ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΑΡΘΡΑ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΕΙΤΕ ΕΠΙΣΗΣ
Ακολουθήστε μας:
1 May, 2026
ΚεντρικήStandard Blog Whole Post (Σελίδα 120)

Κωνσταντίνος Χολέβας – Πολιτικός Επιστήμων

Το 2019 φεύγει. Όλοι κάνουμε τον απολογισμό μας. Πιστεύω ότι στα σημαντικά γεγονότα της χρονιάς αυτής καταγράφεται η εκδημία δύο προμάχων της εθνικής μας ταυτότητας: Πρώτος έφυγε ο ιστορικός και φιλολογος Σαράντος Καργάκος, στις 15.1.2019. Στις 19.12.2019 έφυγε από κοντά μας ο Πρωτοπρεσβύτερος Γεώργιος Μεταλληνός, θεολόγος, ιστορικός και Πανεπιστημιακός Καθηγητής.

Αυτοί οι δύο σπουδαίοι Έλληνες είχαν διαφορετικές καταβολές και διαφορετικά βιώματα στην παιδική τους ηλικία, αλλά συνέπιπταν σε καίρια σημεία, τα οποία θέλω να επισημάνω. Ο Κερκυραίος κληρικός και ο Μανιάτης φιλόλογος ήσαν φίλοι μεταξύ τους και είχαν μετάσχει από κοινού σε πολλά συνέδρια. Θεωρώ τιμή μου ότι τους γνώρισα και συζήτησα αρκετές φορές μαζί τους. Δύο δάσκαλοι του Γένους, που θα μάς λείψουν εν όψει και των εορτασμών των 200 ετών από τη Μεγάλη Ελληνική Επανάσταση.

Ο π. Γεώργιος και ο Σαράντος Καργάκος αγωνίσθηκαν, ο καθένας με τον τρόπο του, για να καταδείξουν και να επιβεβαιώσουν την σύνδεση Ορθοδοξίας και Ελληνισμού. Θεωρούσαν ότι η ταυτότητά μας είναι Ελληνορθόδοξη και ότι δεν μπορεί να κατανοηθεί και να επιβιώσει ο Νεώτερος και Σύγχρονος Ελληνισμός χωρίς την Ορθοδοξία.

Και οι δύο ασχολήθηκαν με την Τουρκοκρατία και το 1821, μεταξύ πολλών άλλων ενδιαφερόντων τους. Τόνιζαν και αποδείκνυαν ότι η Ελληνική Επανάσταση δεν ήταν ταξική, αλλά είχε εθνικό και θρησκευτικό χαρακτήρα. Μελέτησαν τα κείμενα των πρωταγωνιστών του 1821, αλλά και τις πηγές της Ιστορίας του υποδούλου Γένους.

Δίδασκαν ότι Ιστορία είναι η μελέτη των πηγών. Να διαβάζουμε τι έγραφαν τότε οι πρωταγωνιστές των γεγονότων και όχι ποιες ερμηνείες δίνουν σήμερα οι ιδεολογικά στρατευμένοι διανοητές. Ο π. Γεώργιος ερεύνησε αρχειακό υλικό στην Ελλάδα και στην Αγγλία. Ο αείμνηστος Καργάκος μελέτησε 100.000 σελίδες από τα απομνημονεύματα Αγωνιστών για να συγγράψει την τρίτομη Ιστορία της Ελληνικής Επανστάσεως.

Πίστευαν και οι δύο στη δημοκρατία και στον υγιή πατριωτισμό. Αντιτάχθηκαν στα άκρα: Απέρριπταν τον ακραίο εθνικισμό και τον εθνοφυλετισμό, όπως απέρριπταν εξ ίσου τον εθνομηδενισμό και την ηττοπάθεια. Αποδόμησαν με επιχειρήματα τους πάσης φύσεως ολοκληρωτισμούς και είχαν ευαισθησία στα κοινωνικά προβλήματα.

Καλλιέργησαν με τα λόγια και τα έργα τους τον σεβασμό στην Ελληνορθόδοξη παράδοσή μας και καταδίκαζαν την ξενομανία. Πίστευαν στην Οικουμενικότητα της Ορθοδοξίας και του Ελληνισμού και ταυτοχρόνως αντιστάθηκαν στις προσπάθειες αποχριστιανοποιήσεως και αφελληνισμού.

Έδωσαν ουσιαστικές μάχες για την Παιδεία και τη Γλώσσα. Θεωρούσαν απαραίτητες για τους νέους μας τις διδαχές της Ελληνορθόδοξης Παιδείας, η οποία βασίζεται στα Ορθόδοξα Θρησκευτικά, στα Αρχαία Ελληνικά και στην ορθή γνώση της διαχρονικής Ιστορίας μας.

Ας δώσουμε στη νέα γενιά τα βιβλία του π. Γεωργίου Μεταλληνού και του Σαράντου Καργάκου!

Άρθρο στην ΚΥΡΙΑΚΑΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ, 29.12.2019

Κωνσταντίνος Χολέβας – Πολιτικός Επιστήμων Το 2019 φεύγει.

Του Τζων Χόρβατ

To περιοδικό «Τάιμ» ανακοίνωσε ότι το βραβείο του «Προσώπου της Χρονιάς» θα πάει για φέτος στην 16χρονη Γκρέτα Τούνμπεργκ (σ.μ στο τεύχος της 23ης Δεκεμβρίου 2019) . Η Σουηδέζα μαθήτρια που μεταμορφώθηκε σε οικο-ακτιβίστρια έχει γίνει το παγκόσμιο είδωλο όσων πιστεύουν ότι υπάρχει κατάσταση εκτάκτου ανάγκης για την κλιματική αλλαγή. Η εκλογή του περιοδικού δεν εκπλήσσει αν σκεφτεί κανείς την λατρεία που έχουν τα μέσα ενημέρωσης για το κορίτσι που έχει ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο με μέσα που εκπέμπουν όσο λιγότερο διοξείδιο του άνθρακα.

Το «Τάιμ» έχει σταματήσει να παριστάνει ότι δίνει τα βραβεία σε αληθινά μεγάλους ανθρώπους με πλήρη αναπτυγμένη την προσωπικότητα και τα ταλέντα τους και που έχουν επηρεάσει τον ρου των γεγονότων. Αλίμονο, η εποχή του μεγαλείου, της πειθαρχίας και του οράματος έχει τελειώσει. Το «Τάιμ» δεν είναι πλέον το σημαντικό σοβαρό περιοδικό που ήταν κάποτε. Οι άνθρωποι πλέον δεν θέλουν πλέον να κάνουν μια προσπάθεια να γνωρίσουν, να θαυμάσουν και να εκτιμήσουν μεγαλειώδεις φυσιογνωμίες. Η μεγαλοσύνη εύκολα μας κουράζει.

Η Γκρέτα ταιριάζει τέλεια στην εποχή μας
Με αυτήν τη έννοια, το βραβείο στην Γκρέτα Τούνμπεργκ ταιριάζει τέλεια. Στους ρηχούς και μέτριους καιρούς μας, οι σημερινές φυσιογνωμίες δεν πρέπει να είναι τόσο βαθυστόχαστες η πολύπλοκες. Δεν πρέπει να συνδέονται με ιστορικό η θρησκευτικό αφήγημα, πέρα από την εξελισσόμενη ιστορία τους. Ο λόγος τους πρέπει να είναι φιλικός προς το Twitter. Τα νέα πρότυπα δεν χρειάζεται να είναι εξαίρετα, φτάνει να μην μπορεί κάποιος να τους βάλει ταμπέλα. Κατά κανόνα, το «Τάιμ» διαλέγει αυτούς που μπορούν να συνδέσουν το όνομα τους με τα «τρέντυ» ζητήματα για τα οποία αγωνίζονται οι προοδευτικοί.

Με το να αποκαλέσει την Γκρέτα Τούνμπεργκ, «Πρόσωπο της Χρονιάς», το «Τάιμ» παρουσιάζει ένα τέλειο μεταμοντέρνο αρχέτυπο. Το βραβείο της θα μπορούσε καλύτερα να ονομασθεί βραβείο «Αρχέτυπο της Χρονιάς. Όπως όλα τα αρχέτυπα, υπηρετεί ως πρότυπο για να αντιπροσωπεύονται όλοι οι ακτιβιστές αυτού του τύπου. Ταιριάζει στο να εκπροσωπεί την «δύναμη της νεολαίας» που εξεγείρεται ενάντια σε ένα κόσμο που κυριαρχείται από ενήλικους. Η ιστορία της εκπροσωπεί πολύ καλά την μεταμοντέρνα απόρριψη του Δυτικού Χριστιανικού πολιτισμού.

Η επιλογή του «Τάιμ» κατανοείται καλύτερα αν σκεφθούμε ότι οι ατζέντες πάνε μπροστά περισσότερο με πρόσωπα που αποτελούν αρχέτυπα, παρά με ιδεολογικές πλατφόρμες. Αν ένα κίνημα βρει το άτομο που θα αποτελεί το αρχέτυπο των αρχών της πλατφόρμας του, θα εξελιχθεί πολύ πιο γρήγορα. Αν τα μέσα ενημέρωσης μπορούν να καλλιεργήσουν ένα αρχέτυπο, ο σκοπός του θα γίνει παγκόσμιος.
Έτσι, η Γκρέτα Τούνμπεργκ είναι η προσωποποίηση όλων αυτών που θα μπορούσε να θέλει και πολλά περισσότερα. Καθότι παιδί, μπορεί να αξιώσει ότι εκπροσωπεί το μέλλον. Δεν παίζει τον ρόλο του ηγέτη, αλλά διεκδικεί το ακόμα σημαντικότερο μανδύα του συμβόλου. Με το να το κάνει αυτό, δεν χρειάζεται να κάνει συμπαγείς προτάσεις, αλλά μόνο να ζητάει απίθανα πράγματα.

Τι δεν είναι η Γκρέτα

Παρουσιάζει ένα καινούργιο ανθρώπινο τύπο δράσης στην παγκόσμια σκηνή, που θα απογυμνωθεί από ηγέτες και στοχαστές. Εκπροσωπεί περισσότερα για αυτά που δεν είναι, παρά για αυτά που είναι.

Έτσι η δεσποινίς Τούνμπεργκ δεν είναι βαθυστόχαστος διανοητής ούτε ομιλήτρια με ευφράδεια. Δεν είναι τίποτα παραπάνω από ένα σύμβολο. Ο κόσμος της είναι αυτός της μαυρίλας και της τελικής καταστροφής που είτε κάνεις κάτι η πεθαίνεις. Δεν αποδέχεται καμμιά άλλη εξήγηση, πέρα από το σενάριο της εξαφάνισης του ανθρώπινου είδους και σαν ένας σπασμένος δίσκος το επαναλαμβάνει ξανά και ξανά.
Δεν είναι άτομο που έχει τακτ, λεπτότητα η διπλωματικότητα. Αντίθετα απαιτεί μια αόριστη και έκτακτη δράση χωρίς να γίνεται συγκεκριμένη. Το μήνυμα της είναι κρύο, κτηνώδες και καθόλου ποιητικό. Θα μιλήσει για τις ελπίδες της νεολαίας και την αστάθεια των οικοσυστημάτων χωρίς μετάβαση από το ένα θέμα στο άλλο. Η ομιλία της χρησιμοποιεί ευθείς, απλοϊκούς όρους, που λύνουν το πρόβλημα του θυμού της, της έκρηξης οργής της, της απογοήτευσης της και της απελπισίας της.

Δεν έχει αδυναμία σε κανένα πράγμα, από την στιγμή που είναι η απόλυτη έκφραση του αντι-καταναλωτισμού. Ντύνεται με απλά ρούχα δίχως έκφραση, δίχως στολίδια και κοσμήματα. Κάθε τι που περιστοιχίζει την ζωή της είναι επίσης απέριττο και ασήμαντο. Είναι ένας κόσμος δίχως χαρά που δεν παραδέχεται την ομορφιά και την πρόοδο που δημιουργεί ο άνθρωπος. Μια ψυχρότητα κυριαρχεί στον κόσμο της γεμίζοντας τον με θλίψη.

Μυστήριο και Μυστικισμός

Υπάρχει επίσης ένα στοιχείο μυστήριου και μυστικισμού σο πως την παρουσιάζουν. Δυστυχώς υποφέρει από το Σύνδρομο του Άσπεργκερ, το οποίο προκαλεί την έκφραση των συναισθημάτων της, κάνοντας την κρύα, μυστηριώδη και ασυνάρτητη. Έτσι οτιδήποτε σε σχέση με την ίδια αψηφά σε τραγικό βαθμό τον συνήθη ορισμό του τι θα πρέπει να περιμένει κανείς από ένα παιδί που από τα φαινόμενα είναι χωρίς παιδικά χρόνια.

 

Όπως όλοι όσοι αγκαλιάζουν την υπόθεση της οικολογίας, η δεσποινίς Τούνμπεργκ ισχυρίζεται ότι έχει ένα πνευματικό σύνδεσμο με την γη, από την οποία μπορούμε να αντλήσουμε ενέργειες Υπερασπίζεται την υπόθεση των γηγενών Ινδιάνων, τους οποίους στηρίζει ως πρότυπα φιλικών προς την οικολογία πληθυσμών.

Όπως σημειώνει και το «Τάιμ», είναι μια 16χρονη που μοιάζει με 12χρονο μέσα στο μικρόσωμο σώμα της που έχει ύψος 1 μέτρο και 22 εκατοστά. Η φωτογραφία στο εξώφυλλο του περιοδικού «Τάιμ» ενισχύει μια μυστικιστική χροιά με το να παρουσιάζει μια φιγούρα σχεδόν ελαφιού που κοιτάζει τις τεράστιες εκτάσεις των κυμάτων που σπάνε πάνω σε μια βραχώδη παραλία.

Τα μέσα ενημέρωσης βιάστηκαν να εκμεταλλευτούν την δημοτικότητα της με το να της προσάπτουν στην μυστικιστική περσόνα, ειδικές δυνάμεις που δεν διαφέρουν από αυτές μιας προφήτισσας η ενός χρησμού. Παρόλα αυτά, η Σουδέζα κοπανατζού έχει κάνει αίσθηση εξαιτίας της ευχέρειας , που έχουν οι ενήλικοι, οι οποίοι έχουν ανοίξει κάθε πόρτα, από το Βατικανό έως τον ΟΗΕ. Δεν είναι σύμπτωση που κάθε υπόθεση που υπερασπίζονται οι προοδευτικοί, από τον φεμινισμό στα δικαιώματα των ιθαγενών ανθρώπων στον έλεγχο οπλοκατοχής μπορεί να ταυτιστεί με την δεσποινίδα Τούνμπεργκ.

Προωθώντας τον προοδευτικό σκοπό

Αν ο σκοπός του βραβείου «Πρόσωπο της Χρονιάς» του περιοδικού «Τάιμ» είναι να αναγνωρίσει το άτομο που προωθεί την προοδευτική ατζέντα, τότε η Γκρέτα Τούνμπεργκ μπορεί να διεκδικήσει αυτόν τον τίτλο. Με το να υπηρετεί ως αρχέτυπο του σκοπού της οικολογίας, είναι ένα πρότυπο στο να πάρει την καταρρέουσα τύχη του οικολογικού κινήματος ένα βήμα πιο πέρα.
Ωστόσο, αυτό που χρειαζόμαστε είναι αυθεντικά πρότυπα συμπεριφοράς που ζουν με αρετή και κινούν την κοινωνία προς την αληθινή πρόοδο. Αυτό το δεν βρίσκεται σε μια νέο-παγανιστική, πανθεϊστική κοσμοθέαση, που απορρίπτει κάθε τι που είναι πολιτισμένο και δυτικό. Αντίθετα, αληθινά αντιπροσωπευτικές φυσιογνωμίες στην κοινωνία προσπαθούν για μια τάξη βασισμένη στην ιερότητα και που κυβερνάται από ένα προσωπικό Θεό και την Θεόσταλτη δράση Του επί της Γης.

Το κείμενο έχει μεταφραστεί από το Imaginative Conservative

O John Horvat είναι καθηγητής πανεπιστημίου, συγγραφέας του βιβλίου Back to Order: From a Frenzied Economy to Organic Christian Society (York Press) και αντι-πρόεδρος της Αμερικάνικης Εταιρείας για την Υπεράσπιση της Παράδοσης, της Οικογένειας και της Ιδιοκτησίας.

Του Τζων Χόρβατ To περιοδικό «Τάιμ» ανακοίνωσε ότι

του Παναγιώτη Ανδριόπουλου

Πέθανε χθές ο σημαντικός συνθέτης Θάνος Μικρούτσικος και εμείς θυμομαστε ένα σχεδόν άγνωστο έργο του: το “Άγιος Δημήτριος-Θεσσαλονίκη, το οποίο ήταν παραγγελία του “Οργανισμού Θεσσαλονίκη – Πολιτιστική Πρωτεύουσα της Ευρώπης 1997”.

Το έργο παρουσιάστηκε σε πρώτη εκτέλεση στην επίσημη τελετή των εγκαινίων του θεσμού από την χορωδία «Μακεδονία», την 1η Φεβρουαρίου 1997, υπό την διεύθυνση του αείμνηστου Αντώνη Κοντογεωργίου.

Το χορωδιακό του Θ. Μικρούτσικου συμπεριέλαβε ο Αντώνης Κοντογεωργίου στον Τόμο ΙΙ της σειράς «Για τις Χορωδίες μας» (σελ. 68-80), που εξέδωσε από τον οίκο Παπαγρηγορίου – Νάκας (2013).

Ο Θάνος Μικρούτσικος επέλεξε να επεξεργαστεί χορωδιακά ύμνους του Αγίου Αρχιεπισκόπου Θεσσαλονίκης Συμεών, λόγιου ιεράρχη με πολυσχιδή κοσμική σοφία και πλούσιο συγγραφικό έργο, που ζει στο τέλος του 14ου και στις αρχές του 15ου αιώνα.

Η αρχιερατεία του Αγίου σημαδεύει και το τέλος της βυζαντινής κυριαρχίας της πόλης. Αφενός, στα μέσα της ποιμαντορίας του (1423) η Θεσσαλονίκη κατακτάται από τους Βενετούς. Αφετέρου, έξι μήνες μετά την εκδημία του (+Σεπτέμβριος 1429) αρχίζει για την ιστορία της πόλης η μακρά περίοδος του οθωμανικού ζυγού (29.3.1430 – 26.10.1912).

Ο Άγιος Συμεών Αρχιεπίσκοπος Θεσσαλονίκης, σε κείμενα του οποίου βασίστηκε ο Θάνος Μικρούτσικος

Τα τέσσερα τροπάρια που μελοποιεί ο Θάνος Μικρούτσικος είναι η θ’ ωδή από την Προεόρτιο Ακολουθία του Όρθρου του Αγίου Δημητρίου (Κώδικας Καυσοκαλυβίων) και συγκεκριμένα από τον Κανόνα που είναι προς το «Κύματι θαλάσσης», δηλαδή γραμμένος πάνω στην «λογική» και την μετρική του περίφημου Κανόνος του Όρθρου του Μ. Σαββάτου. Ο Μεγαλομάρτυς Δημήτριος ήταν επόμενος τοις ίχνεσι Χριστού, οπότε του πρέπουν τα ανάλογα προς τον Δεσπότη του άσματα.

Στα τροπάρια αυτά ο υμνογράφος Συμεών αναφέρεται, προφανώς, στην κατάληψη της Θεσσαλονίκης από τους Βενετούς, επικαλούμενος τον προστάτη της πόλης Άγιο Δημήτριο για απαλλαγή και λύτρωση από την τυραννία και συντριβή των εχθρών.

Στα τροπάρια “Μη ανιώ, ω πατρίς μου” και «Γη με καλύπτει και τάφος» ομιλεί ο ίδιος ο Άγιος Δημήτριος και διαβεβαιώνει την πόλη του, που τον τιμάει, για την τελική νίκη. Στα άλλα δύο ομιλεί η πόλις της Θεσσαλονίκης, ζητώντας την βοήθεια του Αγίου. Πρόκειται, δηλ., για ένα διάλογο του Αγίου με την πόλη του και ως διάλογο αντιμετωπίζει και την μουσική σύνθεσή του ο Θάνος Μικρούτσικος.

Το χορωδιακό του Θάνου Μικρούτσικου κορυφώνεται με ένταση στο τέλος του τέταρτου τροπαρίου «…και κράζει τιμώσα [η Θεσσαλονίκη] χαίροις Δημήτριε»!

Ψηφιδωτή εικόνα του Αγίου Δημητρίου πάνω από τον τάφο του με στολή Συγκλητικού

Παραθέτουμε το ποιητικό κείμενο του Αγίου Συμεών Θεσσαλονίκης και την πρώτη και την τελευταία σελίδα από την παρτιτούρα του Θ. Μικρούτσικου.

Μη ανιώ, ω πατρίς μου,
υπαχθείσα τυράννοις
ων δι’ εμού απαλλαγήν
ευρείν επιζητείς.
εκλυτρώσομαι γαρ και νυν εκ θλίψεων
και πληρώσω παντοίων
ενθέων αγαθών
και φυλάξω και σώσω
λέγει Δημήτριος.

Επί ταις σαις μεσιτείαις
των δεινών λυτρωθείσα
υπό τας σας διεφυλάχθην
πτέρυγας αεί
νυν δε παρά δόξαν αναμέσον των δεινών
στροβουμένη αθλίως
προστρέχω επί σε
και κραυγάζω σοι
βοήθει μοι, Δημήτριε.

Γη με καλύπτει και τάφος
αλλά πλήρης ό κόσμος
εμής οσμής εκ των μύρων
χάριτι Χριστού·
μη φοβού ουν, πατρίς μου, εμέ κατέχουοα·
τους εχθρούς σου γαρ πάντας
πατάξω εν Χριστώ
και φυλάξω και σώσω
σε την τιμώσαν με.

Αγαλλιάσθω γη πάσα,
Θεσσαλονίκη χαίρε
η ευσεβής· του γάρ Χριστού
οπλίτης ο λαμπρός
μετά σού ενοικεί φυλάττων και σώζων σε
και εχθρούς σου συντρίβων
πληροί σε αγαθών
ω και κράζει τιμώσα
χαίροις Δημήτριε

του Παναγιώτη Ανδριόπουλου Πέθανε χθές ο σημαντικός συνθέτης

Του Γκάρυ Παρκινσον

O καθένας γιορτάζει τα Χριστούγεννα με διαφορετικό τρόπο, σύμφωνα με τα γούστα, την θρησκεία και τις καταστάσεις. Αλλά υπάρχουν κάποια συγκεκριμένα χριστουγεννιάτικα κλισέ που ξεπερνούν τα σύνορα: το δένδρο, η γαλοπούλα, η γιρλάντα και άλλες παραδόσεις. Αλλά πόσα από αυτά προέρχονται από την πολυαγαπημένη «Χριστουγεννιάτικη Ιστορία» του 1843;

Επηρεασμένος ίσως από τους γονείς του που ήταν υπηρέτες στο Κριού Χωλ όπου ο ιδιοκτήτης λάτρευε ιδιαίτερα τα Χριστούγεννα, ο ίδιος ο Ντίκενς αγαπούσε ιδιαίτερα την περίοδο των Χριστουγέννων. Η μεγαλύτερη κόρη Μάμι είπε: «Τα Χριστούγεννα ήταν πάντα μια περίοδος που η οικογένεια μας πάντα περίμενε να έρθει με αγωνία και χαρά» Ενώ ο αδελφός της Χένρυ θυμόταν : «Ο πατέρας μου στις καλύτερες στιγμές του ήταν ένας υπέροχος οικοδεσπότης, με λαμπρό πνεύμα και χαρούμενος σαν ένα παιδί, και αγάπαγε τα πάντα με όλητου την καρδιά»

Η πρώτη έκδοση της “Χριστουγεννιάτικης Ιστορίας” του 1843

Η Δρ Σίντυ Σουγκρυ, διευθύντρια του Μουσείου Κάρολου Ντίκενς λέει ότι «Για τον Ντίκενς, όλη η χριστουγεννιάτικη περίοδος ήταν μια δικαιολογία για να γιορτάσουμε και να έρθουμε κοντά» Αλλά στα πρωτα χρόνια της Βικτωριανής περιόδου, τα Χριστούγεννα δεν ήταν στην πραγματικότητα ούτε καν γιορτή και για να το καταλάβουμε, πρέπει να πάμε πολύ πίσω στην ιστορία.

Τα Χριστούγεννα ακυρώνονται

H 18χρονη Βικτώρια είχε ανέβει στον θρόνο το 1837, έξι χρόνια πριν την κυκλοφορία της «Χριστουγεννιάτικης Ιστορίας» και 200 χρόνια από την περίοδο 1649-1660, όταν η Εγγλέζικη Μοναρχία -έχοντας χάσει τον Εγγλέζικο Εμφύλιο – ανατράπηκε και αντικαταστάθηκε από την εξουσία των οπαδών του Κοινοβουλίου, με ηγέτη κατά το μεγαλύτερο διάστημα τον Όλιβερ Κρόμγουελ.

Από τον Μεσαίωνα, τα Χριστούγεννα είχαν συγχωνευθεί με την παγανιστική γιορτή του Γιουλ και τον εορτασμό των Ρωμαίκών Σατουρναλίων σε ένα εκτενές εορτασμό στα μέσα του Χειμώνα. Ο Κρόμγουελ, όπως και οι περισσότεροι Πουριτανοί, απέρριπτε αυτό που έβλεπε ως μια επιδεικτική και αμαρτωλή γιορτή και πίστευε ότι τα Χριστούγεννα θα έπρεπε να υπάρχει για σεβαστική περισυλλογή.

Κατά την διάρκεια της διακυβερνήσεως του, η Κυριακή επιβλήθηκε αυστηρά ως ιερή μέρα, αλλά τα μαγαζιά και οι αγορές διατάχθηκε να παραμένουν ανοικτά στις 25 Δεκεμβρίου. Στο Λονδίνο, στρατιώτες περιπολούσαν τους δρόμους κατάσχοντας κάθε φαγητό που ετοιμαζόταν για τους εορτασμούς των Χριστουγέννων. Ένα κυβερνητικό διάταγμα στηλίτευε αυτούς που «προσποιούμενοι την ανάμνηση του Χριστού, έχουν μετατρέψει αυτή την γιορτή σε μία ακραία λησμόνηση Του, δίνοντας ελευθερία σε απολαύσεις του κορμιού και των αισθήσεων”

Όλιβερ Κρόμγουελ

Πολύ απασχολημένοι στην δουλειά για να παίξουν

Μετά την αποκατάσταση της Μοναρχίας το 1660, η Ημέρα των Χριστουγέννων γιορταζόταν δημόσια και έγινε δημόσια αργία αλλά ανεπίσημα χωρίς να υπάρχει ακόμα νομικό έρεισμα. Οι εγγλέζικες επίσημες αργίες δεν καθιερώθηκαν νομικά πριν το 1871 και όποιος έχει διαβάσει την «Χριστουγεννιάτικη Ιστορία» θα θυμάται ότι ο Μπομπ Κράτσιτ πρέπει να ζητήσει ταπεινά από τον τσιγγούνη εργοδότη του, Έμπενερ Σκρούτζ να πάρει μια άδεια.

Ο Κράτσιτ δεν ήταν ο μόνος στο έλεος του εργοδότη του. Το 1843, τα εργοστάσια της βιομηχανικής επαναστάσεως έλκυαν την εργατική τάξη από την επαρχία στην πόλη, όμως ενώ οι εργάτες της γης μπορεί να έβρισκαν λιγότερη δουλειά τον χειμώνα, τα εργοστάσια δεν είχαν λόγο να παραμένουν άπραγα και θα επέστρεφαν στην δράση την 26η Δεκεμβρίου , η οποία μόνο πρόσφατα έγινε επίσημη αργία ονομαζόμενη Boxing Day (από την παράδοση να αφήνεις ένα Χριστουγεννιάτικο κουτί για τους υπαλλήλους).

Επιστροφή σε (καινούργιες) παραδόσεις

Παρόλα αυτά, ο Κάρολος Ντίκενς είχε μια φοβερή αίσθηση των προτιμήσεων του κοινού. Στο κάτω-κάτω της γραφής, ως συγγραφέας εξαρτιόταν από την αντανάκλαση της κοινής γνώμης και ηθικής. Με πιο χαλαρό τον εργασιακό της βίο, η όλο και διογκωμένη μεσαία τάξη άρχιζε να ενδιαφέρονται στην μετατροπή της περιόδου των Χριστουγέννων σε μια χαρούμενη γιορτή με την αναβίωση μισοξεχασμένων παραδόσεων και δημιουργώντας καινούργιες, όπως περιγράφονται λεπτομερώς σε βιβλία, όπως το «Βιβλίο των Χριστουγέννων» (Book of Christmas, 1836) και «Μια Ιστορία της Γιορτής των Χριστουγέννων, της Πρωτοχρονιάς και των ειδικών εθίμων τους» (A History of the Christmas Festival, the New Year and their Peculiar Customs, 1843) του ΤΚ Χέρβεύ,

Μέρος αυτού του ενθουσιασμού προερχόταν από την κορυφή της κοινωνίας. Ο Αλβέρτος, ο αγαπημένος σύζυγος της Βικτώριας, εισήγαγε από την πατρίδα του την Γερμανία, το έθιμο να κόβεις ένα δένδρο, να το φέρνεις στο σπίτι και να το στολίζεις γιορτινά. Η πρώτη χριστουγεννιάτικη κάρτα στάλθηκε από ένα ευκατάστατο επιχειρηματία, τον Σερ Χένρυ Κόουλ.

Xριστουγεννιάτικο δένδρο στο Γουίντσορ επί Βασιλίσσης Βικτωρίας

Mε την δημοτικότητα τους να έχει διακυμάνσεις κατά την διάρκεια των αιώνων, το έθιμο των καλάντων είχε μια δυνατή ώθηση με την δημοσίευση βιβλίων με παρτιτούρες Χριστουγεννιάτικων τραγουδιών. Το 1833 το «Παλιά και σύγχρονα Κάλαντα» (Christmas Carols Ancient and Modern) τύπωσε για πρωτη φορά κλασσικά κάλαντα, όπως God Rest Ye Merry Gentlemen, The First Noel, I Saw Three Ships και Hark! The Herald Angels Sing. Δεν είναι σύμπτωση ότι ο εμπορικά ανήμερος Ντίκενς αποκάλεσε το 28.000 λέξεων μυθιστόρημα «Χριστουγεννιάτικα Κάλαντα» (αυτή είναι η πιστή μετάφραση του τίτλου A Christmas Carol).

Η Χριστουγεννιάτικη ευκαιρία του Ντίκενς

Η «Χριστουγεννιάτικη Ιστορία»( η καλύτερα το «Χριστουγεννιάτικο Κάλαντα» ) δεν ήταν η πρώτη φορά που ο Ντίκενς έγραφε ιστορία για τα Χριστούγεννα. Είχε γράψει μικρές Χριστουγεννιάτικες ιστορίες και ανέφερε σε μυθιστορήματα του, όπως «Οι Φάκελλοι Πίκγουίκ» (Μετά την επιτυχία της Χριστουγεννιάτικης Ιστορίας, ήταν κατανοητό ότι θα κυκλοφορούσε νέες ιστορίες για τα Χριστούγεννα του 1844, του 1845, του 1846 και του 1848)

Στα τέλος του 1843, ο 31 χρονών Ντίκενς: χρειαζόταν μια επιτυχία: το τελευταίο του μυθιστόρημα «Μάρτιν Τσουτζλεγουίτ» δεν πουλούσε, η σύζυγος του Κάθριν περίμενε το πέμπτο τους παιδί, ο πατέρας του τον ξεζούμιζε από λεφτά και το νοίκι στο καινούργιο οικογενειακό τους σπίτι στο Ντέβονσάιρ Τερρέης ήταν τέτοια τρύπα στα εισοδήματα, που ο Ντίκενς σκεφτόταν να το ξενοικιάσει και να μεταναστεύσει.

Τονωμένοι από φθηνότερες εκτυπώσεις και τον αυξημένο αριθμό των ανθρώπων που ήξεραν ανάγνωση και γραφή, οι εκδότες βιβλίων ήταν όλο και περισσότερο ενήμεροι της Χριστουγεννιάτικης αγοράς. Αλλά ο Ντίκενς δεν ήταν ένας εμπορικός οπορτουνιστής. Νωρίτερα το 1843, είχε τόσο επηρεασθεί από τις στερήσεις των φτωχών ανθρώπων, που σκεφτόταν να γράψει ένα πολιτικό φυλλάδιο, αλλά αντί αυτού αποφάσισε πολύ σοφά να γράψει μια ιστορία με ηθικό δίδαγμα.

O Άλμπερτ Φίννεϋ ως Έμπενιρ Σκρούτζ το 1970

Δουλεύοντας στο μυαλό του και γράφοντας την «Ιστορία» σε μια εντατική περίοδο έξι εβδομάδων, o Ντίκενς στόχευε στην μεσαία τάξη με το φιλάνθρωπο μύθο αυτοβελτίωσης και στην εργατική τάξη με το να επιμένει να φιξαρισθεί η τιμή στα 5 σελλίνια παρόλο με το πολυτελές εξώφυλλο με χρυσά γράμματα που μαγνήτιζε τα βλέμματα. Η ιδέα δούλεψε πραγματικά: η αρχική παρτίδα 6.000 αντιτύπων ξεπούλησε μέσα σε 6 μέρες, και μέσα σε 6 εβδομάδες θεατρικές προσαρμογές άρχισαν να ανεβαίνουν στις σκηνές του Λονδίνου.

Ο Ντίκενς δεν έγινε πλούσιος μέσα σε μια βραδυά. Τα περιθώρια κέρδους περιοριζόταν από υψηλά κόστη παραγωγής και έπρεπε να πολεμήσει νομικά τις πειρατικές εκδόσεις. Αλλά το όνομα του έγινε γνωστό, η καλλιτεχνική του κληρονομιά επιβεβαιώθηκε, καθώς η συγκινητική ιστορία έγινε κεντρική στα Χριστούγεννα που άλλαζαν.

Τα ειδικά Χριστούγεννα του Ντίκενς

Το 1921, ο ειδικός λογοτεχνίας Β.Η Αλλεμάντυ διακήρυσσε ότι «Ο Ντίκενς μπορεί όντως να λεχθεί ότι είναι τα Χριστούγεννα» αλλά πόσο από τα σύγχρονα Χριστούγεννα προέρχονται από τον ίδιο;

Κυρίως ο Ντίκενς βοήθησε να γίνουν δημοφιλή συγκεκριμένα στοιχεία τα οποία πολλοί συνδέουν πλέον με τα Χριστούγεννα. Spoiler alert: Στο τέλος της ιστορίας, ο ξαναγεννημένος Σκρούτζ αγοράζει στον Κράτσιτς μια γαλοπούλα, το οποίο τότε ήταν απείχε πολύ από το να είναι το ανεπίσημο Χριστουγεννιάτικο γεύμα, που έχει γίνει από τότε – παρόλο που κάποιες μεσοαστικές οικογένειες έτρωγαν με ενθουσιασμό πουλερικά, η εργατική τάξη έτρωγε χήνα, ενώ η αριστοκρατία θα δειπνούσε με ελάφι και βοδινό. Ο πρωταγωνιστικός ρόλος της γαλοπούλας στην ιστορία, σε συνδυασμό με την όλο και αυξανόμενη ευχέρεια των ανθρώπων να την αγοράσουν , την έκανε αναπόσπαστο μέρος, τόσο των Εγγλέζικων Χριστουγέννων, όσο και της Αμερικάνικης Ημέρας Ευχαριστιών.

Τα Χριστούγεννα του Ντίκενς είναι απροσδόκητα κοσμικά, αν σκεφθεί κανείς την ένθερμη πίστη του. Οι χαρακτήρες κάνουν αναφορές σε συμβάντα της Βίβλου, αλλά ο εορταστικές εκδηλώσεις επικεντρώνονται περισσότερο στην οικογένεια παράς στην πίστη – είτε είναι το ταπεινό φαγητό των Κράτσιτς είτε το χαρούμενο απόγευμα με παιχνίδια στο σαλόνι που το Πνεύμα των Χριστουγέννων δείχνει στον Σκρουτζ. Παρόλο που δεν μπορεί να αρνηθεί κανείς ότι η θρησκεία είναι σήμερα λιγότερο κεντρική στα συνηθισμένα Χριστούγεννα από ότι ήταν 200 χρόνια πριν, θα ήταν ανόητο να προτείνουμε ότι αυτή η στροφή προκλήθηκε η ακόμα και διαιωνίσθηκε ειδικά από τον Ντίκενς

Επίσης ο Ντίκενς στόλισε την ιστορία του με προειδοποιήσεις και υπενθυμίσεις, μερικές πιο διακριτικές από άλλες. Το γενικό μήνυμα της φιλανθρωπίας και της βοήθειας προς τους συνανθρώπους ήταν αρκετά φανερό για να επηρεάσει τους ταπεινούς και τους δυνατούς, αλλά ο ανθρωπολόγος Τζων Γκάννον υποπτεύεται ότι ο Ντίκενς στεναχωριόταν για τον καταναλωτισμό. Σημείωνε ότι η ευτυχισμένη ανταλλαγή δώρων ανάμεσα στα μέλη της οικογενείας διακοπτόταν όταν το μωρό «κατάπινε μια φανταστική γαλοπούλα σε ξύλινο πιάτο» Ο Γκάνον υποστηρίζει ότι ο συγγραφέας λέει «ότι παρόλο που είναι αναγκαίο να συμπεριλάβει το πνεύμα αυτού του νέου καταναλωτικού ήθους, αυτό μπορεί να συνεχίσει να στοιχιώνει δυσάρεστα τα σπίτια μας».

Ακόμα και έστι, η ιδέα των οικογενειών να μαζεύονται όλοι μαζί και να ανταλλάσσουν δώρα και γενναιοδωρία, ακόμα και να λένε “Χαρούμενα Χριστούγεννα» , μια φράση, η οποία υπήρχε για τρείς αιώνες, αλλά σπάνια χρησιμοποιόταν- χρωστάει τουλάχιστον λίγο στον Κάρολο Ντίκενς. Ανεξάρτητα αν το δημιούργησε, το πρόβλεψε το περιέγραψε η απλώς είπε μια καλή ιστορία, τα Χριστούγεννα δεν θα ήταν τα ίδια χωρίς αυτόν.

Του Γκάρυ Παρκινσον O καθένας γιορτάζει τα Χριστούγεννα

του Γιώργου Σταφυλά,
συγγραφέα αστυνομικών μυθιστορημάτων

Oμολογώ πως όταν ο καλός μoυ φίλος και διευθυντής  του “Αβαλον των Τεχνών”, Γιώργος Πισαλίδης μου πρότεινε να δούμε την ταινία «κλειστή στροφή» του Νίκου Γραμματικού, δεν ενθουσιάστηκα. 

Παρότι η ταινία διαφημιζόταν ως ελληνικό φιλμ νουάρ και παιζόταν στα πλαίσια ενός σχετικού αφιερώματος στον κινηματογράφο Τριανόν, εγώ προκατειλημμένος θεώρησα ότι επρόκειτο για μια κλασική «κουλτουριάρικη» ταινία από αυτές που γυρίζονταν με λεφτά του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου και διακρίνονταν για εκείνη την χαρακτηριστική εμμονή στα ατελείωτα πλάνα όπου κανένας δεν μιλάει.

Έχοντας δει την ταινία ομολογώ πως έσφαλα εν μέρει. Ή ταινία όντως είναι αυτό που θα λέγαμε «κουλτουριάρικη». Οι ήρωες δεν μιλούν πολύ και η δράση είναι υποτυπώδης, ωστόσο είναι μια από τις καλύτερες ταινίες που έχω δει στην ζωή μου. -και δεν είναι λίγες αυτές. 

Εκείνο που κάνει την ταινία υπέροχη σχεδόν αριστούργημα είναι η σκηνοθετική ματιά του Γραμματικού. Ο άνθρωπος έχει καταφέρει με τον φακό του να αποδώσει ποιητικά μια άσχημη και πεζή καθημερινότητα. Η φωτογραφία του Γραμματικού μετατρέπει την περιήγηση του ήρωα σε οίκους ανοχής τρίτης διαλογής, σε κακόφημα μπαρ, μίζερα ξενοδοχεία της εθνικής οδού και νεκροταφεία μεταχειρισμένων αυτοκινήτων σε ποίηση. Το να κάνεις να φαντάζει όμορφο κάτι που αντικειμενικά είναι άσχημο αυτό είναι τέχνη. Και αυτό είναι κάτι που το  καταφέρνει ο Γραμματικός. Επιπλέον καταφέρνει να σε κάνει να ταυτιστείς με τον ήρωα και αυτό είναι επιτυχία αν αναλογιστεί κανείς ότι μιλάμε για μια ταινία που δεν έχει ιδιαίτερη δράση και που ο ήρωας δεν μιλάει πολύ.
ολύ.

Ο σκηνοθέτης Νίκος Γραμματικός

Η υπόθεση είναι απλή. Θα μπορούσαμε να πούμε πως η ταινία δεν έχει καν υπόθεση. Ο Ανδρέας( Μηνάς Χατζασάβας) είναι ένας λούμπεν τύπος που ζει μια μοναχική ζωή κι βγάζει το ψωμί του κλέβοντας αυτοκίνητα τα οποία ύστερα πουλάει για ανταλλακτικά σε μάντρες μεταχειρισμένων. Κάποια στιγμή συναντάει την Ισμήνη (Αλεξάνδρα Σακελλαροπούλου) και τότε η ζωή του αλλάζει καθώς αυτή θα  τον παρασύρει σε ένα δικό της παιχνίδι.

Αρχικά η ταινία πλασαριζόταν ως ελληνικό νουάρ ωστόσο δεν είναι ακριβώς νουάρ. Της λείπει το σενάριο για να είναι νουάρ. Σε κανένα σημείο της ταινίας δεν καταλαβαίνουμε τι πραγματικά γίνεται πως και γιατί μπλέκονται οι ζωές του Ανδρέα και της Ισμήνης.  Κάποια στιγμή εμφανίζεται ένας φίλος του Ανδρέα, τον οποίο υποδύεται ο Γιώργος Νινιός, να συνομιλεί στα κρυφά με την Ισμήνη και κει κάπου στην μέση της ταινίας υποψιαζόμαστε ότι αυτοί οι δυο κάτι σκαρώνουν στον Ανδρέα.

Αλλά και ο Ανδρέας υποψιαζόμαστε πως σκαρώνει κάποιο καλό κόλπο με την βοήθεια μιας πόρνης τρίτης κατηγορίας, φτηνού οίκου ανοχής την οποία επισκέπτεται σταθερά μόνο για να συνομιλεί μαζί της και όχι για συνουσία. Τελικά χωρίς το σενάριο να μας εξηγεί το γατί και το πως,φτάνουμε στην τελευταία σκηνή όπου βλέπουμε την Ισμήνη και τον φίλο του Ανδρέα  μαζί και πλάι τον σύζυγο της Ισμήνης νεκρό. Και εκεί που υποθέτουμε πως αυτοί οι δυο θέλουν να φορτώσουν τον φόνο στον Ανδρέα, εκείνος σκοτώνεται ξαφνικά σε κάποιο ατύχημα κάπου κοντά στο δρόμο για το σπίτι της Ισμήνης.

Κανείς δεν καταλαβαίνει αν πρόκειται για ατύχημα η για δολοφονία. Και αν επρόκειτο για δολοφονία ποιοι και γιατί το έκαναν. Και τι σχέση μπορεί να έχει αυτό το ατύχημα η ”ατύχημα” με τον φόνο του συζύγου της. Υποθέτουμε απλώς ότι πρόκειται για ατύχημα κάτι σαν τραγική ειρωνεία και φεύγουμε από το σινεμά με μια γλυκόπικρη γεύση.

Αν η ταινία ήταν νουάρ θα έπρεπε να είχε απαντήσεις σε όλα αυτά τα ερωτήματα με τα οποία φεύγει ο θεατής. Ίσως ο Γραμματικός να μην είχε ακριβώς υπόψη του να γυρίσει ένα φιλμ νουάρ. Η ίσως να ήθελε να γυρίσει κάτι τέτοιο αλλά το σενάριο που είχε στα χέρια του δεν τον βοήθησε. Ωστόσο η ταινία έχει και  στοιχεία νουάρ. Έχει κάποια βασικά χαρακτηριστικά των νουάρ. Έχει τον λούζερ ήρωα, την μοιραία γυναίκα και κυρίως την  σκοτεινή ατμόσφαιρα του λιμανιού, της βιομηχανικής ζώνης, των νεκροταφείων αυτοκινήτων, των μίζερων ξενοδοχείων, και των φτηνών πουτάνων.

Η σκηνή που ο Ανδρέας συναντάει έναν φίλο του στο λιμάνι και καπνίζουν για λίγο μαζί με τον ήλιο στο φόντο να δύει πίσω από την βιομηχανική ζώνη είναι από μόνη της ένας καλός λόγος να δεις την ταινία. Υπάρχει μια ακόμα σκηνή  όπου ο Ανδρέας ακολουθεί ένα αυτοκίνητο κάπου στην βιομηχανική ζώνη της Ελευσίνας και μπαίνοντας σε μια κλειστή στροφή η κάμερα πέφτει πάνω σε μια μάντρα απόν τσιμεντόλιθους με τον ήλιο του ΠΑΣΟΚ ζωγραφισμένο πάνω της. Άλλη εποχή,άλλη Ελλάδα…

Σαν νουάρ λοιπόν η ταινία του Γραμματικού δεν στέκει. Δείτε την ωστόσο ως ένα ελληνικό φιλμ με εξαιρετική σκηνοθεσία που καταφέρνει να μετατρέψει σε ποίηση μια φτηνή, πρόστυχη, βίαιη καθημερινότητα. 

Δείτε την και για τον μακαρίτη τον Χατζησάβα που καταφέρνει να ενσαρκώσει σε απόλυτο βαθμό τον αντιήρωα Ανδρέα, χαρακτηριστική φιγούρα της χαβούζας των σύγχρονων μεγαλουπόλεων. Κάπου στο οδοιπορικό του Ανδρέα στην πρόστυχη μεριά της πόλης μπορεί κανείς να αναγνωρίσει πτυχές και της δικής του ζωής που ίσως μετά την δει με άλλο μάτι.  Στα συν της ταινίας οι ερωτικές της σκηνές και η υπέροχη μουσική.

Εναλλακτικά μπορεί κανείς να την δει και ως βίντεο κλίπ του γνωστού κομματιού του Lou Reed ” walk on the wid side”…

του Γιώργου Σταφυλά, συγγραφέα αστυνομικών μυθιστορημάτων Oμολογώ πως

του Δημήτριου Λουκάτου

Το Παιδί στα Χριστούγεννα

[..]Υπάρχουν όμως και λαογραφικά σοβαρά στοιχεία, που δείχνουν την ελληνική λαϊκή αντίληψη για μια ανθρώπινη παιδικότητα του Χριστού και για τις συγκινητικές φυσικές ώρες της γέννησής του.  Στις λαϊκές θρησκευτικές παραδόσεις μας, τις άσχετες από τη διδασκαλία της Εκκλησίας, αλλά στηριγμένες αναμφισβήτητα σε θρησκευτική πίστη, η Παναγία έζησε τις ωδίνες του τοκετού σαν οποιαδήποτε μητέρα, και υπέφερε πολύ απ’ αυτές [..]

Και στα κάλαντα που ψάλλουν τα παιδιά την ημέρα των Φώτων (γιορτή που ήταν κάποτε ενωμένη με τα Χριστούγεννα) λένε για την Παναγία ότι παραστέκεται στη βάφτιση του παιδιού της, σαν να ήταν μωρό, και κρατά στα χέρια της λαμπάδα και τα σπάργανά του: «Σπάργανα βαστάει, κερί κρατεί- και τον Αϊ-Γιάννη παρακαλεί».

Έχουμε, λοιπόν, σοβαρά παραδοσιακά στηρίγματα για να δεχτούμε και εμείς, χωρίς δυσφορία και αντίρρηση, το παγκόσμιο ρεύμα της χριστουγεννιάτικης πρώτης γιορτής των παιδιών. Ας τους αγοράσουμε από την μέρα αυτή τα παιχνίδια τους, για να τα χαρούν όλες τις μέρες που θ’ ακολουθήσουν. Ας τους στήσουμε κι εμείς ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο, με άστρα και με φάτνη, που δεν πειράζει αν δεν είναι έλατο  (οποιαδήποτε ελληνική πρασινάδα –μυρτιά, σκίνος, δάφνη, ελιά, κουμαριά –είναι μέσα στην παράδοση του εθίμου). [..]

Ο «Άγιος Βασίλης» ας διατηρήσει τον αρχικό ρόλο του για τον χρηματικό  μποναμά (στα παιδιά και στους μεγάλους) κι ας συνεχίσει να δίνει στους μεγάλους τις πρωτοχρονιάτικες ψυχαγωγίες του μαζί με τα συγκινητικά δοκιμάσματα της Τύχης.  Τα Χριστούγεννα όμως, που είναι η γιορτή της αγνότητας και της ειρήνης, ας δοθούν περισσότερο στα παιδιά, αφού έτσι κι αλλιώς εκείνα πρώτα μας τα αναγγέλλουν, βγαίνοντας από το πρωί της παραμονής στους ελληνικούς δρόμους και στις γειτονιές ψάλλοντας με την τρυφερή φωνή τους τα κάλαντα.

Τα κάλαντα στην Αθήνα

[..]Εκείνη η χαρούμενη εξόρμηση των παιδιών της παραμονές των Μεγάλων Γιορτών, όταν βγαίνουν στους δρόμους από το χάραμα χτυπώντας τα σιδερικά και τα τούμπανα, τρέχουν στα σπίτια μας, ανεβαίνουν τις σκάλες και μπαίνουν στις αυλές και στις καμάρες με κάποιο δικαίωμα αναφαίρετο, εθιμικό, είναι μια παρουσία ζωής χιλιάδων ετών, που έχει δώσει στους καινούργιους αυτούς ανθρώπινους βλαστούς το προνόμιο να εύχονται σ’ εμάς, τους παλαιότερους, τον Καινούργιο Χρόνο.

[..] Ας μας «τα πουν», λοιπόν, κι ας τραγουδήσουν τα παιδιά, στα σπίτια και στα μαγαζιά μας, τα παλιά λόγια των κειμένων, που είναι σαν τροπάρια, με μαγικό το λόγο της Γιορτής.

Ελληνικά Χριστούγεννα

[…] Η συζήτηση δεν γίνεται για ν’ ανακόψουμε το μεγάλο ρεύμα του διεθνούς χριστουγεννιάτικου γιορτασμού, ρεύμα ευχάριστο, που συνθέτει ολόκληρο το Δωδεκαήμερο, και που το κάνει πια ασταμάτητο η ομαδική μίμηση και η εμπορική προβολή. Ενδιαφέρει όμως να σκεφτόμαστε με εθνική παρακολούθηση τι πρέπει να κρατηθεί από τα δικά μας, μέσα στα έθιμα αυτά, και τι είναι υπερβολικά ξένο, ώστε να του αντιστεκόμαστε με αξιοπρέπεια. Στην πλατύτερη εθιμική βάση τους τα «Ελληνικά Χριστούγεννα» βαστάνε γερά. Ο κίνδυνος όμως έρχεται από την εμπορική πρωτοβουλία, που έχει αμεσότερη επίδραση στο κοινό.

Ας πάρουμε μερικά παραδείγματα: Εμείς γιορτάζουμε τα Χριστούγεννα ύστερ’ από μια ελαφρά σαρακοστή (μιλούμε για την παράδοση) και πάμε στην εκκλησία το χάραγμα της γιορτής, με τις καμπάνες του όρθρου. Πώς δικαιολογείται, λοιπόν, το ξενικό «ρεβεγιόν» της παραμονής, που τόσο διαφημίζουν οι κατά τα άλλα «θεοσεβούμενοι» επιχειρηματίες; Και τι θα εμπόδιζε να μεταφέραμε το νυχτερινό γλέντι στην ίδια τη βραδιά της γιορτής, όπως γινόταν στα σπίτια παλαιότερα;

[…] Ας έρθουμε στο «δέντρο». Άρεσε η φαντασμαγορία του και, καθώς γινόταν οικονομικά προσιτό, επικράτησε. Ωραία η πρασινάδα στο χειμωνιάτικο σπίτι και μάλιστα όταν τη διακοσμούμε με χρώματα και φώτα! Αλλά γιατί να μην ποικίλλουμε θαρρετά και με τις ελληνικές πρασινάδες, που με παραδοσιακό ένστικτο προσφέρουν στην αγορά οι χωρικοί μας; Μυρτιά στολισμένη με πορτοκάλι, τι συμβολικότερο, αντίκρισμα της επιθυμητής βλάστησης στην Ελλάδα; […]

Σκέφτομαι τις φάτνες, που με απομίμηση των καθολικών αναγλύφων μοιράζουν στα παιδιά οι χαρτοπώλες μας. Παντού η δυτική παράδοση με τους Μάγους-βασιλείς και τον Αιθίοπα. Πουθενά δεν είδαμε πρωτοβουλίες βυζαντινής αναπαράστασης (αν και έχουμε χαρτοτεχνικές δυνατότητες) μια Γέννηση π.χ εμπνευσμένη από το Δαφνί ή από τον Βαρλαάμ των Μετεώρων.

Οι έμποροι βγάζουν στους τοίχους και στις βιτρίνες τους νάνους του ευρωπαϊκού δάσους, που τα παιδιά μας τους βλέπουν περισσότερο σαν παραμύθι, παρά σαν Χριστούγεννα. Τους καλικάντζαρους όμως θα τους καταλάβαιναν αμέσως, όπως θα χαίρονταν και σκηνές από τα παιδικά κάλαντα, που δεν τα βλέπουμε πουθενά σε διάκοσμο, ούτε καν με τον παραδοσιακό πίνακα του Λύτρα[…]

Το αίτημα της παραδοσιακής προσοχής στις γιορτές και στις εκδηλώσεις μας είναι εθνικό μαζί και ψυχολογικό. Εθνικό, γιατί δένει την ιστορική μας συνέχεια και στηρίζει την αυτοτέλεια με τα μέσα της ηθικής και καλλιτεχνικής κληρονομιάς. Ψυχολογικό, γιατί ζεσταίνει την αυτοπεποίθηση και την εθνική αγάπη, συγκρατεί τον ίδιο το λαό στα πατροπαράδοτα και στέλνει μηνύματα στους ξενιτεμένους του έθνους, ότι εδώ στη γενέτειρά τους περιμένει πάντα η πατρική ανάμνηση, εξελιγμένη ίσως στις μορφές της, αλλά πιστή στην αρχική σύνθεση, στο ιδιότυπο ελληνικό πνεύμα, στο κλίμα, στην παράδοση και στους θεσμούς.

Ο Δημήτριος Σ. Λουκάτος (1908-2003) ήταν καθηγητής Λαογραφίας και πρόεδρος της Ελληνικής Λαογραφικής Εταιρίας. Τα άρθρα από τα οποία επιλέξαμε τα παραπάνω αποσπάσματα είχαν δημοσιευθεί κατά την δεκαετία του ’60. Ωστόσο, μισόν αιώνα, περίπου, μετά, τα αιτήματά τους διατηρούνται επίκαιρα.

Πηγή: flefaloarticles.blogspot.com

του Δημήτριου Λουκάτου Το Παιδί στα Χριστούγεννα [..]Υπάρχουν όμως

Στέφανος Δάνδολος
Το κρυφό πάθος της Πηνελόπης Δέλτα
για τον Ίωνα Δραγούμη

Από 17 Ιανουαρίου μέχρι 12 Απριλίου 2020
Τον θυελλώδη έρωτα του Ίωνα Δραγούμη και της Πηνελόπης Δέλτα θα μεταφέρει στη σκηνή φέτος το χειμώνα ο Κώστας Γάκης, σε μια θεατρική διασκευή του βραβευμένου με τρία βραβεία κοινού βιβλίου του Στέφανου Δάνδολου «Ιστορία χωρίς όνομα» από τις εκδόσεις “Ψυχογιός”.

Τον εμβληματικό και για πολλούς αμφιλεγόμενο διπλωμάτη, λόγιο και πολιτικό Ίωνα Δραγούμη θα ενσαρκώσει επί σκηνής, ένας από τους σημαντικότερους ηθοποιούς της γενιάς του, ο Τάσος Νούσιας, ενώ η εξαιρετική Μπέτυ Λιβανού και η αποκαλυπτική Μαρία Παπαφωτίου θα μοιραστούν δύο διαφορετικές εποχές της σπουδαίας συγγραφέως και ιστορικής προσωπικότητας, Πηνελόπης Δέλτα.

Ιούνιος 1908 – Βιέννη/ Ο Ίων Δραγούμης βρίσκεται παρών στην πλέον καθοριστική απόφαση που παίρνει για τη ζωή της η Πηνελόπη Δέλτα.

Απρίλιος 1941 – Κηφισιά/ Ο Ίων Δραγούμης απών από την ζωή της Πηνελόπης Δέλτα, αλλά πιο παρών από ποτέ.

Ίων Δραγούμης και Πηνελόπη Δέλτα. Μια ψυχή χωρισμένη σε δύο σώματα. Ένας θαμμένος πόνος που δεν εκτονώθηκε ποτέ. Δύο λυγμοί που συνορεύουν. Ο έρωτας και η πατρίδα. Μια ιστορία ηδονής και οδύνης. Ο εμβληματικός διπλωμάτης και η σπουδαία συγγραφέας σε μια νοερή ζωή επιθυμίας, ονείρων, υψηλών ιδανικών, υψηλών δεσμεύσεων, υψηλών οραμάτων.

 

Στέφανος Δάνδολος Το κρυφό πάθος της Πηνελόπης Δέλτα για

Ξημέρωναν Χριστούγεννα. Οι εκκλησιές σημαίνουν,
κουνιούνται τα καμπαναριά, κι οι φωνές που βγαίνουν
απ’ το βαθύ και δίπλα το κάθε καμπάνας στόμα,
μοιάζουν χερουβικούς ψαλμούς, σαν απ’ το ουράνιο δώμα.

Χιλιάδες τα Χριστούγεννα τα τραγουδούν οι άγγελοι,
και κάθε αχτίδα από ψηλά, που κάθε αστέρι στέλλει,
μοιάζει αγγελική ματιά. Θρησκεία! Γλυκιά μάνα,
τι όμορφη δίνεις εσύ λαλιά και στην καμπάνα,
και πόσο εκείνη η λαλιά σαλεύει την καρδιά μας!

Πόσες εκείνος ο σταυρός απ’ τα καμπαναριά μας
στην αντιλιάδα χύνοντας, τόσες χρυσές αχτίδες,
χύνει βαθιά μας στην ψυχή, γλυκές χρυσές ελπίδες!
Κ’ οι δυο εκείνες χαραυγές που οι άγγελοι κατεβαίνουν
μες’ απ’ τον ουρανό ψηλά κι έρχονται και σημαίνουν

Χριστούγεννα κι ανάσταση, ω! τι μυστήριο χύνουν.
Τι χαραυγούλες είναι αυτές, πόση ζωή μας δίνουν!
Λάμπουνε τ’ ασυγνέφιαστατα ουράνια Σα ζαφείρια,

Σαν μάτια π’ αγρυπνήσανε φέγγουν τα παραθύρια.

Χαρούμενες και σιγανές μιλιές σμίγονται γύρα,

και από κάθε θύραπου ανοίγεται,
βγάνουν μορφές γελούμενες, λουσμένες,
γλυκές, καλοντυμένες.

Κρατούν στα χέρια τους κεριά λαμπάδες .Στη ματιά τους
λάμπ’ η χαρά που νιώθουνε βαθιά μες στις καρδιά τους.
Ξημέρωσαν Χριστούγεννα! Θύρες ολούθε ανοίγουν
κι ολούθε τώρα οι Χριστιανοί στις εκκλησιές μας σμίγουν.

Ξημέρωναν Χριστούγεννα. Οι εκκλησιές σημαίνουν, κουνιούνται τα καμπαναριά,

Του μουσικολόγου και θεολόγου Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου

Συμπληρώνονται φέτος 90 χρόνια από τη γέννηση του σπουδαίου έλληνα συνθέτη Μιχάλη Αδάμη (1929-2013).

Ο Μιχάλης Αδάμης, πρωτοπόρος της ηλεκτρονικής και της σύγχρονης μουσικής, είναι ταυτόχρονα ο πρώτος συνθέτης  στον 20ό αιώνα που ασχολήθηκε πολύ με την χορωδιακή μουσική. Δεν είναι μόνο ότι έγραψε πολλή χορωδιακή μουσική, αλλά υπήρξε πρωτοπόρος της  χορωδιακής πράξης σε πολλά επίπεδα.

Σε ηλικία μόλις 21 ετών αναλαμβάνει την Παιδική Χορωδία του Παρεκκλησίου των Βασιλικών Ανακτόρων, την οποία διευθύνει από το 1950 ως το 1967.  

Το 1958 ίδρυσε τη Χορωδία Δωματίου Αθηνών, την οποία διηύθυνε ως το 1961. Από το 1961 ως το 1963 διηύθυνε τη Χορωδία της Ανώτατης Ορθόδοξης Θεολογικής Σχολής «Τίμιος Σταυρός» στη Βοστώνη, ενώ από το 1968 ως το 1999 ήταν επικεφαλής του μουσικού τμήματος και διευθυντής της χορωδίας του Pierce College στην Αθήνα.

Επίσης, στήριξε την χορωδιακή τέχνη με όλα τα μέσα και από την θέση του προέδρου της Ομάδα Εργασίας του Υπουργείου Πολιτισμού για τη Χορωδιακή Ανάπτυξη, την περίοδο 1981-1984. Ακόμα, ήταν Πρόεδρος της Ελληνικής Βυζαντινής Χορωδίας – που ίδρυσε και διηύθυνε ο Λυκούργος Αγγελόπουλος – από το 1988 ως το θάνατό του.

Αυτή, λοιπόν, η συστηματική και άοκνη ενασχόλησή του με την χορωδιακή μουσική πράξη, τόσο σε ερμηνευτικό όσο και σε συνθετικό επίπεδο, τον οδήγησε αφ’ ενός στην παρουσίαση για πρώτη φορά στην Ελλάδα έργων του παλαιότερου ρεπερτορίου και αφ’ ετέρου στη σύνθεση ενός μεγάλου όγκου έργων χορωδιακής μουσικής, εκκλησιαστικής και κοσμικής, τα οποία εκτελούνται μέχρι σήμερα από τις ελληνικές χορωδίες.

Ο Μιχάλης Αδάμης είναι ο πρώτος έλληνας συνθέτης, ο οποίος ήταν βαθύς γνώστης και της βυζαντινής μουσικής και την χρησιμοποίησε με έναν δικό του, προσωπικό τρόπο στο έργο του. Διαμόρφωσε, χάρη στη γνώση και έρευνα της βυζαντινής μουσικής, μια προσωπική μουσική αντίληψη, που δεν έχει, όμως, καμία σχέση με «νοσταλγικότητες» ή άλλου τύπου ιδεοληψίες, ας πούμε «εθνικού» περιεχομένου.

Ο χορωδιακός κόσμος του Μιχάλη Αδάμη σφραγίζεται για ένα μεγάλο διάστημα από την περίφημη Παιδική Χορωδία των Ανακτόρων. Όπως διαβάζουμε στον πρώτο 45άρη δίσκο της χορωδίας που κυκλοφόρησε το 1959:

«Η Παιδική Χορωδία του Παρεκκλησίου των Βασιλικών Ανακτόρων ιδρύθη το 1950, σύμφωνα με επιθυμία της Αυτού Μεγαλειότητος του Βασιλέως Παύλου. Την οργάνωσι και διεύθυνσί της ανέλαβε ο Μιχάλης Αδάμης. Είναι ένα μεικτό χορωδιακό σύνολο από παιδιά 8-14 ετών πλαισιούμενα από ανδρικές φωνές. Η χορωδία έχει ήδη στο ρεπερτόριό της τρεις Θ. Λειτουργίες, πολλά Απολυτίκια και τροπάρια Εορτών, Ακολουθίες από την Μ. Σαρακοστή και την Μεγάλη Εβδομάδα, καθώς και πλήθος άλλων εκκλησιαστικών συνθέσεων της Ορθοδόξου Λατρείας.»

Να σημειώσουμε ότι εκδόθηκαν τρεις δίσκοι 45 στροφών στα τέλη της δεκαετίας του ’50 και τις αρχές του ’60 (στις εταιρείες Fidelity και Philips) με κάλαντα, τροπάρια και ψαλμούς από την Παιδική Χορωδία του Παρεκκλησίου των Βασιλικών Ανακτόρων υπό την διεύθυνση του Αδάμη.  

Στον πρώτο δίσκο του 1959 έχουμε ύμνους των Χριστουγέννων. Η χορωδία αποδίδει το Απολυτίκιο της εορτής, «Η Γέννησίς σου Χριστέ ο Θεός ημών…», τα δύο τροπάρια του Εσπερινού των Χριστουγέννων που ψάλλονται ανάμεσα στις Προφητείες, «Λαθών ετέχθης…» και «Ανέτειλας Χριστέ εκ Παρθένου…» (προτάσσονται, κατά την τάξιν, ψαλμικοί στίχοι), το Κοντάκιο της Γεννήσεως, «Η Παρθένος σήμερον…» και το Κοινωνικό «Αινείτε…».

Την περίοδο αυτή ο Αδάμης, για τις ανάγκες της χορωδίας εναρμονίζει, διασκευάζει, συνθέτει. Τόσο εκκλησιαστικούς ύμνους όσο και παραδοσιακά κάλαντα.

Το ενδιαφέρον εδώ είναι ότι στην περίοδο της Παιδικής Χορωδίας των Ανακτόρων, ο Αδάμης στοιχείται στην λογική της πολυφωνίας για την εκκλησιαστική μουσική. Άλλωστε η πρώτη χορωδία των Ανακτόρων είχε συσταθεί από τον Αλέξανδρο Κατακουζηνό το 1870, κατ’ επιθυμίαν της βασιλίσσης Όλγας, η οποία έφερε και την ρωσική πολυφωνία στην Ελλάδα.

Για την χορωδία των Ανακτόρων του Μ. Αδάμη, πρέπει να λάβουμε υπ’ όψιν την εποχή. Τότε σχεδόν όλες οι εκκλησίες της Αθήνας  – απαραιτήτως του ιστορικού κέντρου – είχαν τετράφωνες ή τρίφωνες (κατά το σύστημα Σακελλαρίδη) χορωδίες. Η καθαρή βυζαντινή μουσική εθεωρείτο …παρακατιανή. Και τα Ανάκτορα είχαν φυσικά, στην ίδια λογική, αφού η ρωσική επιρροή της Βασιλίσσης Όλγας, τα είχε σημαδέψει, θα λέγαμε.

Βέβαια, ο Αδάμης πολλές φορές προτάσσει το βυζαντινό μέλος με μία υποτυπώδη εναρμόνιση, όπως στο τροπάριο «Ανέτειλας Χριστέ εκ Παρθένου…».

Όμως γνωρίζει πολύ καλά την πολυφωνία του καιρού του. Απόδειξη ότι στο κοντάκιο των Χριστουγέννων «Η Παρθένος σήμερον» που ηχογραφεί, υπάρχει στον δίσκο η ένδειξη: Εναρμόνισις: Ε. Γιαννίδη – Διασκευή: Μιχ. Αδάμη.

Ο Ελισαίος Γιαννίδης ήταν Κωνσταντινουπολίτης (γεννήθηκε στο Νιχώρι του Βοσπόρου το 1865) γεωπόνοςφυσικόςμαθηματικός, μουσικολόγος και συνθέτης, με λαμπρές σπουδές στη Γαλλία. Υπήρξε ένας από τους πρωτεργάτες του δημοτικισμού και της εναρμόνισης της βυζαντινής μουσικής. Πέθανε στην Αθήνα το 1942, όταν ο Αδάμης ήταν μόλις δεκατριών ετών. Είναι μάλλον απίθανο να είχαν γνωριστεί. Το σίγουρο είναι ότι ο Αδάμης ήξερε το έργο του.

Στο κοινωνικό «Αινείτε», βλέπουμε στο δίσκο την ένδειξη: «Θ. Πολυκράτη – Μεταγραφή: Μιχ. Αδάμη». Ο Αδάμης προφανώς και ήξερε το έργο του φιλολόγου  Θεμιστοκλή Πολυκράτη (1863-1926), ο οποίος θεωρείται ως ο παραγωγικότερος Έλληνας συνθέτης πολυφωνικής εκκλησιαστικής μουσικής.

Προφανώς για τις ανάγκες της παιδικής χορωδίας των Ανακτόρων, ο Μιχάλης Αδάμης εναρμονίζει ή διασκευάζει παραδοσιακά κάλαντα από διάφορες περιοχές της χώρας. Κάποια από αυτά δισκογραφούνται κιόλας.

Παραθέτουμε εδώ τα Κάλαντα Θράκης, γραμμένα το 1959, εξήντα  χρόνια πριν. Η παρτιτούρα είναι από το Αρχείο Ελλήνων Μουσουργών του Θωμά Ταμβάκου.

Το 1962 ο Μιχάλης Αδάμης τιμήθηκε από τον Βασιλέα Παύλο με τον Χρυσό Σταυρό του Φοίνικα.

Η παιδική Χορωδία των Ανακτόρων έχει πολύ πλούσιο έργο, το οποίο είναι άγνωστο και ανεξερεύνητο.

Εδώ δώσαμε απλώς μια χριστουγεννιάτικη «νότα». Η έρευνα συνεχίζεται…

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ

O Μάνος Χατζιδάκις και η Παιδική Χορωδία των Ανακτόρων (με ηχητικό υλικό)

[vc_row][vc_column][vc_empty_space][vc_text_separator title="Του μουσικολόγου και θεολόγου Παναγιώτη Αντ.

Για πρώτη φορά τα τελευταία 200 και πλέον χρόνια, οι πιστοί δεν θα μπορέσουν να παραστούν στη χριστουγεννιάτικη λειτουργία στον καθεδρικό της Παναγίας των Παρισίων, όπου συνεχίζονται οι εργασίες ανοικοδόμησης μετά την καταστροφική φωτιά.

«Δεν θα τελεστεί μεταμεσονύχτια τελετή στη Νοτρ Νταμ. Η τελευταία φορά που αυτό συνέβη ήταν κατά τη διάρκεια της Γαλλικής Επανάστασης. Από το 1803, τελούνταν πάντα χριστουγεννιάτικες τελετές στην Παναγία των Παρισίων» είπε στο Ρόιτερς ο εκπρόσωπος τύπου της επισκοπής του Παρισιού.

Η πυρκαγιά της 15ης Απριλίου προκάλεσε την κατάρρευση της στέγης και του καμπαναριού με το βέλος του, παρά το γεγονός ότι τα κεντρικά καμπαναριά και οι εξωτερικοί τοίχοι σώθηκαν, μαζί με θρησκευτικά κειμήλια και ανεκτίμητης αξίας έργα τέχνης.

«Είναι οδυνηρό, διότι θα μας άρεσε να εορτάσουμε τα Χριστούγεννα στην Παναγία των Παρισίων, όμως, την ίδια ώρα, νιώθουμε και ελπίδα: συνεχίζουμε τις διαδικασίες ανοικοδόμησης, για παράδειγμα αυτός ο τεράστιος γερανός θα βοηθήσει να μεταφέρουμε αυτό το ικρίωμα» είπε ο μονσινιόρ Πατρίκ Σοβέ, υψηλόβαθμος κληρικός του καθεδρικού ναού.

«Τα Χριστούγεννα είναι η γιορτή της ελπίδας. Ας είμαστε υπομονετικοί, άλλα 4 χρόνια» συμπήρωσε ο Σοβέ, καλώντας όσους πιστούς συνήθισαν να προσέρχονται στην Παναγία των Παρισίων για τα Χριστούγεννα να πάνε στον κοντινό ναό Σεν Ζερμέν λ’ Οξερουά, μία από τις παλαιότερες εκκλησίες του Παρισιού.

Στην Παναγία των Παρισίων έγινε η τελετή στέψης του Ναπολέοντα, ως αυτοκράτορα, το 1804.

protothema.gr

Για πρώτη φορά τα τελευταία 200 και