ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΑΡΘΡΑ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΕΙΤΕ ΕΠΙΣΗΣ
Ακολουθήστε μας:
1 May, 2026
ΚεντρικήStandard Blog Whole Post (Σελίδα 2)

H Πελαγία, η Λυδία και ο Στέλιος γνωρίστηκαν το 2019 με την εισαγωγή τους στο Τμήμα Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης του ΠΑΜΑΚ. Από τα πρώτα χρόνια των σπουδών τους ξεκίνησαν να συνεργάζονται για παρουσιάσεις και εκδηλώσεις εντός και εκτός της σχολής. Τέσσερα χρόνια μετά αποφάσισαν να φτιάξουν το δικό τους σχήμα, μέσω του οποίου επιχειρούν να αντιληφθούν τι κρύβεται πίσω απο μουσικές και μουσικούς που τους απασχολούν, καθώς επίσης και να ανακαλύψουν τι κρύβεται μέσα τους και μεταξύ τους με δικές τους συνθέσεις. 

Οι τρεις νέοι μουσικοί: Πελαγία Γιαχούδη (Ούτι), η Λυδία Ρουμελιώτη (Κανονάκι) και ο Στέλιος Παντέχης (Ούτι, Λύρες, Γιαλί ταμπούρ), έχουν ετοιμάσει ένα μουσικό ταξίδι με συνθέσεις των (Ross Daly, Efren Lopez, Σωκράτη Σινόπουλου, Ευγένιου Βούλγαρη , Μιχάλη Κουλουμή , Περικλή Παπαπετρόπουλου κ.α, καθώς και με δικές τους πρωτότυπες συνθέσεις.

 

Πληροφορίες 

“Μακάρι” Ζωοδόχου Πηγής 135, Νεάπολη

  Ημερομηνία: Τετάρτη 3 Απριλίου 

  Ώρα: Στις 9.00μ.μ.

  Είσοδος: 10 Ευρώ 

  (με μπύρα,κρασί,σανγκρία,ρακή 

H Πελαγία, η Λυδία και ο Στέλιος

Μετά την Καταστροφή, ένα μεγάλο μέρος από την ελληνική μουσική παράδοση της Ιωνίας (με επίκεντρο τη Σμύρνη) μεταφέρθηκε στην Αθήνα και τον Πειραιά, αποτυπώνοντας το τραύμα της απώλειας αλλά και την ανάγκη των προσφύγων να ξαναστήσουν τη ζωή τους. Το σμυρναίικο ύφος επιβλήθηκε στη δισκογραφία (που τότε ξεκινούσε την εγχώρια παραγωγή) και τα «σμυρναίικα» διαδόθηκαν στα καφενεία και στα κέντρα (τις «μπίρες»), επηρεάζοντας άμεσα την τοπική μουσική ζωή και όλους τους μεταγενέστερους εκπροσώπους του ρεμπέτικου.

Στην παρούσα διάλεξη θα επιχειρηθεί, κυρίως μέσα από προφορικές μαρτυρίες, μια αναφορά στη συμβολή των προσφύγων στη διαμόρφωση της αστικής λαϊκής μουσικής στην κυρίως περιοχή της Ελλάδας κατά την περίοδο 1925-1935.

 

Ημερομηνία: Πέμπτη 4 Απριλίου 2024

Κέντρο Ελληνικής Μουσικής «Φοίβος Ανωγειανάκης»
Ευριπίδου 18 & Αιόλου, 3ος όροφος 

Ώρα: 20.00 

 

Η είσοδος στη διάλεξη είναι δωρεάν. Η διάρκεια της ομιλίας θα είναι 1 περίπου ώρα, ενώ θα ακολουθήσει ένα μισάωρο που θα διατεθεί για ερωτήσεις.

Για περισσότερες πληροφορίες στείλτε μήνυμα στο  filoi.laikon.organon@gmail.com.

 

ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ ΛΑΜΠΡΟΥ ΛΙΑΒΑ 

Ο Λάμπρος Λιάβας είναι Καθηγητής Εθνομουσικολογίας, στο Τμήμα Μουσικών Σπουδών της Φιλοσοφικής Σχολής του Εθνικόού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών. Σπούδασε Νομικά στην Αθήνα, Εθνολογία και Εθνομουσικολογία στο Παρίσι. Έχει αναπτύξει πολύπλευρη ερευνητική, εκπαιδευτική κι επιμορφωτική δραστηριότητα με στόχο την καταγραφή, μελέτη και διάδοση της ελληνικής μουσικής (λόγια, δημοτική, αστική, νεότερο και σύγχρονο ελληνικό τραγούδι). 

Έχει επιμεληθεί σχετικές βιβλιογραφικές, δισκογραφικές και ηλεκτρονικές εκδόσεις, εκθέσεις, συνέδρια, φεστιβάλ, παραστάσεις και συναυλίες στην Ελλάδα και στο εξωτερικό. Έχει ασχοληθεί με την οργάνωση αρχείων, μουσική αρθρογραφία και μουσικοκριτική, καθώς και με την παραγωγή ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών εκπομπών για την παραδοσιακή μουσική.

Το «Αλάτι της Γης» είναι η μακροβιότερη ραδιοφωνική εκπομπή του είδους (από το 1981), ενώ από το 2012 προβάλλεται και ως τακτική τηλεοπτική εκπομπή στη Δημόσια Τηλεόραση. Το 2021 του απονεμήθηκε από την Ακαδημία Αθηνών το Βραβείο Μουσικής Σπύρου Μοτσενίγου και το 2022 από το ΙΤΕ και την Πρόεδρο της Δημοκρατίας το Βραβείο Εξαίρετης Πανεπιστημιακής Διδασκαλίας. 

Μετά την Καταστροφή, ένα μεγάλο μέρος από

Με αφορμή τα 150 χρόνια από την γέννηση του  Νικολάι Μπερντγιάεφ, (18 Μαρτίου 1874- 24 Μαρτίου 1948), συνεχίζουμε με το δεύτερο μέρος (το πρώτο μέρος εδώ) ενός ενδιαφέροντος άρθρου για τον μεγάλο Ρώσο εμιγκρέ, φιλόσοφο και χριστιανό υπαρξιστή από μία από τις μεγαλύτερες παραδοσιοκρατικές πένες της Αμερικής, τον Μπράντλεϋ Μπίρζερ, που τον τοποθετεί στην μεγάλη λίστα Ευρωπαίων και Αμερικανών Χριστιανών ουμανιστών  (από τον Έλιοτ στον Εμμανουέλ Μουνιέ και τον Σολζενίτσυν) και τον θεωρεί “προφήτη” της σημερινής ολοκληρωτικής εποχής μας. 

                                            

 του Μπράντλεϋ Μπίρζερ*

Kεντρική φωτό: Wikipedia Commons

 

Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα βιβλία του Μπερντγιάεφ – και προφανώς ο λόγος που ο Ντώσον τον είχε σε μεγαλη εκτίμηση- ήταν το The End of Our Time (ε.τ: “Ο Νέος Μεσαίωνας”, Εκδόσεις Πουρναράς, 1987), που γράφτηκε μεταξύ 1919 και 1923 και εκδόθηκε για πρώτη φορά στα αγγλικά το 1933 από τους Sheed and Ward. Σχεδόν με κάθε τρόπο, αν και ξεκάθαρα Ρώσος και μέλος της Ανατολικής Ορθόδοξης πίστης, ο Μπερντγιάεφ προϊδέασε τα κύρια επιχειρήματα του Αγγλο-Ουαλλού Ρωμαιοκαθολικού Ντώσον.

Η αμερικάνικη έκδοση του “Νέου Μεσαίωνα” του Μπερντγιάεφ

Συγκεκριμένα, ο Μπερντγιάεφ τόνισε την υπεροχή της  κουλτούρας και θεολογικών ζητημάτων έναντι της πολιτικής και της οικονομίας ως πιο αληθινές μορφές πραγματικότητας. Σχεδόν ολόκληρος ο δυτικός κόσμος, υποστήριξε ο Μπερντγιάεφ, είχε ασπαστεί κάποια μορφή υλισμού μετά την κατάρρευση του Χριστιανικού κόσμου. Και αυτό οδήγησε τον κόσμο γρήγορα προς την μη πραγματικότητα.

«Πρέπει να αρχίσουμε να κάνουμε τον Χριστιανισμό μας ουσιαστικά πραγματικό», έγραψε ο Μπερντγιάεφ, «με μια επιστροφή στη ζωή του πνεύματος». Τα οικονομικά ζητήματα, συνέχισε, «πρέπει να υποτάσσονται σε αυτό που είναι πνευματικό, [και] η πολιτική πρέπει και πάλι να περιοριστεί στα κατάλληλα όριά της».

Όπως και με τον Ντώσον, τον Λιούις και άλλους, ο Μπερντγιάεφ φοβόταν ότι τα νέα κράτη του εικοστού αιώνα – ανεξάρτητα από το αν ήταν δημοκρατικά ή μοχθηρά – θα  γινόταν ολοκληρωτικά, κάτι καινούργιο για τον κόσμο. Αυτές οι αναδυόμενες καταστάσεις του 20ου αιώνα θα ήταν κάτι που ο Άγιος Παύλος δεν είχε προβλέψει όταν έγραφε το “Προς Ρωμαίους: 13”, αλλά αντίθετα θα έμοιαζαν με κάτι που οραματίστηκε ο Άγιος Ιωάννης αλλά δεν θα μπορούσε να εξηγήσει πέρα από έναν ονειρικό μυστικισμό. Αυτά τα νέα κράτη θα τα έδιναν όλα στον Καίσαρα, καθιερώνοντας τους εαυτούς τους ως θρησκευτικά σώματα και οντότητες. Το αποτέλεσμα: ένας «Νέος Λεβιάθαν όλοι οι σκοποί και οι πραγματικές αξίες της ζωής καταπίνονται σε αυτή την κακοήθη και τρομακτική συλλογικότητα, κάθε πνευματικός πολιτισμός εξαφανίζεται. Ένα τέτοιο τέρας δεν έχει ανθρώπινη ψυχή, γιατί δεν έχει καθόλου ψυχή».

Μόνο όταν η κοινωνία έχει ευθυγραμμιστεί εκ νέου, άτομο από άτομο και κοινότητα από κοινότητα, μέσω της ελεύθερης βούλησης και της πειθούς -γιατί ο Μπερντιάεφ απέρριψε κάθε μορφή κρατιστικού εξαναγκασμού, είτε καθαρά σοσιαλιστική είτε μέσω κάποιας μορφής κρατικού καπιταλισμού ή καπιταλιστικού φιλοσοφίας- «προς θεϊκά αντικείμενα» θα μπορούσε η ανθρωπότητα να σωθεί. Ο Μπερντγιάεφ έγραψε με όρους που θυμίζουν τον Ντώσον  και άλλους οιονεί μυστικιστές από τη Γαλλική επανάσταση:

“Η ουσία της ζωής δεν μπορεί παρά να είναι θρησκευτική. Είναι μια είσοδος στη ζωή του Θεού, δηλαδή στο αληθινό Είναι. Η βούληση του λαού, η προλεταριακή βούληση, είναι μια αμαρτωλή βούληση. Ως εκ τούτου, αναφέρεται στο μη ον και μπορεί να επιφέρει μόνο ένα βασίλειο του μη όντος”.

Ο ιστορικός Κρίστοφερ Ντώσον που επηρεάσθηκε από τον Μπερντγιάεφ και επηρέασε τον Έλιοτ και τον Τόλκιν

Μπορεί κανείς να διαβάσει νύξεις του Μπέρκ, του Νόβαλις,  του Ντε Μαίστρ και του Ντε Τοκβίλ στις επικρίσεις του Μπερντγιάεφ για τα νέα ιδεολογικά κράτη τόσο της λεγόμενης αριστεράς όσο και της δεξιάς. Κάποιος μπορεί επίσης να δει στοιχεία του μυστικισμού του Μπερντγιάεφ στον ισχυρισμό του ότι ο ρωσικός λαός, ενώ επιλέγει ελεύθερα τη «συντροφικότητα στον Αντίχριστο», έχει τώρα (από το 1917) παρέχει αδιαμφισβήτητη απόδειξη του κακού στον κόσμο και έχει δείξει τι σημαίνει πραγματικά η απώλεια του Χριστιανικού κόσμου. 

Όπως και με τον Ντε Τοκβίλ, ο οποίος έναν αιώνα νωρίτερα πίστευε ότι οι Αμερικανοί μπορούσαν να επιλέξουν μια δημοκρατία αριστείας ή μια δημοκρατία μετριότητας, ο Μπερντγιάεφ νόμιζε ότι η ίδια επιλογή παρουσιαζόταν στη Δύση του 20ού αιώνα. Ακριβώς όπως ο ντε Τοκβίλ φοβόταν ότι οι Αμερικανοί θα επέλεγαν άσχημα, ο Μπερντγιάεφ πίστευε το ίδιο για τη Δύση της εποχής του.

Ο Αλέξις ντε Τόκβιλ σε πίνακα του Τεοντόρ Κασσεριώ

Στο τέλος του “Νέου Μεσαίωνα”, ο Μπερντγιάεφ τόνισε για άλλη μια φορά το μη πραγματικό της πολιτικής – ως απόσπαση της προσοχής και ένα εμπόδιο από αυτό που πραγματικά έχει σημασία, την τάξη της ανθρώπινης ψυχής προς τα υψηλότερα πράγματα, ειδικά τον Θεό και την αιωνιότητα.

Ή, όπως το έθεσε ο Μπερντγιάεφ, η πολιτική προσπαθεί να μας απομακρύνει από την «εσωτερική ζωή».

Για τον Χριστιανό,  συμπέρανε το 1923, να θεωρήσει ότι θα πετύχει νίκη τον επόμενο αιώνα,  θα ήταν σκέτη ανοησία. Σε όλη τη Δύση, σε κάθε τύπο καθεστώτος (ελεύθερο και μη), φοβόταν την καταστροφή. Μακριά από το να καθιερώσει έναν αιώνα προόδου, ο Θεός καλούσε τους Χριστιανούς πίσω «στις κατακόμβες και από εκεί για να κατακτήσουν εκ νέου τον κόσμο».

Ως Χριστιανοί, κάθε είδους, «μπαίνουμε σε μια εποχή δυσοίωνων αποκαλύψεων και πρέπει άφοβα να αντιμετωπίσουμε τις πραγματικότητες. Και εκεί βρίσκεται το νόημα της δυστυχισμένης άχαρης εποχής μας». 

Η ανάγνωση του Νίκολας Μπερντγιάεφ δεν είναι εμψυχωτική, αλλά είναι πραγματικά διαφωτιστική, με την καλύτερη έννοια αυτής της παραμορφωμένης λέξης.

Σίγουρα, κοιτάζοντας πίσω, 100 χρόνια αφότου ο Μπερντιάεφ έγραψε αυτά τα λόγια, θα δυσκολευόταν κανείς να μην δει όχι μόνο τον μυστικιστή αλλά και, ίσως ακόμη πιο σημαντικό, τον προφήτη. 

 

* Ο Bradley Birzer είναι καθηγητής ιστορίας, μελετητής του Τόλκιν και συνιδρυτής του The Imaginative Conservative. 

Έχει γράφει τα βιβλία In Defense of Andrew Jackson (Εις υπεράσπιση του Άντριου Τζάκσον) ένα βιβλίο που δεν είναι αγιογραφία, το Russell Kirk: American Conservative (Ράσελ Κέρκ: Αμερικανός Συντηρητικός) για τον πατέρα του Αμερικάνικου Συντηρητισμού, που ξαναέκανε διάσημο στον 20ον αιώνα τον Έντμουντ Μπέρκ, το American Cicero: The Life of Charles Carroll (Αμερικανός Κικέρων: Η ζωή του Τσαρλς Κάρολ) για τον μοναδικό Καθολικό που υπέγραψε την Διακήρυξη της Αμερικάνικης Ανεξαρτησίας,  το Sanctifying the World: The Augustinian Life and Mind of Christopher Dawson (Καθαγιάζοντας τον Κόσμο: Η Αυγουστιανή Ζωή και Σκέψη του Κρίστοφερ Ντώσον) για την επίδραση του Άγιου Αυγουστίνου στον κορυφαίο ιστορικό του 20ου αιώνα Κρίστοφερ Ντώσον, το J.R.R. Tolkien’s Sanctifying Myth: Understanding Middle-Earth (Ο Καθαγιαστικός Μύθος του Τζ. Ρ. Ρ. Τόλκιν: Κατανοώντας την Μέση Γη) για τον Ρωμαιοκαθολικισμό στα βιβλία του Τόλκιν,  και το Neil Peart: Cultural (Re)Percussions (Neil Peart: Πολιτιστικοί Αντίκτυποι) για τον οπαδό της Άυν Ράντ και ντράμερ του Καναδικού συγκροτήματος, Rush, Νηλ Πέρτ. 

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ 1ο ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

[vc_row][vc_column][eltd_block_one category_id="0" author_id="0" featured_thumb_image_size="original" display_pagination="yes" pagination_type="np-horizontal"][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width="1/2"][eltd_post_layout_two

 

 Του Γιώργου Πισσαλίδη 

 

Την τελευταία μέρα του μήνα , Κυριακή 31 Μαρτίου και ώρα 20.00, στο υπόγειο του Nomads Athens ,για τους μύστες της τελετουργικής μουσικής , έτσι όπως διαδόθηκε από τους Heilung και τους Warduna, θα γίνει ένα ιδιαίτερο live από τους Maze Project 

To συγκρότημα αποτελείται από μέλη των Solastas, όπως  η Astrid Λαμπρινή Γιώτη Andersson: (τραγούδι,  συνθεσάιζερς, λούπες, nyckelharpa), ο Ηλίας Πατρινός  (κρουστά, βούκινο τραγούδι, tin whistle) και ο Αντώνης Πανταζής  (ηλεκτρικό μαντολίνο, pedal effects, φλογέρα, τραγούδι) και με guest την Becka White από την Σκωτία στο βιολί 

Το συγκρότημα θα συνδυάσει τις παγανιστικές φολκ μουσικές των Heilung, την μουσική των Ρούνων των  Wardruna, το ηλεκτρονικό στυλ των Fever Ray, το ψυχεδελικό / space rock των πρώιμων Pink Floyd, την φολκ των Σάμι της Λαπωνίας της “βασίλισσας” του είδους  Mari Boine  και την φολκ ροκ/ chamber pop της Eivør . Φυσικά δεν θα μπορούσαν να λείπουν η Κέλτικη και Μεσαιωνική παραδοσιακή μουσική, αγαπημένα στυλ των Solastas. 

Κατά την διάρκεια των τραγουδιών ,θα υπάρχει παράσταση σπαθασκίας από τον Φίλιππο Σπανόπουλο ,προσδίδοντας έτσι την μυσταγωγία που αξίζει στα τελετουργικά αυτά κομμάτια. Ο Φίλιππος ανήκει στην ομάδα μεσαιωνικής αναβίωσης Griffin αλλά εδώ συμμετέχει ανεξάρτητος 

Να υπενθυμίσουν ότι οι Sòlastas παίζουν Ιρλανδική, Κέλτικη και Σκανδιναβική παραδοσιακή μουσική,  συμπεριλαμβανομένων σαμανιστικών ρυθμών από την Λαπωνία, αλλά και μουσική από τα Βαλκάνια μέχρι τα Απαλλάχια Όρη η μεσαιωνική μουσική Ιταλίας, Πορτογαλίας και Καταλωνίας. Kάτι που κάνει το side project να ακούγεται φυσιολογική εξέλιξη. Ηγέτειρα τους η τραγουδίστρια, δασκάλα τραγουδιού, ραδιοφωνική παραγωγός και εθνομουσικολόγος Λαμπρινή Γιώτη, γνωστή με το καλλιτεχνικό ψευδώνυμο Labri Giotto, η οποία το 2018 τραγούδησε ζωντανά τραγούδια Sean-Nós μπροστά στον Πρόεδρο της Ιρλανδικής Δημοκρατίας, Michael D. Higgins στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών. 

Πληροφορίες 

Nomads , Ερμού 135 (σταθμός Θησείο) 

Εισιτήριο: 5 ευρώ 

   Του Γιώργου Πισσαλίδη    Την τελευταία μέρα του μήνα

Έκλεισαν την Δευτέρα 18 Μαρτίου, 150 χρόνια από την γέννηση του Ρώσσου εμιγκρέ φιλοσόφου, θεολόγου και Χριστιανού υπαρξιστή Νικολάι Μπερντγιάεφ. Ενός γίγαντα της σκέψης διάσημου για την υπεράσπιση της ελευθερίας στα γραπτά και την ζωή του και για την φιλοσοφία του ανθρώπινου προσώπου (όπως αυτή νοείται στην Ορθοδοξία). Εμείς σκεφθήκαμε να τιμήσουμε την μνήμη του με ένα διαφορετικό άρθρο γραμμένο από την πένα του μεγάλου παραδοσιοκράτη Mπράντλεϋ Μπίρζερ (μελετητή του Τόλκιν ανάμεσα σε άλλα) που τον τοποθετεί στην μεγάλη λίστα Ευρωπαίων και Αμερικανών χριστιανών ουμανιστών. 

 

του   Μπράντλεϋ Μπίρζερ 

 

Εις μνήμην του Ανατολικού Ορθόδοξου προφήτη Νικολάι  Μπερντγιάεφ (18 Μαρτίου 1874 – 24 Μαρτίου 1948) 

Ένα είδος περίεργου αλλά δελεαστικού ακαδημαϊκού παζλ για μένα είναι να ανακαλύπτω και να εμβαθύνω στα έργα ενδιαφέρουσων προσωπικοτήτων του 20ου αιώνα που έχουν σε μεγάλο βαθμό ξεχαστεί. Και, με τον όρο «ενδιαφέρουσες φιγούρες», εννοώ ιδιαίτερα εκείνους που ενστερνιζόταν μορφές θρησκευτικού ουμανισμού και τους συμμάχους τους. 

Όλοι θυμούνται, για παράδειγμα, τον Γκίλμπερτ Τσέστερτον, τον Τ.Σ. Έλιοτ, τον Κ.Σ. Λιούις, τον Τζ. Ρ. Ρ. Τόλκιν, και πιο πρόσφατα την Φλάννερυ Ο’ Κόννορ και τον Γουώλκερ Πέρσυ. Ακόμα κι αν κανείς δεν έχει διαβάσει κανένα από τα αντίστοιχα έργα τους, τα ονόματά τους κυκλοφορούν με εξοικείωση ακόμα και στις πιο σκοτεινές γωνιές του αμερικανικού πολιτισμού.

Τ. Σ. Έλιοτ και Γκίλμπερτ Τσέστερτον

Σε ένα διαφορετικό, ελαφρώς χαμηλότερο επίπεδο αιωρούνται οι ηγέτες του Νέου Ουμανισμού Άιρβινγκ Μπάμπιτ και Πωλ Έλμερ Μωρ, ο διανεμιστής Ίλαιρ Μπέλοκ, η συγγραφέας του Αμερικάνικου Νότου Γουίλα Κάθερ, ο ιστορικός θρησκείας και κουλτούρας Κρίστοφερ Ντώσον, ο περσοναλιστής Ζακ Μαριταίν, o Ετιέν Ζιλσόν  (1) o Τζόσεφ Πιέπερ (2), ο συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Ουώλτερ Μίλλερ, ο Σοβιετικός Νομπελίστας και διαφωνούντας Αλεξάντρ Σολζενίτσυν και ο πατέρας του Αμερικάνικου Συντηρητισμού, Ράσελ Κέρκ

Η Αμερικανίδα συγγραφέας Γουίλα Κάθερ

Αλλά μόνο λίγοι θυμούνται εκκεντρικούς όπως ο T. Ε.  Χούλμ (3), o Όρελ Κολνάι (4), ο οικονομολόγος Βίλχελμ Ρέπκε, ο Ρομάνο Γκουαρντίνι (5), ο χριστιανός υπαρξιστής, Γκαμπριέλ Μαρσέλ, ο Όουεν Μπάρφιλντ (6), ο Θέοντορ Χέκερ (7), ο Ντέηβιντ Τζόουνς (8) ο Τομας Μπέρνς  (9) και ο επίσκοπος Μπέρναρντ Γουώλ.

Ο κορυφαίος χριστιανός υπαρξιστής φιλόσοφος Γκαμπριέλ Μαρσέλ

Ο Νικολάι Μπερντγιάεφ (1874-1948), μέλος αυτής της τελευταίας ομάδας, δυστυχώς έχει παραμεληθεί επίσης, τουλάχιστον από εκείνους που ανήκουν στους συντηρητικούς και λιμπερτάριαν κύκλους.

Δεν ήταν περίεργο ότι συνδέθηκε με πολλούς Χριστιανούς Ουμανιστές της εποχής του. Γνώριζε καλά το ζεύγος Μαριταίν και ενώ ο Κ.Σ. Λιούις απέρριψε  το έργο του ως παράπλευρη παράσταση, ο Κρίστοφερ Ντώσον θεώρησε τη σκέψη του Μπερντγιάεφ, κεντρική για την αναστήλωση της Δύσης του 20ού αιώνα.

 

Ο Ορθόδοξος υπαρξιστής και ουμανιστής φιλόσοφος Νικολάι Μπερντγιάεφ Photo Wikipedia Commons

Όμως εδώ ο κρυφός άσσος προέρχεται από έναν συμπατριώτη του Ρώσο. Μια φιγούρα όχι λιγότερο σημαντική ή ηρωική από τον Αλεξάντρ Σολζενίτσιν, που μίλησε εν συντομία για τον Μπερντιάεφ στους τόμους ΙΙ και ΙΙΙ του “Αρχιπέλαγους Γκουλάγκ”. Ήταν, έγραψε ο Σολζενίτσιν, που έδινε ίσως τον υψηλότερο δυνατό έπαινο, «άνθρωπος».

Στον τόμο II, περιέγραψε τον Μπερντιάγεφ ως το απόλυτο άτομο που απέρριψε τον σοβιετικό τρόμο.

“Ποια είναι λοιπόν η απάντηση; Πώς μπορείς να σταθείς στη θέση σου όταν είσαι αδύναμος και ευαίσθητος στον πόνο, όταν οι άνθρωποι που αγαπάς είναι ακόμα ζωντανοί, όταν είσαι απροετοίμαστος; Τι χρειάζεσαι για να σε κάνει πιο δυνατό από τον ανακριτή και από όλη την παγίδα; Από τη στιγμή που θα πάτε στη φυλακή πρέπει να αφήσετε γερά πίσω σας το άνετο παρελθόν σας. Ως το κατώφλι, πρέπει να πείτε στον εαυτό σας: «Η ζωή μου τελείωσε, λίγο νωρίς για να είμαι σίγουρος, αλλά δεν υπάρχει τίποτα να γίνει γι’ αυτό. Δεν θα επιστρέψω ποτέ στην ελευθερία. Είμαι καταδικασμένος να πεθάνω — τώρα ή λίγο αργότερα. Αλλά αργότερα, στην πραγματικότητα, θα είναι ακόμα πιο δύσκολο, και έτσι όσο πιο γρήγορα τόσο το καλύτερο. Δεν έχω πλέον καμία περιουσία. Για μένα αυτοί που αγαπώ έχουν πεθάνει, και για αυτούς έχω πεθάνει. Από σήμερα το σώμα μου είναι άχρηστο και ξένο για μένα. Μόνο το πνεύμα μου και η συνείδησή μου παραμένουν πολύτιμα και σημαντικά για μένα. 

Ο Αλεξάντρ Σολζενίτσυν έγραψε για τον Μπερντγιάεφ στο “Αρχιπέλαγος Γκουλάγκ”

Αντιμέτωπος με έναν τέτοιο κρατούμενο, η ανάκριση θα τρέμει. Μόνο ο άνθρωπος που έχει απαρνηθεί τα πάντα μπορεί να κερδίσει αυτή τη νίκη. Πώς όμως μπορεί κανείς να μετατρέψει το σώμα του σε πέτρα; Λοιπόν, κατάφεραν να μετατρέψουν μερικά άτομα από τον κύκλο του Μπερντγιάεφ [sic] σε μαριονέτες για δίκη, αλλά δεν τα κατάφεραν με τον Μπερντγιάεφ. Ήθελαν να τον σύρουν σε μια ανοιχτή δίκη. τον συνέλαβαν δύο φορές. και (το 1922) υποβλήθηκε σε μια νυχτερινή ανάκριση από τον ίδιο τον Ντζερζίνσκυ. Ο Κάμενεφ ήταν επίσης εκεί (που σημαίνει ότι και αυτός δεν ήταν αντίθετος να χρησιμοποιήσει την “Τσεκά” σε ιδεολογική σύγκρουση). 

Ο ϊδιος ο αρχηγός της μυστικής αστυνομίας Φέλιξ Ντζερζίνσκυ ανέκρινε τον Μπερντγιάεφ

Όμως ο Μπερντιάγιεφ δεν ταπείνωσε τον εαυτό του. Δεν ζητιάνευε, ούτε παρακαλούσε. Έθεσε σταθερά εκείνες τις θρησκευτικές και ηθικές αρχές που τον είχαν οδηγήσει να αρνηθεί να αποδεχτεί την πολιτική εξουσία που είχε εδραιωθεί στη Ρωσία. Και όχι μόνο κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι θα ήταν άχρηστος για δίκη, αλλά τον απελευθέρωσαν. To ανθρώπινο ον έχει μια άποψη.”

Στον τόμο 3 του Γκούλαγκ , ο Σολζενίτσιν έγραψε απλά: Ο Μπερντιάεφ ήταν «φιλόσοφος, δοκιμιογράφος, λαμπρός υπερασπιστής της ανθρώπινης ελευθερίας ενάντια στην ιδεολογία». Εξορισμένος από τη Ρωσία το 1922 αφού επέζησε από τρεις σοβιετικές δίκες εναντίον του, ο Μπερντιάεφ εγκαταστάθηκε στο Παρίσι, ζώντας εκεί μέχρι το θάνατό του το 1948.

Ενώ βρισκόταν στο Παρίσι, ο Μπερντγιάεφ έγινε αναπόσπαστο μέρος του κύκλου των Ζάκ και Ραϊσα Μαριταίν. Πράγματι, όπως το θυμάται ο Μπερντγιάεφ  στην εξαιρετική αυτοβιογραφία του, “Ονειρο και Πραγματικότητα Δοκίμιο στην Αυτοβιογραφία” (Dream and Reality: Essay in Autobiography, Macmillan) , αυτός και ο Μαριταίν υπηρέτησαν ως ίσοι πόλοι στη δημιουργία και τη διαιώνιση της ομάδας. Αν και ο ακραίος Θωμισμός του Μαριταίν έπληξε τον Μπερντγιάεφ ως μια μορφή καθολικής ιδεολογίας, σεβόταν απίστευτα τον Γάλλο φιλόσοφο. Αστειεύτηκε, ωστόσο, ότι ο φόβος και η απόρριψη του Προτεσταντισμού και των Προτεσταντών από τον Μαριτέν ήταν ένα περίεργο στοιχείο του προσηλυτισμού, υπονοώντας έναν ορισμένο παραλογισμό.

Στην διάρκεια της παραμονής του στο Παρίσι, ο Μπερντγιάεφ υπήρξε μέρος του κύκλου του περσοναλιστή Ζακ μαριταίν

Όταν ο Κρίστοφερ Ντώσον και ο Τόμας Μπέρνς  δημιούργησαν την ομάδα του περιοδικού Order (Τάγμα)  στο Τσέλσι του Λονδίνου, χρησιμοποιώντας τους πόρους του εκδοτικού οίκου Sheed and Ward για να ενοποιήσουν όλους τους ανθρωπιστές βρετανικής και ευρωπαϊκής καταγωγής, ο Ντώσον αναζήτησε αμέσως τον Μαριταίν και τον Μπερντγιάεφ. Ο καθένας συνέβαλε σε μια από τις καλύτερες σειρές βιβλίων του περασμένου αιώνα, το 16-τόμων Δοκίμια κατά σειρά. Όπως αποδείχθηκε, το Essays in Order χρησίμευσε ως η μοναδική απόπειρα στον εικοστό αιώνα να ενωθούν όλοι οι χριστιανοί ανθρωπιστές σε μια ενοποιημένη Δημοκρατία των Γραμμάτων.

 

ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ 

 

1) Ετιέν Ζιλσόν (Etienne Gilson 13 Ιουνίου 1884- 19 Σεπτεμβρίου 1978): Ο κορυφαίος πανεπιστημιακός της μεσαιωνικής ιστορίας της γενιάς του και φιλόσοφος στην παράδοση του Ακινάτη. Εκλέχθηκε Αθάνατος της Γαλλικής Ακαδημίας και ήταν υποψήφιος για Νόμπελ Λογοτεχνίας.

2) Τζόσεφ Πιέπερ (Josef Pieper, 4 Mαϊου 1904- 6 Νοεμβρίου 1997): Γερμανός Καθολικός φιλόσοφος που ήταν υπεύθυνος για την αναβίωση ενδιαφέροντος για την σκέψη του Θωμά Ακινάτη στην φιλοσοφία του πρώτου μισού του 20ου αιώνα

3) Τ. Ε. Χούλμ (T.E. Hulme, 16 Σεπτεμβρίου 1883- 28 Σεπτεμβρίου 1917): Εγγλέζος ποιητής, αισθητικός φιλόσοφος και πατέρας του Εικονισμού (Έλιοτ, Πάουντ. Γουίνταμ Λιούις) 

4) Όρελ Κολνάι (Aurel Kolnai, 5 Δεκεμβρίου 1900 – 28 Ιουνίου 1973): Αυστριακός φιλόσοφος και πολιτικός θεωρητικός Εβραϊκής καταγωγής που φοίτησε δίπλα στον Λούντβιχ φον Μίζες και τον φαινομενολόγο Έντμουντ Χάσσερλ. Εμπνευσμένος από τον Γκίλμπερτ Τσέστερτον ασπάστηκε τον Καθολικισμό και  πολέμησε τον ανερχόμενο Ναζισμό. 

5) Ρομάνο Γκουαρντίνι (Romano Guardini 17 Φεβρουαρίου 1885 – 1 Οκτωβρίου 1968): Γερμανοποιημένος Ιταλός Καθολικός ιερέας θεολόγος και φιλόσοφος, που έπαιξε σημαντικό ρόλο στα θεολογικά και λειτουργικά κινήματα που οδήγησαν στην Δεύτερη Σύνοδο του Βατικανού.

Για τις μελέτες του που επεκτείνονται σε άλλους χώρους εκτός της θεολογίας, όπως είναι η φιλοσοφία, η ψυχολογία, η κλασική και νεώτερη λογοτεχνία έλαβε το προσωνύμιο «Έρασμος της εποχής μας»

6) Όουεν Μπάρφιλντ (Owen Barfield, 9 Nοεμβρίου 1898 – 14 Δεκεμβρίου 1997) Εγγλέζος φιλόσοφος, ποιητής, κριτικός και μέλος των διάσημων The Inklings  που είχε σημαντική επιρροή στον Τζ. Ρ. Ρ. Τόλκιν  και τον Κ. Σ. Λιούις.

Ο Όυεν Μπάρφηλντ δεύτερος αριστερά ανάμεσα στον Τόλκιν ,τον Τσαρλς Γουίλλιαμς και τον Κ.Σ. Λιούις. Photo: Marion E. Wade Center, Wheaton College

7) Θέοντορ Χέκερ (Theodore Haecker, 4 Ιουνίου 1879- 9 Απριλίου 1945) Θαυμαστής και μεταφραστής του Κίρκεγκωρ και του Καρδινάλιου Νιούμαν, ο Χέκερ ασπάστηκε τον Καθολικισμό το 1921. Εκδότης, ομιλητής, κριτικός κουλτούρας και μόνιμος αρθρογράφος σε εφημερίδες, είχε μεγάλο κοινό στην δεκαετία του 20, χάρις στο γεμάτο πάθος και ένταση στυλ του. Σύμβολο της χριστιανικής αντίστασης στον Ναζισμό, που επηρέασε το “Λευκό Ρόδο” και του απαγορεύθηκε να γράφει και να μιλάει δημόσια. Τότε ήταν που έγραψε το σημαντικότερο βιβλίο του “Ημερολόγιο στην Νύχτα” όπου κατέγραφε την εσωτερική αντίσταση στο καθεστώς και που κυκλοφόρησε μόνο μετά θάνατον. 

Τεόντορ Χέκερ, σύμβολο της χριστιανικής αντίστασης στον Ναζισμό

8) Ντέηβιντ Τζόουνς (David Jones, ΟΒΕ, 1 Nοεμβρίου 1895- 28 Οκτωβρίου 1974) Βρετανός ζωγράφος και μοντερνιστής ποιητής που το έργο του είναι επηρεασμένο από την Καθολική πίστη του και την Ουαλλική του κληρονομιά. Ο  Τ. Σ. Έλιοτ και ο Ώντεν τοποθετούν την ποίηση του ανάμεσα στην καλύτερη του 20ου αιώνα. 

9) Τομ Μπέρνς (Tom Burns  21 Aπριλίου 1906- 8 Δεκεμβρίου 1995) Διευθυντής του εκδοτικού οίκου Sheed & Ward που έπαιξε σημαντικό ρόλο στην Καθολική Λογοτεχνική Αναβίωση. Ενώ όταν πήγε στον οίκο Longman Green έδωσε την πρώτη μεγάλη ευκαιρία στον Γκράχαμ Γκρήν εκδίδοντας το “Η Δύναμη και η Δόξα”.

*O ρώσσικος τίτλος, αλλά και ο εναλλακτικός, αμερικάνικος τίτλος είναι ” Self Knowledge” (Aυτογνωσία) Τέλος ο γαλλικός τίτλος είναι Essai d’autobiographie spirituelle

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ 2ο ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

[vc_row][vc_column][eltd_block_one category_id="0" author_id="0" featured_thumb_image_size="original" display_pagination="yes" pagination_type="np-horizontal"][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width="1/2"][eltd_post_layout_two

 

 του Γιώργου Πισσαλίδη 

 

To Fagotto books φιλοξενεί τους χαρισματικούς δεξιοτέχνες μουσικούς, Ταξιάρχη Γεωργούλη (ούτι) και Νίκο Παραουλάκη (νέυ), στη μουσική “σκηνή” του βιβλιοπωλείου του και μας προσκαλεί σε μια βραδιά ανατολίτικης μουσικής.

Ένας μουσικός διάλογος μέσα από τον αυτοσχεδιασμό και τις συνθέσεις της εγγύς ανατολής σε έναν χώρο γεμάτο βιβλία και μουσικά όργανα.

Ο Ταξιάρχης και ο Νίκος με αφετηρία την αγάπη τους για τις παραδοσιακές και λόγιες μουσικές της Ανατολής κινούνται σε ένα ρεπερτόριο αντλούμενο από την Οθωμανική παράδοση, τον Αραβικό χώρο αλλά και από την Ελλάδα.

Λίγα λόγια για τον Ταξιάρχη Γεωργούλη  

Ο Ταξιάρχης Γεωργούλης γεννήθηκε στην Καλαμάτα (1993). Η ενασχόληση του με την μουσική ξεκίνησε στα οκτώ του χρόνια, με το μπουζούκι. Μερικά χρόνια αργότερα ασχολήθηκε με το στεριανό λαούτο, υπό την καθοδήγηση του Ηλία Καππάκου και μετέπειτα του Χρήστου Ζώτου, παίζοντας σε φεστιβάλ και συναυλίες ανά την Ελλάδα. Παρακολούθησε μαθήματα βυζαντινής μουσικής με τον Ιωάννη Πλεμμένο. 

Το 2009 μπήκε στα μονοπάτια του ουτιού με τον Νίκο Παλαιολόγο. Μετέπειτα συμμετείχε σε πολυάριθμα σεμινάρια του μουσικού εργαστηρίου Λαβύρινθος με τον Yurdal Tokcan, Erkan Ogur, Omer Erdogdular, Ευγένιο Βούλγαρη, Περικλή Παπαπετρόπουλο, Σωκράτη Σινόπουλο, Χάρη Λαμπράκη, Joseph Tawardos και Ross Daly. Έζησε για δυο χρόνια στην Κρήτη όπου εργάστηκε στο μουσικό εργαστήρι λαβύρινθος του Ross Daly, με τον οποίον συνεργάστηκε ως μέλος του κουαρτέτου του μαζί με τους Κέλυ Θωμά και Σοφία Ευκλείδου.

Ο Ταξιάρχης Γεωργούλης είχε ακόμη την ευκαιρία να συνεργαστεί με σπουδαίους μουσικούς όπως οι Ahmet Erdogdular, Omer Erdogdular, Zohar Fresco, Μάνος Αχαλινωτόπουλος Μιχάλης Κονταξάκης, Γιώργος Μανωλάκης, Περικλής Παπαπετρόπουλος, Νίκος Ανδρίκος, Βαγγέλης Καρίπης, Γιώργος Ψάλτης, Δημήτρης Παναγούλιας, Haig Yazdjian, Τάσος Πούλιος, Θεοδώρα Αθανασίου, Νικόλας Παλαιολόγος, Γιώργος Κλάδης, Μάρθα Μαυροειδή, Derya Turkan, Yurdal Tokcan, Γιώργο Κοντογιάννη, Νικόλα Παραουλάκη κ.α., παίζοντας σε συναυλίες και φεστιβάλ, σε Ελλάδα, Τουρκία, Ινδία, Ιταλία, Βέλγιο, Γαλλία, Κατάρ κ.α.

Πρόσφατα ίδρυσε μαζί με τη Σοφία Ευκλείδου στο τσέλο, το ντουέτο Beraber, όπου παίζουν τροπικές συνθέσεις της Ανατολικής Μεσογείου, αλλά και δικές τους. Είναι βασικό μέλος του σχήματος Ακούσματα Ανατολής του Γιώργου Ψάλτη, όπου παίζουν συστηματικά τα τελευταία χρόνια. Έχει κερδίσει το δεύτερο βραβείο στο διεθνές φεστιβάλ ουτιού της Τυνησίας.

Από το 2018 διδάσκει τούρκικο ούτι στο Μουσικό Εργαστήρι Λαβύρινθος

 

Λίγα λόγια για τον Νίκο Παραουλάκη. 

Ο Νίκος Παραουλάκης γεννήθηκε στην Ιεράπετρα Κρήτης το 1977.

Το 1995 βρέθηκε στην ΑΘΗΝΑ και έκανε μουσικές σπουδές σε ανώτερα θεωρητικά (αρμονία, αντίστιξη) με τους Παναγιώτη Αδάμ, Ιωσήφ Παπαδάτο και Βασίλη Φόστερ, καθώς επίσης κλασική και jazz κιθάρα με τους Θανάση Κουμεντέρη και Γιώτη Σαμαρά. Επίσης, από το 2000 κάνει μαθήματα νέυ με τον Χάρη Λαμπράκη και από το 2002 με τον Omer Erdogdular.

Έχει συνεργαστεί με πολλούς σημαντικούς Έλληνες και ξένους συνθέτες και μουσικούς (Σωκράτη Μάλαμα, Ορφέα Περίδη, Αλκίνοο Ιωαννίδη, Haig Yazidjian, Marta Sebastyen, Αντώνη Απέργη, Χάρις Αλεξίου, Ελένη Βιτάλη, Λιζέτα Καλημέρη, Λουδοβίκο των Ανωγείων, Βασίλη Σκουλά, Νίκο Κυπουργό κ.ά.).

Το 2005-2006 δίδασκε νέυ στο ΤΕΙ Ηπείρου (τμήμα λαϊκής και παραδοσιακής μουσικής) στην Άρτα. Αυτή την περίοδο διδάσκει νέυ στο Κεντρικό Ωδείο (Αθήνα). Συμμετέχει σε ηχογραφήσεις και συναυλίες στην Ελλάδα και το εξωτερικό.

Το 2014 κυκλοφόρησε cd με τίτλο Από το φως και το σκοτάδι σε μουσική, ενορχήστρωση, παραγωγή και ηχοληψία δική του, στίχους του Δημήτρη Παπαχαραλάμπους και ερμηνευτές τους Αλκίνοο Ιωαννίδη, Μανώλη Λιδάκη, Απόστολο Ρίζο, Μαρίνα Δακανάλη, Μαρία Κώτη, Νίκο Βενετάκη, Μαρία Φασουλάκη, Πάνο Παπαιωάννου και Ζωή Βεργάκη (δισκογραφική εταιρία MLK). 

To 2022 κυκλοφόρησε το άλμπουμ En Route 

   του Γιώργου Πισσαλίδη    To Fagotto books φιλοξενεί τους χαρισματικούς δεξιοτέχνες

Η διάλεξη αυτή εστιάζει στα παλαιά μουσικά όργανα, τα οποία προέρχονται από τις αγροκτηνοτροφικές κοινωνίες της υπαίθρου (γκάιντα, τσαμπούνα, φλογέρες, παλαιός τύπος λύρας κ.λπ.). Έχοντας ως αφετηρία τις δυνατότητες και -κυρίως- τις “αδυναμίες” τους, θα εξεταστούν τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του ρεπερτορίου τους, καθώς και οι επιτελεστικές συνθήκες του γλεντιού, οι οποίες συνδέονται άρρηκτα με το ρεπερτόριο αυτό. Παράλληλα, μέσα από την σκιαγράφηση των διαδρομών τους με φόντο τις κοινωνικοπολιτισμικές αλλαγές στην Ελλάδα κατά τις τελευταίες δεκαετίες, θα εξεταστεί κατά πόσον τα παλαιά όργανα μπορούν να λειτουργήσουν ως δίαυλος για να κατανοήσουμε τις κοινωνίες από τις οποίες προέρχονται, καθώς και εκείνες στις οποίες χρησιμοποιούνται.

Ημερομηνία: Πέμπτη 28 Μαρτίου 2024
Ώρα: 20.00

Η είσοδος στη διάλεξη είναι δωρεάν. Η διάρκεια της ομιλίας θα είναι 1 περίπου ώρα, ενώ θα ακολουθήσει ένα μισάωρο που θα διατεθεί για ερωτήσεις.

Για περισσότερες πληροφορίες στείλτε μας μήνυμα στο Facebook ή στο filoi.laikon.organon@gmail.com.

Κέντρο Ελληνικής Μουσικής «Φοίβος Ανωγειανάκης»
Ευριπίδου 18 & Αιόλου, 3ος όροφος
Τηλ.: 210-3231164, E-mail: filoi.laikon.organon@gmail.com

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΟΜΙΛΗΤΗ:

Ο Χάρης Σαρρής γεννήθηκε στην Αθήνα. Αποφοίτησε από το Τμήμα Μουσικών Σπουδών του Πανεπιστημίου Αθηνών και αναγορεύτηκε διδάκτορας του ιδίου Τμήματος. Θέμα διατριβής: “Η γκάιντα στη Θράκη: μια οργανολογική εθνογραφία”.

Σπούδασε δυτική μουσική (πτυχία Ακορντεόν, Αρμονίας και Αντίστιξης). Παράλληλα, από την ηλικία των εννέα ετών παίζει κρητική λύρα, μαθητεύοντας αρχικά πλάι στον πατέρα του και στη συνέχεια πλάι στον Γιώργο Βυζιριανάκη. Στα φοιτητικά του χρόνια ασχολήθηκε με διάφορους τύπους αχλαδόσχημης λύρας ενώ στο πλαίσιο της διδακτορικής του διατριβής ασχολήθηκε και με τη γκάιντα.

Διδάσκει στο Μεταπτυχιακό «Ερμηνεία ενόργανης και φωνητικής μουσικής» του Τμήματος Μουσικών Σπουδών που Πανεπιστημίου Αθηνών. Δίδαξε ως επιστημονικός συνεργάτης και ακαδημαϊκός υπότροφος στο Τμήμα Λαϊκής και Παραδοσιακής Μουσικής του ΤΕΙ Ηπείρου (2008-2017), στο Τμήμα Ιστορίας Αρχαιολογίας Κοινωνικής Ανθρωπολογίας του Πανεπιστημίου Θεσσαλίας (2001-2004) και εργάστηκε ως ερευνητής στο Ερευνητικό Πρόγραμμα «Θράκη» του Συλλόγου «Οι Φίλοι της Μουσικής» (1995-2004). Από το 2007 διδάσκει στο Τμήμα Μουσικοκινητικής Αγωγής της Σχολής Μοραΐτη.

Από το 1998 ως το 2010 συνεργάστηκε σε μηνιαία βάση ως μουσικοκριτικός στο περιοδικό Hitech. Από το 2002 συνεργάζεται με την Νομαρχία Κυκλάδων στις ετήσιες Συναντήσεις Λαϊκών Πνευστών, καθώς και σε ειδικές επιτόπιες εθνομουσικολογικές έρευνες, με σκοπό τη σύσταση ενός αρχείου αφιερωμένου στις μουσικές και τους μουσικούς των Κυκλάδων.

Σε συνεργασία με τον σκηνοθέτη Δημήτρη Κιτσικούδη και τον φωτογράφο Διονύση Γαγάτσο ασχολείται με το εθνογραφικό φιλμ. Η ως τώρα συνεργασία τους έχει δώσει το ντοκιμαντέρ «Γκάιντες λαλούν» (2012, 30 λεπτά), το οποίο διακρίθηκε στο Φεστιβάλ της Πάτρας, το μεγάλου μήκους ντοκιμαντέρ «Μουσικές και μουσικοί της Άνδρου» (2016, 60 λεπτά) καθώς και το ντοκιμαντέρ «Ο Τίγρης από τ’ Απεράθου» (προσεχώς).

Στα ερευνητικά του ενδιαφέροντα περιλαμβάνονται τα μουσικά όργανα, οι φωνητικές και οργανικές μουσικές των Βαλκανίων, οι μουσικές του Αιγαίου, το εθνογραφικό φιλμ.

Έχει συμμετάσχει σε διεθνή συνέδρια στην Ελλάδα και το εξωτερικό και άρθρα του έχουν δημοσιευτεί σε επιστημονικά περιοδικά. 

Η διάλεξη αυτή εστιάζει στα παλαιά μουσικά

 

Γράφει ὁ πρωτοπρεσβύτερος Χρῖστος Κυριακόπουλος

 

Ἡ πρωτεύουσα τῆς ὀρεινῆς Γορτυνίας εἶναι μιὰ πανέμορφη πόλη σὲ ὑψόμετρο 950 μέτρων στὸν ὀρεινὸ δασικὸ ὄγκο τοῦ Μαινάλου. Ἐκεῖ προϋπῆρχε ἀρχαία πόλη, ἡ Τεῦθις, καὶ πιὸ κάτω στὸ φαράγγι τοῦ Λούσιου, ἡ ἀρχαία Γόρτυς. Ἀλλά ἀπὸ τὸν 8ο αἰῶνα μ.Χ. κατοικήθηκε ὡς ἡ γνωστὴ μέχρι σήμερα Δημητσάνα.

Γνωστή; Για τους φίλους τῆς ἱστορίας, τοὺς ἐγγραμμάτους καὶ τοὺς παλαιότερους κατοίκους της εἶναι ἡ πατρίδα τοῦ Γρηγορίου Ε΄, τοῦ Παλαιῶν Πατρῶν Γερμανοῦ, ἑβδομήντα ἀρχιερέων καὶ μάλιστα ἑπτὰ πατριαρχῶν, τρισήμισυ χιλιάδων κληρικῶν, διδασκάλων τοῦ Γένους καὶ λογίων, ἡ πατρίδα ἁγίων καὶ ἡρώων, ἡ ἕδρα τῶν μπαρουτόμυλων τῆς Ἐπανάστασης τοῦ 1821, ἀλλὰ καὶ ἡ περιοχὴ τῆς Μονῆς Φιλοσόφου μὲ τὸ Κρυφὸ Σχολειό, τῆς Μονῆς Αἰμυαλῶν, τῆς Μονῆς τοῦ Τιμίου Προδρόμου καὶ πολλῶν ἄλλων προσκυνημάτων καὶ σεβασμάτων τῆς νεώτερης ἑλληνικῆς ἱστορίας. Εἶναι, μὲ ἄλλα λόγια, μία κοιτίδα τοῦ νεώτερου Ἑλληνισμοῦ καὶ τῆς Ὀρθόδοξης Χριστιανικῆς πίστεως τοῦ περήφανου λαοῦ μας, ποὺ στερέωσε αἰῶνες τώρα τοὺς ἀγῶνες γιὰ τὴν ἐλευθερία του πάνω σὲ αὐτὰ τὰ δύο ἰδανικά!

Οι μπαρουτόμυλοι της Δημητσάνας

Ἀντὶ ὅμως ὁ ἐπισκέπτης νὰ ἀνηφορίζει τὰ παραδοσιακά καλντερίμια γιὰ τὴν ἱστορικὴ βιβλιοθήκη της, τὴν οἰκία-μουσεῑο τοῦ Γρηγορίου Ε΄, τοὺς ἱεροὺς ναοὺς της καὶ γραφικὰ ἐξωκκλήσια της, συνήθως τὴν ἐπισκέπτεται ἕρμαιον τῶν σειρήνων ποὺ ξεκινοῦν τὴ διαφήμιση ἑνὸς ἁπλῶς φυσιολατρικοῦ καὶ γαστριμαργικοῦ παραδείσου. Ὡς διὰ μαγείας ἡ ἱστορία ἐξατμίζεται, οἱ μορφὲς τοῦ ἑλληνισμοῦ ὑποχωροῦν καὶ τανύεται πελώριο τὸ φάντασμα τοῦ ἑστιατορίου, τῆς μοντέρνας ταβέρνας, ἀκόμα καὶ τῆς νεωτερικῆς καφετέριας, λὲς καὶ οἱ Ἀθηναῖοι συμπολίτες μας δὲν μποροῦν νὰ ἀπολαύσουν τέτοιους χώρους στὸ λεκανοπέδιο Ἀττικῆς!

Βεβαίως, τὸ παραδοσιακὸ δημητσανίτικο φαγητό, ὅπου καὶ ἐφόσον παρασκευάζεται τέτοιο, εἶναι τουριστικὸς κράχτης καὶ ἀποτελεῖ πολιτισμικὸ προϊὸν διαφήμισης τοῦ χώρου. Ἀλλὰ ἡ Δημητσάνα δὲν πρέπει νὰ διαφημίζεται μόνον, ἁπλῶς, ἀποκλειστικῶς σὰν παράδεισος γαστριμαργικῶν ἀπολαύσεων καὶ ἀναψυχῆς τοῦ Σαββατοκύριακου! Διότι εἶναι ΚΥΡΙΩΣ ἡ πατρίδα τῆς ἱστορίας τοῦ Μοριᾶ, σύμβολο μιᾶς ἀδάμαστης γενιᾶς προγόνων ἀπὸ ἥρωες, ἁγίους καὶ λογίους. Δὲν τῆς ἀξίζει ἐπομένως ἡ ἀποικιοποίηση τοῦ πολιτισμοῦ της ἀπὸ τὴν ἐμπορικὴ μοῖρα της! Ὁ σημερινὸς κόσμος μας ἔχει ἀνάγκη καὶ ἀπὸ τὸ τουριστικὸ εἰσόδημα ἀλλὰ κυρίως πάσχει ἀπὸ ἱστορικὴ ἀγνωσία καὶ πολιτιστικὴ ἀμνησία.

Θέλω νὰ πιστεύω πὼς ἡ Δημητσάνα θὰ ἐπιβιώσει καὶ θὰ συνεχίσει νὰ διδάσκει τὸν ἐπισκέπτη της ἱστορία, πολιτισμὸ καὶ ἐθνικὴ ἀνθρωπογνωσία.

Φωτογραφία: Ρομφαία

  Γράφει ὁ πρωτοπρεσβύτερος Χρῖστος Κυριακόπουλος   Ἡ πρωτεύουσα τῆς

 του Δημήτρη Καπράνου 

 

Στήν ἀρχή τό πέρασα γιά (ἕνα ἀκόμη) κρύο ἀστεῖο. Ὕστερα, εἶδα ὅτι ἐπρόκειτο γιά τίς ἐνδυμασίες τῆς πρωθιέρειας, τῶν ἱερειῶν καί τῶν κούρων, οἱ ὁποῖες θά φορεθοῦν κατά τήν τελετή τῆς ἁφῆς τῆς Ὀλυμπιακῆς Φλόγας!

Κάτι περίεργα μαυρόασπρα ριγέ, πού θυμίζουν μᾶλλον «Ρόμποκοπ» ἤ κάτι τέτοιο, πού θυμίζουν πολλά, ἐκτός ἀπό τήν ἀρχαία λιτότητα καί τό κάλλος τῆς ἁπλότητας.

Καί διερωτᾶται ὁ πολίτης. «Μά, εἶναι δυνατόν νά παίζουμε μέ τά “ἅγια τῶν ἁγίων”; Δέν φτάνει ἡ κακοποίηση τοῦ ἀρχαίου δράματος καί τῆς ἀρχαίας κωμωδίας, τήν ὁποία χρυσοπληρώνουν οἱ φορολογούμενοι Ἕλληνες γιά νά “κάνει τό κομμάτι του” ὁ κάθε σαλταρισμένος νεωτεριστής;

»Πρέπει τώρα νά βάλουμε χέρι στόν χιτῶνα καί τήν χλαμύδα, νά τήν κάνουμε “haute couture” καί νά λανσάρουμε στολές πού προσομοιάζουν μέ φιαλίδια ἀρωμάτων; Γιά ποιό λόγο;»

Μά, δέν εἶναι, δέν πρόκειται γιά στολές κάποιας ἀεροπορικῆς ἑταιρείας, ἀλλά γιά τίς ἐνδυμασίες τῆς πρωθιέρειας, τῶν ἱερειῶν καί τῶν κούρων, πού θά φορεθοῦν στήν Ἀρχαία Ὀλυμπία! Ἀπό τό 1896, πού καθιερώθηκαν οἱ σύγχρονοι Ὀλυμπιακοί ἀγῶνες χάρη στήν ἔμπνευση τοῦ βαρώνου Πιέρ ντέ Κουμπερτέν καί τήν θέληση τοῦ Δημητρίου Βικέλα, ἡ λευκή χλαμύδα καί ὁ λευκός χιτῶνας, εἶναι τό «ἐπίσημον ἔνδυμα» τῶν πρωθιερειῶν καί τῆς ἀκολουθίας τους. Τί μᾶς ἦλθε τώρα καί θά ντύσουμε αὐτή τήν ἐξαιρετική πομπή μέ trendy φορεσιές, πού μοιάζουν περισσότερο μέ κοστούμια ἀπό τόν «πόλεμο τῶν ἄστρων» ἤ ἀπό τό «Mad Max»; Δέν γνωρίζουμε πῶς καί γιατί προέκυψε τό ἀποτέλεσμα πού ὅλοι εἴδαμε, ἐνῷ ἤδη «ἔπεσε γραμμή» νά στηριχθεῖ ἡ ἐπιλογή τῆς συγκεκριμένης σχεδιάστριας καί τῆς ἐμπνεύσεώς της. Ἀλλά γιατί τόση ἐπιμονή στόν παροπλισμό τῶν παραδόσεων;

Αλέκα Κατσέ λη και Κούλα Πράτσικα ως πρωθιέρειες στην Αρχαία Ολυμπία στις 20 Ιουλίου 1936. Φωτο: Κωνσταντίνος Μεγαλοοικονόμος

Ἄχ, καί νά βλέπουν ἀπό κάπου ὅλο αὐτό τό πανηγύρι ἡ Κούλα Πράτσικα, ἡ Μαρία Χόρς καί ἡ Ἀλέκα Κατσέλη! Θά πεῖτε τώρα «μά, γιατί μένουμε στά παλιά;». Μά, τί πιό ὑγιές ἀπό τοῦ νά μένουμε κοντά στήν παράδοση, ἀπό τήν στιγμή πού ἀναβιώνει ἡ ἀρχαία τελετή, τῆς ἁφῆς τῆς Ὀλυμπιακῆς Φλόγας μέ τό κάτοπτρο, στήν Ἱερά Ἅλτη τῆς Ὀλυμπίας; Ἄν εἶναι νά κάνουμε «μοντερνιές», τότε μποροῦμε νά στέλνουμε τήν φλόγα μέ μιά ἀκτῖνα λαίηζερ καί νά τελειώνει τό πανηγύρι. Μποροῦμε ἐπίσης νά τήν στείλουμε μέ ἕνα drone ἤ μέ ὁποιονδήποτε ἄλλο τρόπο, μέσῳ τῆς πληροφορικῆς, ἡ ὁποία κάνει θαύματα.

Ἀφοῦ, ὅμως, ἐπιμένουμε στήν ἀρχαία βερσιόν, καλόν εἶναι νά κρατήσουμε τά κεκτημένα. Μονόχρωμη χλαμύδα ἤ χιτῶνας, λευκή κατά προτίμηση (μιά φορά, νομίζουμε, εἴχαμε γαλάζιες φορεσιές) μέ ὅλη της τήν μεγαλοπρέπεια, ταιριαστή μέ τήν ὑπέροχη δέηση πρός τούς Θεούς, τήν ὁποία ἀναπέμπει ἡ πρωθιέρεια: «Ἱερά σιωπή. Νά ἠχήσει ὅλος ὁ αἰθέρας, ἡ γῆ, οἱ θάλασσες καί οἱ πνοές τῶν ἀνέμων… Ὄρη καί Τέμπη σιγῆστε. Ἦχοι καί φωνές τῶν πουλιῶν παύσατε, γιατί μέλλει νά μᾶς συντροφεύσει ὁ Φοῖβος, ὁ Φωσφόρος Βασιλεύς!». Αὐτή, ἡ πανάρχαια προσευχή, πού ἀνεβαίνει στόν οὐρανό τῆς Ἀρχαίας Ὀλυμπίας, περνᾶ στόν Ὄλυμπο καί εὐλογεῖ τήν ἀθλούμενη νεολαία τῆς ὑδρογείου.

Ἄς τήν σεβαστοῦμε. Προλαβαίνουμε!

 

Κεντρική φωτογραφία: Αντώνης Νικολόπουλος / Eurokinissi 

Αναδημοσίευση από την “Εστία” της 20ης Μαρτίου 2024. 

 του Δημήτρη Καπράνου    Στήν ἀρχή τό πέρασα γιά

Με αφορμή το πρώτο ανέβασμα της “Βαλκυρίας” του Βάγκνερ στην ΕΛΣ, συνεχίζουμε με το τελευταίο μέρος (διαβάστε τα υπόλοιπα μέρη εδώ και εδώ και εδώ) ενός ενδιαφέροντος κειμένου για τους δύο μεγάλους Άρχοντες των Δακτυλιδιών: τον συνθέτη Βάγκνερ και τον καθηγητή Τόλκιν και το πως χρησιμοποιούν δύο κακόβουλα δακτυλίδια για να πούν κάτι για την ανθρώπινη κατάσταση (Άβαλον των Τεχνών)

 

του Πώλ Κράουζε*

για το VoegelinView 

 

Το “Λυκόφως των θεών” είναι η αντίθεσις στον “Ζήγκφρηντ”. Εκεί που ο “Ζήγκφρηντ” είναι μια κίνηση αφυπνίσεων που οδηγεί σε μια συντροφικότητα που οδηγεί σε γάμο, το “Λυκόφως των Θεών” είναι μια κίνηση προδοσίας που οδηγεί σε φόνο. Στην πράξη που αποκορυφώνει το δράμα, ο Βάγκνερ αντιπαραθέτει το πρόβλημα του γάμου μπροστά στα μάτια μας. Ο Γκούντερ είναι εργένης και χρειάζεται μια σύζυγο, του λέει ο Χάγκεν, επειδή χωρίς σύζυγο δεν μπορεί να αποκτήσει την πλήρη εξουσία του βασιλείου των Γκίμπιντσουνγκ. Ο Χάγκεν παίζει επίσης πάνω στην ανάγκη για αγάπη της Γκουτρούνε για να βοηθήσει να σχεδιάσει την μηχανορραφία για να κερδίσει το διαμάντι για τον ίδιο και να αποδείξει ότι είναι ο γιός του πατέρα του. (Ο Χάγκεν είναι ο γιός του Άλμπεριχ)

Η ανάγκη για γάμο του Γκούντερ είναι καθαρά ωφελιμιστική, είναι πολιτική. Ο Γκούντερ δεν αναζητά αγάπη, αλλά σύζυγο για πολιτικούς λόγους. O Γκούντερ μπορεί να είναι ωραία και ευκολόπιστη φυσιογνωμία, αλλά η χρήση και τελική απόρριψη του Γκούντερ από τον Βάγκνερ αποκαλύπτει τα όρια του γάμου δίχως  εμπιστοσύνη, συγχώρεση και θυσία. Για χάριν συντομίας, ο Χάγκεν χειραγωγεί βιολογικές και πολιτικές ανάγκες για να σπάσει τον γαμήλιο δεσμό ανάμεσα στον Ζήγκφρηντ και την Βρουνχίλδη, να δολοφονήσει τον Ζήγκφρηντ και να σκοτώσει τον Γκούντερ. Την στιγμή ακριβώς που είναι έτοιμος να θριαμβεύσει, έτοιμος να κλέψει το δακτυλίδι από το νεκρό χέρι του Ζήγκφρηντ, ξαφνιάζεται από την ξαφνική κίνηση του χεριού του και την είσοδο της Βρουνχίλδης στην σκηνή. Τώρα πλήρης συνειδητοποιημένος για όλο αυτό που έχει αποκαλυφθεί και για την απαγωγή της από τον Ζήγκφρηντ – η πιο μνημειώδης προδοσία του “Λυκόφωτος των Θεών” – δεν ήταν κάτι που γίνεται από αυτόν τον ίδιο αλλά εξαιτίας της νάρκωσης και της χειραγώγησης από τον Χάγκεν.

Ο Άλλεν Χίνκλεϋ ως Χάγκεν στο “Λυκόφως των Θεών” . Έτος 1903

Αυτήν την στιγμή βλέπουμε την άνθηση του έρωτα σε έναν συγχωρετικό και θυσιαστικό γάμο. Η Βρουνχίλδη συγχωρεί τον Ζήγκφρηντ και διατάζει μια θανάτια πυρά να ανάψει στις όχθες του Ρήνου. Παίρνει το δακτυλίδι και πληροφορεί τις θυγατέρες του Ρήνου να πάρουν το δακτυλίδι μετά αφ’ ότου πεθάνει. Η Βρουνχίλδη τότε μπαίνει στην φωτιά, αυτοπυρπολείται τραγουδώντας  Siegfried! Siegfried! Sieh! Selig grüßst dich dein Weib! “ (“Ζήγκφρηντ! Ζήγκφρηντ! Κοίτα η γυναίκα σου έρχεται να σε χαιρετίσει ευτυχισμένη. Η πράξη θυσίας της Βρουνχίλδης είναι η  ανώτερη έκφραση του έρωτα της. Ο Ρήνος πλημμυρίζει, η Βαλχάλα φλέγεται και ο κόσμος αναγεννάται με την νέα αποκάλυψη ότι η θυσιαστική αγάπη μπορεί να σώσει τον κόσμο.

H Βρουνχίλδη πέφτει στην Φωτιά” Εικονογράφηση του Άρθουρ Ράκχαμ

Το δράμα του Βάγκνερ δεν είναι πολιτικό η αντι-πολιτικό. Είναι έντονα πολιτικό. Βλέπουμε την πολιτική της Βαλχάλα στο “Χρυσό του Ρήνου”. Βλέπουμε την πολιτική τών Γκίμπιτσουνγκ στο “Λυκόφως των Θεών”. Βλέπουμε την χρήση της βίας, της εξουσίας μέσω των διάφορων προσπαθειών των χαρακτήρων του δράματος να αρπάξουν το διαμάντι.  Η πολιτική, η εξουσία – το δακτυλίδι- δεν θα μας σώσουν, ο Βάγκνερ πληροφορεί το κοινό στο τέλος του δράματος. Μόνο μία αγάπη, και πιο ειδικά, η θυσιαστική αγάπη στον έρωτα, μπορεί να καθαγιάσει και να θεραπεύσει τον κόσμο από τις πληγές, που του επιβάλλουν η πολιτική και ο πόθος για την εξουσία.

Η Βρουνχίλδη είναι η ηρωίδα της όπερας, επειδή όλες τις οι πράξεις , γενόμενες με πλήρη επίγνωση του τι θα  χάσει, είναι ελεύθερες επιλογές αγάπης. Στεκόμενη στο πλευρό του Ζίγκμουντ και της Ζιγκλίντε, διάλεξε την αγάπη αντί της εξουσίας. Αποφασίζοντας να μείνει με τον Ζήγκφρηντ αντί να επιστρέψει το δακτυλίδι στις θυγατέρες και να απελευθερώσει τον Βόταν και τους θεούς από την έκσταση του, διάλεξε τον έρωτα αντί της εξουσίας. Σε αυτό απαρνήθηκε την θεϊκή της ιδιότητα (μια μορφή εξουσίας) για την αγάπη  και αφιερώθηκε στην θνητότητα- μια προϋπόθεση για έρωτα. Στο τέλος του έργου, έχοντας συγχωρήσει τον Ζήγκφρηντ και απαρνούμενη το δακτυλίδι και πέφτοντας στην φωτιά για να ενωθεί με τον Ζήγκφρηντ σε αιώνια ευτυχία, διάλεξε τον έρωτα αντί της δύναμης. Στην τελευταία της πράξη βλέπουμε την συγχώρεση και την θυσία ως τις ανώτερες εκφράσεις της αγάπης – και μέσω όλου ιου δράματος, βλέπουμε την Χεγκελιανή της αγάπης και πως μια ανεπαρκής μορφή συνεχίζεται μέχρι να φτάσε στην ολοκλήρωση της στην συγχωρητική και θυσιαστική αγάπη της Βρουνχίλδης.

Τσαρλς Μπάτλερ:¨Ζίγκφηλντ και Βρουνχίλδη

Η αγάπη και όχι η εξουσία θεραπεύει και λυτρώνει τον κόσμο. Αυτό είναι κάτι που διαχωρίζει τον Βάγκνερ από τον Τόλκιν. Ο Βάγκνερ απαρνείται την δύναμη και με αυτόν τον τρόπο την πολιτική, ως μέσο  λύτρωσης. Ο Μπράιαιν Μαγκή εξήγησε αυτήν την μεταμόρφωση όχι ως ένα φιλελεύθερο Βάγκνερ που γίνεται συντηρητικός Βάγκνερ, αλλά την “κίνηση από την πολιτική στην μεταφυσική”

Η εξουσία και η πολιτική, που πάνε μαζί και τρέφουν  η μία την άλλη, φέρνουν μόνο μιζέρια και θάνατο, όπως βλέπουμε στην τελευταία πράξη του δράματος. Στην πραγματικότητα ο Χάγκεν, διαλέγοντας την πολιτική και την εξουσία – την οποία  εκπροσωπεί το δακτυλίδι καθότι φτιάχθηκε για τέτοιον σκοπό – διαλέγει την καταστροφή του όταν με διαβόητο τρόπο πηδά στον αναπόφευκτο ουρλιάζοντας “ Φύγε μακριά από το δακτυλίδι”. Η καταστροφική λαγνεία του Χάγκεν για το δακτυλίδι έρχεται σε πλήρη αντίθεση με την Λαίδη Γκαλάντριελ , η οποία απορρίπτει την προσφορά του δακτυλιδιού από τον Φρόντο και περνάει το τέστ”.

O Tόλκιν, αν και δεν είναι Μακιαβελλικός, επιμένει να βλέπει την εξουσία και την πολιτική, την “νόμιμη” εξουσία και πολιτική, ένα σημαντικό προσόν να είστε σίγουροι-ως μια θεραπευτική και λυτρωτική δύναμη που είναι στενά συνδεδεμένη με τον κόσμο της αγάπης και του πόθου. Ακόμα περισσότερο, ο Τόλκιν υπαινίσσεται ότι η νόμιμη δύναμη και πολιτική επιτρέπουν την αγάπη να ωριμάσει πλήρως και να ανθίσει. Ο σκοπός της νόμιμης πολιτικής είναι να βοηθήσει να καλλιεργήσει την δυνατότητα της αγάπης και όχι της εξουσίας από μόνη της, όπως μαρτυρήθηκε από την πτώση του Σάρουμαν.

Σύμφωνα με τον Τόλκιν, η πολιτική και η αγάπη δεν αποκλείουν η μία την άλλη, όπως μας το παρουσιάζει με δραματικό τρόπο η όπερα του Βάγκνερ. Στο κάτω -κάτω της γραφής, ο Σάμ παντρεύεται την Ρόζι μόνο μετά από όταν ο νόμιμος βασιλιάς επιστρέψει στον Θρόνο (και ο Σάρουμαν ανατρέπεται από το Σάιρ) και η αγάπη διαποτίσει την Μέση Γη εξαιτίας του και ένας ανανεωμένος κόσμος διαμορφώνεται κάτω από την διαχείρηση της νομιμότητας. Στον Τόλκιν βρίσκουμε ένα τριαδικό βάλς με την καλωσύνη, την αγάπη και την πολιτική. Σε αντίθεση ο Βάγκνερ τελικά πετάει την πολιτική από το βάλς και μας αφήνει με την τρομακτική προοπτική ότι η καλοσύνη και η αγάπη μπορούν μόνο να εκφραστούν μέσω της απάρνησης της πολιτικής, η οποία μας αφήνει αδύναμους αλλά αφιερωμένη στην θνητότητα, μέσω της ίδιας της αγάπης. Γιατί καθώς η Βρουνχίλδη πέφτει με το άλογο της μέσα στις φλόγες για να ολοκληρώσει τον έρωτα της για τον Ζήγκφρηντ, το λάιτμότιβ “Λύτρωση μέσω της Αγάπης” ακούγεται για δεύτερη και τελευταία φορά με την διαβόητη πεσμένη 7η πιο συγκινητική από ότι την πρώτη φορά που ακούσθηκε σαν βροντή μέσα από την φωνή της Βρουνχίλδης επειδή η αγάπη είναι η απόλυτη έκφραση της θέλησης.

 

* O Paul Krause είναι κλασσικιστής, podcaster και  αρχισυντάκτης στο VoegelinView ένα διαδικτυακό περιοδικό τέχνης και θεωρητικών σπουδών της Eric Voegelin Society, αφιερωμένης στην προώθηση του έργου του φιλοσόφου ‘Ερικ Βέγκελιν. Έχει σπουδάσει δίπλα στον μεγάλο συντηρητικό φιλόσοφο  Σερ Ρότζερ Σκρούτον. Είναι ο συγγραφέας των βιβλίων  Finding Arcadia: Wisdom, Truth, and Love in the Classics (Academica Press, 2023) και The Odyssey of Love: A Christian Guide to the Great Books (Wipf and Stock, 2021).

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ 1ο ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ 2ο ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ 3ο ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

[vc_row][vc_column][eltd_block_one category_id="0" author_id="0" featured_thumb_image_size="original" display_pagination="yes" pagination_type="np-horizontal"][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width="1/2"][eltd_post_layout_two