ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΑΡΘΡΑ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΕΙΤΕ ΕΠΙΣΗΣ
Ακολουθήστε μας:
1 May, 2026
ΚεντρικήStandard Blog Whole Post (Σελίδα 116)

Οι Ιδρυτές Πατέρες απέδιδαν ττεράστια σημασία στην Ομοσπονδιακή Αρχιτεκτονική. Ο πρόεδρος Τζορτζ Ουάσιγκτον και ο Υπουργός Εξωτερικών Τόμας Τζέφερσον είχαν συνειδητά επιλέξει ως πρότυπο για τα σημαντικότερα κτίρια στην πρωτεύουσα Ουάσιγκτον την κλασική αρχιτεκτονική της αρχαίας Αθήνας και της αρχαίας Ρώμης. Ήθελαν τα δημόσια κτίρια της Αμερικής να συμβολίζουν τα νέα αυτόνομα (βλ. δημοκρατικά) ιδανικά του έθνους».

Με αυτή την εισαγωγή ξεκινά το προσχέδιο του εκτελεστικού διατάγματος που αναμένεται να φέρει το επόμενο διάστημα ο Ντόναλτ Τραμπ, στοχεύοντας να γράψει εκ νέου τις αρχές που θα πρέπει να διέπουν την αρχιτεκτονική των ομοσπονδιακών κτιρίων της χώρας, που από το 1950 κι έπειτα εγκατέλειψαν το αρχαιοελληνικό στυλ.

Το όραμα του Αμερικανού προέδρου βασίζεται στο κλασικό κάλλος και ό, τι φυσικά αυτό συνοδεύει. Λίγο η μεγαλομανία του… (δεν είναι τυχαίο ότι το σχέδιο φέρει τον τίτλο «Κάνοντας τα ομοσπονδιακά κτίρια καλαίσθητα ξανά» κατά το «Κάνοντας την Αμερική μεγάλη ξανά»), λίγο η δηλωμένη απέχθειά του προς τους ρυθμούς του λεγόμενου μπρουταλισμού και μοντερνισμού, ο Τραμπ θέλει να αφήσει και σε αυτό τον τομέα τη σφραγίδα του.

Εφεξής λοιπόν, τα μεγάλα αρχιτεκτονικά γραφεία που θα αναλαμβάνουν τα φιλόδοξα project ανέγερσης ομοσπονδιακών κτιρίων και δικαστηρίων εντός και γύρω από την Ουάσιγκτον με κόστος κατασκευής άνω των 50 εκατομμυρίων δολαρίων, θα πρέπει να ξεχάσουν τις μινιμαλιστικές αρχιτεκτονικές γραμμές όπως τη χρήση γυαλιού ή γυμνού σκυροδέματος στις προσόψεις.

Αντ’ αυτών θα πρέπει να ακολουθούν τα κλασικά πρότυπα που υπαγορεύει το μεγαλείο της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής (και της ρωμαϊκής που προέρχεται άλλωστε από την πρώτη), όπως αποτύπωσαν και καθιέρωσαν με τα ανυπέρβλητα και επιβλητικά τους αρχιτεκτονικά έργα οι αρχαίοι Ικτίνος, Καλλικράτης και άλλοι περίφημοι αρχιτέκτονες της εποχής.

Η είδηση προκάλεσε έντονες αντιδράσεις από τους επαγγελματίες αρχιτέκτοντες που υποστηρίζουν ότι η χώρα έχει ήδη διαγράψει μια ιστορία 250 ετών και δεν έχει ανάγκη να «φοράει δανεικά ρούχα» και να οικοδομεί όπως έκαναν οι Ιδρυτές Πατέρες κτίρια στα κλασσικά αρχαιοελληνικά πρότυπα. Το Αμερικανικό Ινστιτούτο Αρχιτεκτόνων ανέφερε ότι «αντιτίθεται σθεναρά στις εντολές για ομοιόμορφο στυλ στην ομοσπονδιακή αρχιτεκτονική». Οι New York Times αναρωτιούτναι «Τι σπουδαίο έχουν οι ψεύτικοι ρωμαϊκοί ναοί;».

Τα σύγχρονα ομοσπονδιακά κτίρια εξάλλου, «αντικατοπτρίζουν την ποικιλομορφία αυτού του μεγάλου έθνους» όπως εύστοχα σχολιάζει η συντακτική ομάδα της εφημερίδας και πρέπει να είναι αντιπροσωπευτικά της εποχής τους. Η κριτική εστιάζεται και μεταξύ άλλων στο γεγονός ότι οι υποδομές της χώρας βρίσκονται σε άθλια κατάσταση, υπάρχουν τεράστιες στεγαστικές ανάγκες και η ομοσπονδιακή κυβέρνηση συνεχίζει να σπαταλάει άσκοπα χρήματα για χάριν εντυπωσιασμών.

Hubert H. Humphrey Building

Στο διάταγμα συγκεκριμένα, γίνεται αναφορά στα κτίρια Χούμπερτ Χάμφρεϊ (Hubert H. Humphrey Building), Φράνσις Πέρκινς (Frances Perkins Building) και Ρόμπερτ Γουίβερ (Robert C. Weaver Federal Building) τα οποία, βρίσκονται στην αμερικανική πρωτεύουσα και στεγάζουν τα τμήματα Εκπαίδευσης, Εργασίας, Υγείας και Ανθρωπίνων Υπηρεσιών, Στέγασης και Αστικής Ανάπτυξης. Ανεξαιρέτως (και ίσως όχι άδικα) τα κτίρια χαρακτηρίζονται ως «αισθητικές αποτυχίες», «αδιάφορα» και «απλά άσχημα».

Frances Perkins Building

Ο Τραμπ έχει κατά το παρελθόν εκφράσει τη γνώμη να κατεδαφιστεί στο κτίριο Τζέι Έντγκαρ Χούβερ (J. Edgar Hoover Building) όπου στεγάζεται το FBI στη Λεωφόρο Πενσιλβάνια και στη θέση του να οικοδομηθεί ένα νεοκλασικό κτίσμα. Μια λεπτομέρεια που έχει τη σημασία της είναι ότι το εν λόγω κτίριο, βρίσκεται απέναντι από το Πεντάστερο Ξενοδοχείο Τραμπ και προφανώς του χαλάει την αισθητική.

Robert C. Weaver Federal Building

Αναδημοσιευση απο το Βήμα – Πηγή: tovima.gr

Οι Ιδρυτές Πατέρες απέδιδαν ττεράστια σημασία στην

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου

Sergei Prokofiev (1891-1953)
The Prodigal Son, Ballet in Three Scenes, Op 46.

Ένα από τα περίφημα μπαλέτα που συνέθεσε ο Σεργκέι Προκόφιεφ (1928-29) και χορογράφησε ο θρυλικός Ζορζ Μπαλανσίν (1904 – 1983), ο μεγαλύτερος χορογράφος του 20ού αιώνα.
Το μπαλέτο Άσωτος υιός, σε τρεις σκηνές, είναι από τις πρώτες δημιουργίες του Μπαλανσίν (1929) και η τελευταία του για τα Ρωσικά Μπαλέτα του Ντιάγκιλεφ.

Το μπαλέτο αφηγείται με τον δικό του τρόπο την παραβολή του ασώτου υιού της Καινής Διαθήκης. Το λιμπρέτο του Boris Kochno στηρίζεται στην σχετική διήγηση του Κατά Λουκάν Ευαγγελίου. Ο άσωτος γιος, μετανοώντας για την έκλυτη ζωή του, που την πέρασε συντροφιά με τη λάγνα Σειρήνα και τους μέθυσους φίλους του, επιστρέφει γονυπετής στο πατρικό του, όπου τον υποδέχεται με ανοιχτή αγκαλιά ο γέροντας πατέρας του.

Η πρεμιέρα του έργου πραγματοποιήθηκε την Τρίτη 21 Μαΐου 1929, στο Θέατρο Σάρα Μπερνάρ, στο Παρίσι, με τον συνθέτη στο πόντιουμ.

Ο Προκόφιεφ, που οραματίστηκε την Σειρήνα σεμνή και σοβαρή, αναστατώθηκε τόσο από την χορογραφία του Balanchine που αρνήθηκε να του πληρώσει τα δικαιώματά του για τη χορογραφία.

Η πρεμιέρα στο θέατρο Mariinsky της Αγίας Πετρούπολης έγινε 72 χρόνια μετά! Στις 14 Δεκεμβρίου 2001.

Η επιστροφή του Ασώτου στην Αγία Πετρούπολη είχε μεγάλη σημασία. Για πρώτη φορά, ένα μπαλέτο της πιο ριζοσπαστικής περιόδου του Saisons Russes του Diaghilev επέστρεφε στη σκηνή του Θεάτρου Mariinsky, σπάζοντας τα δεσμά κάθε καλλιτεχνικής και ιδεολογικής λογοκρισίας, που επικρατούσε στην τότε Ρωσία.

Με την επιστροφή του Ασώτου στο Θέατρο Mariinsky και την παραγωγή του με νέους χορευτές, άρχισε να αποκαθίσταται μια αντικειμενική εικόνα της εξέλιξης του μπαλέτου στον 20ο αιώνα.

Αξίζει να σημειωθεί πως στις 30 Απριλίου 2013 η σπουδαία Ελληνίδα μπαλαρίνα του θεάτρου Mariinsky Αλεξάνδρα Ιωσηφίδη, χόρεψε στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky στο «Πουλί της φωτιάς» του Στραβίνσκυ.
Στο πρόγραμμα της βραδιάς συμπεριλαμβανόταν και ο Άσωτος υιός του Προκόφιεφ, στην ιστορική χορογραφία του Μπαλανσίν (διάρκεια 40 λεπτά).

Τον “Άσωτο Υιό” του Προκόφιεφ χόρεψε και ο μεγάλος Mikhail Baryshnikov (γενν. 1948), πάντα στην χορογραφία του Balanchine, με το Μπαλέτο του Σικάγου. Δημοσιεύουμε εδώ δύο χαρακτηριστικές φωτογραφίες, από το μπαλέτο του Προκόφιεφ με τον Baryshnikov. Είναι από παραστάσεις του Απριλίου 1979 – πριν 40 χρόνια – στο Σικάγο, στο πλαίσιο διεθνούς περιοδείας με την εταιρεία Balanchine.

Hugo Emil Alfvén (1872 – 1960)

Den forlorade sonen – Ο Άσωτος υιός
Ο Hugo Alfven ήταν Σουηδός συνθέτης, βιολονίστας, διευθυντής χορωδιών και ζωγράφος, από τους σημαντικότερους της χώρας του. Η μουσική του θεωρείται ότι ανήκει στο υστερο-ρομαντικό ιδίωμα, αλλά με ενορχήστρωση επιδέξια και πολύχρωμη, που θυμίζει εκείνη του Ρίχαρντ Στράους. Η προγραμματική, κυρίως, μουσική του είναι εμπνευσμένη από το σουηδικό αρχιπέλαγος.

Η παραβολή του Ασώτου υιού εμπνέει τον σουηδό δημιουργό και συνθέτει μια σουίτα μπαλέτου (Den förlorade sonen, 1957), στην οποία ενσωματώνει λαϊκές μελωδίες και χορούς της πατρίδας του, καθώς η ιστορία του απερίσκεπτου νέου, που εγκαταλείπει την πατρική εστία και σπαταλά την περιουσία της για τις κοσμικές ηδονές, είναι συνήθης στους λαούς και ερμηνεύεται σύμφωνα με τις τοπικές παραδόσεις.
Παραθέτουμε στη συνέχεια και ένα βίντεο από συναυλία της Baltic Sea Philharmonic, που παίζει το φινάλε του “Ασώτου υιού” με τρόπο μοναδικό! Και με τη συμμετοχή του κοινού.

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου Sergei Prokofiev (1891-1953) The Prodigal

Η “Annabel Lee” είναι ένα από τα πιο διάσημα ερωτικά ποιήματα του Edgar Allan Poe, του χαρισματικού αυτού αλλά και «σκοτεινού» ποιητή. Πρόκειται για το τελευταίο ολοκληρωμένο ποίημα του ποιητή που γράφτηκε προφανώς για τη σύζυγό του, η οποία πέθανε νωρίς, και δημοσιεύθηκε μετά το θάνατό του. Όπως τα περισσότερα ερωτικά ποιήματα του Πόε, έτσι και η “Άναμπελ Λι” περιγράφει ένα μεγάλο έρωτα για μια πανέμορφη κοπέλα, που όμως πεθαίνει νωρίς. Πρόκειται πραγματικά για αντιπροσωπευτικό ποιητικό έργο του ρομαντισμού που συγκινεί μέχρι σήμερα τους αναγνώστες.

Έχουν περάσει πολλά πολλά χρόνια από τότε
Σ’ ένα βασίλειο δίπλα στη θάλασσα
Που κάποια κόρη ζούσε, ίσως την ξέρετε
Άναμπελ Λη ήταν το όνομά της
Κι η κόρη αυτή ζούσε με μόνο μια σκέψη
Να με αγαπά και να την αγαπώ.

Ήμαστε ακόμα τότε και οι δυο παιδιά
Σ’ ένα βασίλειο δίπλα στη θάλασσα
αλλά αγαπιόμαστε με μιαν αγάπη μεγαλύτερη ακόμα κι από την αγάπη
εγώ και η δική μου Άναμπελ Λη.
Με μιαν αγάπη που τη ζήλευαν τα φτερωτά σεραφείμ στον ουρανό
Μας ζήλευαν εκείνη κι εμένα.

Κι αυτός ήταν ο λόγος που χρόνια πριν
Σε αυτό το βασίλειο δίπλα στη θάλασσα
Φύσηξε ένας άνεμος από ένα σύννεφο
και πάγωσε την όμορφή μου Άναμπελ Λη
Κι έτσι οι συγγενείς της ήρθαν και
την πήραν μακριά από εμένα
να την κλείσουν μέσα σε ένα μνήμα
Στο βασίλειο αυτό δίπλα στη θάλασσα

Οι άγγελοι, που δεν είχαν ούτε τη μισή δική μας ευτυχία
ζήλεψαν εμένα και εκείνη
Ναι! Αυτός ήταν ο λόγος (και το ξέρουν όλοι
στο βασίλειο αυτό δίπλα στη θάλασσα)
ότι ένας άνεμος από ένα σύννεφο τη νύχτα
παγώνοντας και σκοτώνοντας την Άναμπελ Λη.

Αλλά η αγάπη μας ήταν πιο δυνατή από την αγάπη
αυτών που είναι μεγαλύτεροί μας
Αυτών που είναι σοφότεροι από εμάς
Και ούτε οι άγγελοι στον παράδεισο ψηλά
ούτε οι δαίμονες κάτω από τη θάλασσα
μπορούν να χωρίσουν την ψυχή μου
από την ψυχή της Αναμπελ Λη

Γιατί το φεγγάρι ποτέ δε φέγγει χωρίς να μου φέρει όνειρα
της όμορφης Άναμπελ Λη
και τα αστέρια δε βγαίνουν ποτέ, αλλά νιώθω τα λαμπερά μάτια
της όμορφης Άναμπελ Λη

Και έτσι, όλη τη νύχτα, ξαπλώνω δίπλα από
την αγαπημένη μου, τη ζωή μου και τη γυναίκα μου
στο μνήμα δίπλα από τη θάλασσα
στον τάφο της εκεί που σκάει το κύμα.

 

Η “Annabel Lee” είναι ένα από τα

Κλείνουν σήμερα 13 Φεβρουαρίου 2020, 387 χρόνια από την κατάθεση του Γαλιλαίου μπροστά στην Ιερά Εξέταση. Αυτό το επεισόδιο τον έκανε ήρωα της Επιστήμης και ανακηρύχθηκε “θύμα” της Καθολικής Εκκλησίας που δεν ανεχόταν την άποψη του. Ήταν όμως έτσι; 

Εμείς αναδημοσιευουμε ένα κείμενο που αποδεικνύει τον πραγματικό λόγο για τον οποίο απορρίφθηκε η επιστημονική άποψη> Κείμενο που κάνει αναφορά και στην άποψη του συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας Άρθουρ Καίστλερ για το θέμα. 

του Ιωάννη Αυξεντίου 

Τελειώνοντας, να κάνουμε και μία σύντομη αναφορά στην περίπτωση του Γαλιλαίου Γαλιλέι. Η Καθολική Εκκλησία υποστήριζε την Αριστοτελική-Πτολεμαϊκή γεωκεντρική θεωρία για την κίνηση των ουρανίων σωμάτων, ενώ αντίθετα ο Γαλιλαίος πίστευε στην Κοπερνική ηλιοκεντρική θεωρία. Η Ιερά εξέταση λοιπόν δεν κάλεσε τον Γαλιλαίο για να τον καταδικάσει, αλλά του ζήτησε να αποδείξει την θεωρία του, και αν το έκανε, τότε και η εκκλησία θα την δεχόταν. Αυτό που έγινε, και αποσιωπήθηκε για πολλά χρόνια, είναι ότι ο Γαλιλαίος δεν μπόρεσε να δώσει ατράνταχτες επιστημονικές αποδείξεις.

Σήμερα, αυτό το γνωρίζουν όλοι οι επιστήμονες. Εδώ δεν είναι το κατάλληλο μέρος για να παρουσιάσουμε αναλυτικά όλη την επιχειρηματολογία, υπάρχει η σχετική βιβλιογραφία γι’αυτό το θέμα, αλλά νομίζω ότι αρκεί να διαβάσουμε αυτά που γράφει για τον Γαλιλαίο ο γνωστός σε όλους συγγραφέας Άρθουρ Καίστλερ, εβραϊκής καταγωγής και άρα καθόλου φιλικά κείμενος προς την Καθολική Εκκλησία: ‹‹Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η θεωρία των παλιρροιών του Γαλιλαίου βασίστηκε σε (μια) ασυνείδητη εξαπάτηση. Αλλά….δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το επιχείρημα των ηλιακών κηλίδων ήταν μια σκόπιμη προσπάθεια για σύγχυση και παραπλάνηση….(Όπως) έχουμε δει, οι ακαδημαϊκοί είναι πάντα ευπαθείς σε μανίες και εμμονές και τείνουν να παραποιούν λεπτομέρειες. Αλλά απατεώνες όπως ο Γαλιλαίος σπανίζουν στα χρονικά της επιστήμης…›› (Arthur Koestler, The Sleepwalkers, New York, 1959). Θέλετε να μάθετε την ποινή που επέβαλε στον Γαλιλαίο το δικαστήριο της Ιεράς εξέτασης; Πέντε μήνες κράτηση…στον πύργο του μεγάλου δούκα της Τοσκάνης Φρανσέσκο Νικολίνι και την απαγγελία κάποιων θρησκευτικών ψαλμών.

Τελικά έγινε «συμβιβασμός», και τους ψαλμούς τους απάγγειλε…η κόρη του Mαρία Σελέστε. Λίγο αργότερα, επειδή ο Γαλιλαίος παράκουσε την εντολή των αρχών να μην προπαγανδίζει τις αναπόδεικτες θεωρίες του σε άλλα άτομα, αναγκάστηκαν να τον απομονώσουν στην βίλα του, (που ονομαζόταν ‹‹Το Κόσμημα››) στην οποία έζησε με όλες τις ανέσεις. Άλλο μεγάλο ψέμα, είναι η φημισμένη φράση που υποτίθεται ότι είπε ο Γαλιλαίος μετά την καταδίκη του: «Και όμως κινείται». Αυτή την φράση δεν την είπε ο Γαλιλαίος , αλλά εφευρέθηκε από τον συγγραφέα Giuseppe Baretti, που κατασκεύασε το γεγονός για να κάνει αντικαθολική προπαγάνδα στο βρετανικό κοινό, σε μία ανθολογία που δημοσιεύθηκε στο Λονδίνο το 1757“.

Aναδημοσίευση από τον Θεόδοτο 
Πηγή: theodotus.blogspot.com

Κλείνουν σήμερα 13 Φεβρουαρίου 2020, 387 χρόνια

του Ραφαήλ Καλυβιώτη

Το ότι τα Όσκαρ πλέον είναι ένα πιο σοφιστικέ πανηγυράκι από αυτό της “Γιουροβίζιον” δεν μπορεί να κρυφτεί.

Πλήθος οικολογικών και αριστερών μηνυμάτων γεμίζουν τα ευαίσθητα αυτιά μας από όλες τις μπάντες. Από τον Ντι Κάπριο και την Γκρέτα μέχρι τον Αλ Γκορ και τον Ομπάμα. Ο τελευταίος, ροκ σταρ και αρχιτέκτονας της δικαιωματιστικής παρακμής των ΗΠΑ όσο και του Αραβικού χειμώνα κέρδισε το βραβείο καλύτερου ντοκιμαντέρ για το «Αμερικανικό εργοστάσιο» (American Factory), που παρήγαγε το στούντιο των Μπαράκ και Μισέλ Ομπάμα για λογαριασμό του Netflix.

Δεν υπάρχει πιο προσοδοφόρος επαγγελματική και επιχειρηματική δραστηριότητα από το να είναι κανείς αριστερός. Την ώρα που χέζεσαι με χρυσάφι στα πόδια σου από κάποιο ορυχείο που μολύνει το περιβάλλον και από κάποιου κακόμοιρου τα εργατικά χέρια τον οποίο εκμεταλλεύονται «λαϊκές» κυβερνήσεις της Αφρικής κινεζικής επιρροής να μιλάς εσύ για το περιβάλλον και την ταξικότητα.

Ακόμα και ο τριτοκλασάτος πλέον Χάρισον Φορντ συμπλήρωσε για την προώθηση της νέας του ταινίας μήνυμα υπέρ της μαζικής μετανάστευσης. Οι ΗΠΑ πρέπει «καλέσουν τους ανθρώπους να μπουν στη χώρα. Μην τους κρατάτε έξω. Αυτή είναι η ιστορία της Αμερικής, εξαρτάται από τη μετανάστευση» δήλωσε με βιντεάκι του. Εν τω μεταξύ αυτές τις τσάμπα μαλακίες από τον γεροξεκούτη Χάρισον τις ακούμε καιρό. Τι και εάν στις ΗΠΑ θέλουν να μπουν περί τα 300 με 400 εκατομμύρια μετανάστες; Βάλτε τους όλους μέσα να γουστάρουμε.

Η Νάταλι Πόρτμαν από την άλλη με ένα πάμφθηνο φόρεμα Ντιόρ που μπορεί να το φορέσει εύκολα και η Μαρία της γειτονιάς αισθάνθηκε ως εσωτερικό της χρέος να μας περάσει το φεμινιστικό της μήνυμα κεντώντας πάνω του όλες τις γυναίκες που δεν βραβεύονται.

«Ήθελα να τιμήσω τις γυναίκες που δεν είχαν αναγνωριστεί για το απίστευτο έργο τους φέτος, με ένα απλό τρόπο» μας είπε η γλυκιά Νάταλι που θέλει να μας πει σώνει και καλά την γνώμη της ώστε να συζητηθεί και εκείνης το αριστερό μήνυμα και να μην μείνει σαν την ψωριάρα μόνη της. Είναι γνωστό άλλωστε ότι «η τοξική αρρενωπότητα δεν είναι κατασκευή των κοινωνικών επιστημόνων, είναι μια σειρά από πρακτικές που στηρίζονται στον φόβο και την απέχθεια για το διαφορετικό». Έχουν περάσει και πολλά χρόνια από τότε που εξαργύρωσε το Όσκαρ της σερβίροντάς μας ένα βηγκανικό μήνυμα χορτοφαγίας. Φαίνεται θέλει να κάνει come back και αυτή σαν την Άντζελα Δημητρίου.

Το βραβείο της μπαρούφας της χρονιάς το κερδίζει επάξια ο αγαπημένος μας Χοακίν Φοίνιξ : «Νιώθουμε πως έχουμε δικαίωμα να γονιμοποιούμε τεχνητά μια αγελάδα και να κλέβουμε το μωρό της, παρόλο που οι κραυγές απελπισίας της είναι ολοφάνερες». Τι ωραία μηνύματα! Για βάλτε τον να κάνει τις ίδιες δηλώσεις για τις εκτρώσεις που κάνουν γυναίκες μετά τον τρίτο μήνυμα στις ΗΠΑ. Εκεί ο αγαπημένος μας Χοακίν θα κάνει μούγκα στην στρούγκα. Διότι εκεί είναι υποχρεωμένος να κάνει τουμπεκί στο φεμινιστικό κίνημα.

Καμιά χιλιάρα λοιπόν ηθοποιοί που μετακινούνται με λιμουζίνες, αμείβονται με δεκάδες εκατομμύρια δολάρια και δουλεύουν για τεράστιες καπιταλιστικές εταιρείες θέλουν να μας κάνουν κήρυγμα για το πώς πρέπει να ζει ένας απλός καθημερινός άνθρωπος που το όνειρο της εβδομάδας του είναι να φάει μπριζόλα το Σάββατο με την οικογένειά του ενώ ζει από το εργοστάσιο της περιοχής του που πρέπει να κλείσει επειδή καίει πετρέλαιο.

Αν ξέρατε πού σας γράφει η πληθώρα των οικογενειαρχών αυτών και με τι ταχύτητα και εναλλαγή βρισιών σας λούζει ανά σεκόντ για την υποκρισία σας δεν θα βγάζατε κιχ το υπόλοιπο της ζωής σας.

Ο Ραφαήλ Καλυβιώτης είναι δικηγόρος και Πρόεδρος του think tank “Δίκτυο Ελλήνων Συντηρητικών” Αρθρογραφεί τακτικά στην εφημερίδα “δημοκρατία”

 

του Ραφαήλ Καλυβιώτη Το ότι τα Όσκαρ πλέον

του Γιώργου Πισσαλίδη 

Πέθανε την  Τετάρτη 5 Φεβρουαρίου 2020 σε ηλικία των 103 χρόνων, ο θρυλικός ηθοποιός του Χόλλυγουντ Κέρκ Ντάγκλας διάσημος για ρόλους σε ταινίες όπως “Σπάρτακος” και “Σταυροί στο Μέτωπο” του Στάνλεύ Κούμπρικ και “Ο Συμβιβασμός” του Ηλία Καζάν. 

Λίγοι όμως ξέρουν ότι ο Κέρκ Ντάγκλας υποστήριξε ενεργά τις προσπάθειες βοήθειας των ΗΠΑ προς την Ελλάδα εν μέσω του καταστροφικού Ελληνικού Εμφυλίου στα τέλη της δεκαετίας του ‘40.

Απόδειξη για αυτό μια σπάνια φωτογραφία, όπου ο Ντάγκλας  μοιράζει σχολικά είδη σε νεαρά παιδιά κάπου στην Ελλάδα ως μέρος της εθελοντικής του εργασίας για Σχέδιο Βοηθείας   και Ανακούφισης των ΗΠΑ. Η στρατιωτική και οικονομική βοηθεία στην Ελλάδα υπήρξε μέρος του Δόγματος Τρούμαν και του Σχέδιου Μάρσαλ , που για άλλους έσωσε την Ελλάδα από τον κόκκινο ολοκληρωτισμό και για άλλους μετέτρεψε την Ελλάδα σε πιόνι των ΗΠΑ. 

 Αυτή δεν είναι η μόνη περίπτωση φιλανθρωπίας . Τόσο αυτός, όσο και η γυναίκα του Άννα αφιέρωσαν μεγάλο μέρος της ζωής τους και της περιουσίας τους σε φιλανθρωπίες, όπως σε νοσοκομεία και σχολεία στην Νότια Καλιφόρνια (ανάμεσα τους το σχολείο στο οποίο πήγαινε ο ίδιος) και στο γηροκομείο Hary’s Haven για άτομα της βιομηχανίας του κινηματογράφου και της τηλεόρασης που έπασχαν από Αλτσχάιμερ. Επίσης ιδρυσαν το “Κέντρο Ανν Ντάγκλας για Άστεγες Γυναίκες” Ενώ υπάρχουν δεκάδες περιπτωσεις φιλανθρωπίας για την οποίες κανείς δεν έμαθε ότι αυτος ήταν ο ευεργέτης.

Όσο για τις δεκάδες ταινίες στις οποίες πρωταγωνίστησε ο ίδιος δήλωνε ότι ένοιωθε περήφανος για τις κάτωθι: “Αμαρτωλές Γυναίκες” (Τhe Strange Case of Martha Ivers ) τις τρεις ταινίες για τις οποίες ήταν υποψήφιες για ¨οσκαρ, ήτοι “Tσάμπιον” “Η ωραία και το κτήνος “ (The Bad and the Beautiful) και “Ιστορία ενός ανθρώπου” (Lust for Life)  “To τελευταίο ατού” (Ace in the Hole) “Kίτρινο διαβατήριο” (Act of Love) “20.000 Λεύγες υπό την θάλασσα” “Η ανταρσία άρχισε” (The Indian Fighter) ‘Σταυροί στο Μέτωπο” (Paths of Glory) “Σπάρτακος” “Ο ασύλληπτος επάναστάτης” (Lonely Are the Brave) και “Επτά ημέρες του Μαίου” 

του Γιώργου Πισσαλίδη  Πέθανε την  Τετάρτη 5 Φεβρουαρίου

του Τηλέμαχου Χορμοβίτη 

Γράφει ο κριτικός κινηματογράφου Ηλίας Φραγκούλης με αφορμή τη συνέντευξη που πήρε από τον Μάρκο Σεφερλή : 

“Είδα και την ταινία. Στέκεται. Καλύτερα από το χάλι της μέσης ελληνικής παραγωγής σε κωμωδία τα τελευταία χρόνια. Η κριτική μου δεν ήταν θετική εδώ, επισήμανα λάθη, πρότεινα διορθώσεις (για πιθανή μελλοντική χρήση). Έγραψα κριτική, όμως, δεν πέταξα στα μούτρα του ανθρώπου (ή και των αναγνωστών) μία σκατούλα ολίγων υβριστικών αράδων. Και παραδέχτηκα κάτι που πολλοί «συνάδελφοί» μου έκαναν αλλά δεν το μοιράστηκαν στα κείμενά τους: γέλασα. Εδώ, πια, κατάλαβα πως μερίδα του κόσμου εκεί έξω μισεί τόσο τον Σεφερλή, που μπορεί να φτάσει να σε πάρει κι εσένα η μπάλα αν δεν τον… ξεσκίσεις. Διάβασα μέχρι και σχόλια περί πιθανού χρηματισμού (!) μου από τον κωμικό.” (Από το “Μάρκος Σεφερλής: Εφ’ όλης της ύλης συνέντευξη”  στο freecinema.gr )  

Μίσος. Αυτή είναι η σωστή λέξη που χαρακτηρίζει την στάση αυτής της μερίδας ανθρώπων έναντι του Σεφερλή. Ποιοι είναι όμως αυτοί οι άνθρωποι και πώς, στο διάολο, είναι δυνατόν να νιώθεις μίσος για έναν απλό ηθοποιό λες και είναι ο Αδόλφος Χίτλερ; 

Aν ζούσαμε στην Αμερική θα τους αποκαλούσαμε liberals. Στην Ελλάδα κατοικοεδρεύουν σε όλα τα κόμματα, παλαντζάρουν μεταξύ του υπαρκτού φιλελεδισμού και της Ανανεωτικής (my ass!) Aριστεράς και τα τελευταία χρόνια έχουν καβαλήσει την μόδα της “πολιτικής ορθότητας”. Συνήθως είναι μορφωμένοι, έχουν προσβάσεις στα ΜΜΕ και στην πολιτική εξουσία και ο καθένας τους είναι μέλος σε τουλάχιστον 2-3 ΜΚΟ. 

Στους κύκλους τους, το να βρίζεις τον Σεφερλή είναι ζήτημα πρεστίζ, αφού έτσι επιβεβαιώνουν την πνευματική τους ανωτερότητα έναντι της αμαθούς πλέμπας που γελάει με τέτοια “ποταπά θεάματα”. Όμως η κούφια διανοητική τους υπεροψία και οι αισθητικοί λόγοι δεν αρκούν για να εξηγήσουν το μίσος. Εδώ έχουμε να κάνουμε με μια πραγματική ηθικολογική υστερία.

Γι’ αυτές τις ορθοπολιτικές θεούσες, που παντού γύρω τους βλέπουν ρατσισμό, σεξισμό, ομοφοβία και το κακό συναπάντημα, το κόκκινο πανί στην περίπτωση Σεφερλή είναι τα υποτιθέμενα “ρατσιστικά” αστεία που κάνει ο δημοφιλής κωμικός, τα οποία όχι μόνο είναι ανεπίτρεπτα αλλά και ανήθικα. (“Δηλαδή ο Χατζηχρήστος που έκανε τον βλάχο τόσα χρόνια ήταν βλαχοφοβικός;”, τους απάντησε εύστοχα ο Σεφερλής στην συνέντευξη που έδωσε στον Φραγκούλη ). 

Bλέπετε, παρότι οι ίδιοι έχουν την βεβαιότητα ότι βρίσκονται στην εμπροσθοφυλακή της προόδου, στην πραγματικότητα πρόκειται για μια ομάδα που έχει ελάχιστη ανοχή στην διαφορετική άποψη. Τους καμαρώνουμε τόσα χρόνια στα social media, “θαυμάσαμε” τις υστερικές αντιδράσεις τους για την αφίσα εναντίον των εκτρώσεων, τους βλέπουμε να σέρνουν κόσμο στα δικαστήρια με τον αντιρατσιστικό νόμο, απλά επειδή διαφωνούν μαζί τους. 

Όλοι αυτοί πιστεύουν με θρησκευτικό φανατισμό, πως οι ιδέες τους αντιπροσωπεύουν το Απόλυτο Καλό και οι ίδιοι είναι οι ασυμβίβαστοι Μαχητές του. Αν εκφράσεις έστω και επιφυλάξεις για τον Ιερό Σκοπό τους, ανήκεις αυτόματα στις Δυνάμεις του Σκότους. Δεν είσαι απλά κάποιος με διαφορετικές απόψεις, είσαι εχθρός τους, ένας φρικτός ρατσιστής, ένας επικίνδυνος ακροδεξιός και φασίστας. 

Σε πιο ταραγμένα χρόνια, θα σε ξεκοίλιαζαν , χωρίς δεύτερη σκέψη, πεπεισμένοι πως το ξεκοίλιασμα έγινε για καλό σκοπό. Τώρα είσαι τυχερός γιατί απλά θα σου κόψουν την καλημέρα, θα σε κράξουν σε φίλους, γνωστούς και στα social media και οι πιο μερακλήδες θα σου κάνουν και μια μήνυση με τον αντιρατσιστικό νόμο. Με αυτή τη νοοτροπία και με αυτόν τον τρόπο σκέψης, είναι να απορείς που όλοι αυτοί κυριολεκτικά μισούν τον Σεφερλή και τον πολεμάνε με τέτοια λύσσα;

Όμως, στην Ελλάδα του 2020, επικίνδυνο δεν είναι το συζητήσιμο χιούμορ του Σεφερλή. Επικίνδυνη είναι αυτή η μισαλλόδοξη και φανατισμένη σέκτα που γελοιοποιεί, απαξιώνει, τρομοκρατεί και λογοκρίνει όποιον τολμά να αμφισβητήσει τα θέσφατα και τις προκαταλήψεις της.

του Τηλέμαχου Χορμοβίτη  Γράφει ο κριτικός κινηματογράφου Ηλίας

Οι Εκδόσεις Κέδρος σε συνεργασία με το Hellenic American College και την Ελληνοαμερικανική Ένωση παρουσιάζουν το ποιητικό έργο του Walt Whitman «Φύλλα Χλόης». 

Το βιβλίο αποτελεί μια εκτεταμένη ανθολογία από το σύνολο του έργου του κορυφαίου Αμερικανού ποιητή κι έρχεται να καλύψει ένα κενό στην ελληνική βιβλιογραφία, καθώς περιέχει τα σημαντικότερα ποιήματα που έγραψε σε όλη την διάρκεια της ζωής του. Την μετάφραση κι επιλογή έχουν κάνει η Ελένη Ηλιοπούλου και η Κατερίνα Ηλιοπούλου. Το επίμετρο είναι της Κατερίνας Ηλιοπούλου και ο πρόλογος της Ντόρας Τσιμπούκη 

Η παρουσίαση πραγματοποιείται την Τετάρτη 12 Φεβρουαρίου 2020 στις 19:00 στο Θέατρο της Ελληνοαμερικανικής Ένωσης (2ος όροφος, Μασσαλίας 22, Αθήνα). 

Για το βιβλίο μιλούν οι: Ανθούλα Δανιήλ, Δρ. φιλολογίας, κριτικός λογοτεχνίας ♦ Γιώργος Χουλιάρας, ποιητής ♦ Ντόρα Τσιμπούκη, Καθηγήτρια Αμερικανικών Σπουδών του Εθνικού & Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών ♦ Κατερίνα Ηλιοπούλου, ποιήτρια και μεταφράστρια 

Ποιήματα διαβάζουν οι Χρήστος Σακελλαρίδης και Μάριος Χατζηπροκοπίου 

Γουώλτ Γουίτμαν (1819-1892) 200 χρόνια από τη γέννησή του 

Το έργο του Γουώλτ Γουίτμαν επηρέασε όχι μόνο την αγγλόφωνη αλλά και την παγκόσμια λογοτεχνία. Η ποίησή του αντλεί από κάθε δυνατή περιοχή του ορατού και του αόρατου για να δημιουργήσει το ιδιαίτερο ποιητικό του σύμπαν, που χωράει τα πάντα. Την αστική ζωή και την άγρια φύση, τη θάλασσα και την πορεία των άστρων, σκέψεις για τον χρόνο, τη θνητότητα, τον έρωτα και το σεξ, τον αυτοερωτισμό, το ανθρώπινο μεγαλείο και τη χυδαιότητα, τον πόλεμο και τον ηρωισμό, τη φτώχεια και τα βάσανα, την αρρώστια, την υποκρισία των πολιτικών, τα ζώα, τα επαγγέλματα και την οικογενειακή ζωή, τη συντροφικότητα, τις θρησκείες και τη δημοκρατία.

Ορμή, κι ορμή κι ορμή,
Πάντοτε η γεννήτρια ορμή του κόσμου.

Στον Γουίτμαν αυτός ο κόσμος, ο υπαρκτός κόσμος, ο υλικός, ο ανθρώπινος, ο ζωικός, ο οργανικός και ο ανόργανος, αποτελεί το μέγα μυστήριο και τη μαγεία· δεν υπάρχει συμβολισμός ούτε αλληγορία, όλα είναι φανερά, όλα είναι κυριολεκτικά. Το ποιητικό εγώ εμφανίζεται πανίσχυρο, πολλαπλό, αντιφατικό, επικυρώνοντας όλες τις πλευρές του μέσα στο ποίημα  ̶  διευρύνεται ώστε να περιλαμβάνει όλους και όλα.

Κληροδοτώ τον εαυτό μου στο χώμα για να γεννηθεί μέσα από τη χλόη που αγαπώ,
Αν με επιθυμήσεις, ψάξε με κάτω από τις σόλες των παπουτσιών σου.

Δεν θα ξέρεις ποιος είμαι ή τι σημαίνω,
Ωστόσο εγώ θα σε γεμίζω με υγεία,
Το αίμα σου θα κρατώ καθαρό και θα το δυναμώνω.

Κι αν με την πρώτη δεν με βρεις μη χάσεις το κουράγιο σου,
Άμα δεν είμαι σε ένα μέρος, ψάξε σε κάποιο άλλο,
Κάπου έχω σταθεί και σε περιμένω.

(Aπόσπασμα από το επίμετρο της Κατερίνας Ηλιοπούλου)

Ο Ρόμπιν Γουϊλλιαμς απαγγέλει από τα “Φύλλα της Χλόης”

Η ανθολόγηση των ποιημάτων πραγματοποιήθηκε από το συνολικό έργο Φύλλα Χλόης. Περιέχει ποιήματα από τα κεφάλαια:

  • ΑΦΙΕΡΩΣΕΙΣ
  • ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥ ΑΔΑΜ
  • ΚΑΛΑΜΟΣ
  • ΤΑΞΙΔΙΑΡΙΚΑ ΠΟΥΛΙΑ
  • ΟΣΑ ΞΕΒΡΑΣΕ ΤΟ ΚΥΜΑ
  • ΣΤΟΥ ΔΡΟΜΟΥ ΤΗΝ ΑΚΡΗ
  • ΤΥΜΠΑΝΟΚΡΟΥΣΙΕΣ
  • ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΕΔΡΟ ΛΙΝΚΟΛΝ
  • ΦΘΙΝΟΠΩΡΙΝΑ ΡΥΑΚΙΑ
  • ΨΙΘΥΡΟΙ ΟΥΡΑΝΙΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ
  • ΑΠΟ ΤΟ ΜΕΣΗΜΕΡΙ ΣΤΗΝ ΕΝΑΣΤΡΗ ΝΥΧΤΑ
  • ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΑΠΟΧΩΡΙΣΜΟΥ
  • ΣΤΙΣ ΑΜΜΟΥΔΙΕΣ ΤΩΝ ΕΒΔΟΜΗΝΤΑ (Παράρτημα)
  • ΑΝΤΙΟ, ΦΑΝΤΑΣΙΑ ΜΟΥ (Δεύτερο Παράρτημα)

Οι Εκδόσεις Κέδρος σε συνεργασία με το

του Γκιουνάρ Μπιόρνσον για το Katehon

O Tζ.Ρ.Ρ. Τόλκιν πέθανε το 1973, την χρονιά που το Ηνωμένο Βασίλειο έγινε μέλος της Ευρωπαϊκής Οικονομικής Κοινότητας η οποία αργότερα εξελίχθηκε στην Ευρωπαϊκή Ένωση. Δεν είχε την ευκαιρία να νοιώσει την γοητεία της χώρας του να είναι στην Ε.Ε . Παρόλα αυτά θα στήσουμε ένα φανταστικό πείραμα για να καταλάβουμε το πως και το γιατί ένας από τους μεγαλύτερους Εγγλέζους του προηγούμενου αιώνα θα ένοιωθε για την Ευρωπαϊκή Ένωση και την πιθανότητα του να την εγκαταλείψει.

Ένα από τα πιο επικίνδυνα πράγματα στην Ε.Ε είναι η υπερβολική γραφειοκρατικοποίηση και η κυριαρχία μιας αυτοεπιβαλόμενης επίλεκτης ελίτ κατευθυνόμενης προς τις ιδέες της προόδου, η οποία υποκινεί μαζική μετανάστευση και δεν νοιάζεται για τις ταυτότητες των εθνών. Ο Τόλκιν περιέγραψε μια τέτοια κοινωνία στο κεφάλαιο “Το Ξεκαθάρισμα του Σάιρ”:

“Πολλοί άνθρωποι, οι περισσότεροι κακούργοι, ήρθαν με μεγάλα κάρα, μερικοί για να μεταφέρουν τα αγαθά προς τον Νότο και άλλοι για να μείνουν. Και ήρθαν και άλλοι. Και πριν καταλάβουμε που ήμασταν, φυτεύθηκαν παντού σε όλο το Σάιρ και έκοβαν δένδρα και έσκαβαν και έκτιζαν οι ίδιοι αποθήκες και σπίτια, όπως τους άρεσε. Σύντομα άρχισαν να το διαφεντεύουν και να παίρνουν ότι ήθελαν.
Τα πάντα εκτός από τους κανονισμούς έγιναν μικρότερα και μικρότερα”.

O Tζ.Ρ.Ρ. Τόλκιν ήταν ένας συντηρητικός που εναντιωνόταν στην τάσεις του Κράτους η του Ευρωπαϊκού να ελέγξει τις ζωές των καθημερινών ανθρώπων, όπως ανέφερε σε ένα από τα γράμματα στον γιό του Κρίστοφερ:

“Oι πολιτικές μου απόψεις τείνουν όλο και περισσότερο προς την Αναρχία (φιλοσοφικά κατανοούμενη να σημαίνει κατάργηση του ελέγχου, όχι αξύριστοι άνθρωποι με βόμβες ) η προς την μη Συνταγματική Μοναρχία”

Εναντιωνόταν στο σύγχρονο κράτος ως ένα γιγάντιο , υπερβολικά ρασιοναλιστικό μηχανισμό, όπου η διακυβέρνηση συγκεντρώνεται στα χέρια ανθρώπων άπληστων για εξουσία, οι οποίοι έχουν αμαρτωλές Εωσφορικές φιλοδοξίες να κυβερνήσουν και κάνουν το κάθε τι για να εκπληρώσουν το όνειρο της υπέρμετρης ορθολογικότητας:

“Οι μεσαιωνικοί άνθρωποι ήταν πολύ σωστοί στο να θεωρούν το nolo episcopari (την ευγενική άρνηση για δυο φορές των υποψήφιων για την θέση του επίσκοπου) ως καλύτερο λόγο που μπορεί να δώσει σε άλλους για να τον κάνουν επίσκοπο”.

Αυτός είναι ο λόγος που απέρριπτε την αποξενωμένη φύση του σύγχρονου κράτους και εξυμνούσε κάθε σημάδι ανθρώπινης μη γραφειοκρατικής και μη τυπικής πολιτικά συμπεριφοράς αυτών που κυβερνούν:

“Δώστε μου ένα βασιλιά που το κύριο του ενδιαφέρον στην ζωή είναι γραμματόσημα, σιδηρόδρομοι η αγώνας αλόγων και ο οποίος έχει την εξουσία να απολύσει τον Βεζύρη του (η όπως αλλιώς θέλετε να τον αποκαλείτε) αν δεν του αρέσει η κόψη του παντελονιού του”.

Και αν ήταν τόσο εξοργισμένος από την γραφειοκρατεία της Βρετανίας του καιρού του, τότε μπορείται να φανταστείτε την αντίδραση του στις Βρυξέλλες με τους διοικητικούς μηχανισμούς και κανονισμούς.

Σύμφωνα με τους ιδρυτές της ΕΕ, η ένωση ήταν να γίνει ένα από τα μπλοκς του παγκοσμιοποιημένου κόσμου, όπου οι εθνικές ταυτότητες των λαών θα ξεφτίζουν. Αυτή η ιδέα υποστηριζόταν τόσο από τους Ευρωπαίους, όσο και από τους Αμερικανούς γκλομπαλιστές. Στην διάρκεια της ζωής του, ο Τζ Ρ.Ρ. Τόλκιν ήταν σκληρός αντίπαλος αυτής της ιδέας, δηλώνοντας σε ένα γράμμα προς τον γιό του Κρίστοφερ Τόλκιν με ημερομηνία 9 Δεκεμβρίου 1943:

“Όσο μεγαλύτερα γίνονται τα πράγματα, τόσο μικρότερη, πιο βαρετή η επίπεδη γίνεται η γη. Αρχίζει να γίνεται ένα θορυβώδες μικρό προάστιο στα περίχωρα. Όταν έχεις εισάγει την αμερικάνικη υγειονομία, τα σεμινάρια τόνωσης του ηθικού των εργαζομένων, τον φεμινισμό και την μαζική παραγωγή σε όλη την Εγγυς Ανατολή, την Μέση Ανατολή, την Άπω Ανατολή, την ΕΣΣΔ, τις Πάμπες της Λατινικής Αμερικής, το Ελ Γκραν Τσάκο, την Λεκάνη του Ποταμού Δούναβη, την Υποσαχάρια Αφρική, την Εντεύθεν, Μακρόθεν και Εσώτερη Μουμπολάνδη, την Γκοντουαναλάνδη, τηνΛάσσα και τα χωριά του σκοτεινού Μπέρκσάιρ, πόσο ευτυχισμένοι θα είμαστε; Δεν θα υπάρχει μέρος για να κρυφτούμε. Σε οποιοδήποτε βαθμό θα πρέπει να κόψει κανείς το ταξείδι. Δεν θα υπάρχει μέρος για να πας. Έτσι πιστεύω οι άνθρωποι θα ζουν όλο και πιο γρήγορα. Ο Συνταγματάρχης Νοξ λέει ότι το 1/8 του παγκόσμιου πληθυσμού μιλάει ‘Αγγλικά” και ότι αυτή είναι η μεγαλύτερη γλωσσική ομάδα. Αν αυτό είναι αλήθεια , ντροπή. Είθε η κατάρα της Βαβέλ να πέσει να κτυπήσει όλες τις γλώσσες μέχρι να ακούγονται σαν γλώσσα των βρεφών Θα είναι το ίδιο πράγμα. Πιστεύω ότι θα πρέπει να αρνηθώ να μιλώ οτιδήποτε πέρα από τα Παλαιά Μαρκιανά. Σοβαρά όμως τώρα: Νομίζω ότι όλος αυτός ο αμερικάνικου τύπου κοσμοπολιτισμός είναι τρομακτικός.”

Φοβερά ενδιαφέρον είναι πως περιγράφει ο Τόλκιν τον Σάρουμαν, τον οποίον ηθελημένα τον έχει κάνει να ακούγεται σαν “προοδευτικός” πολιτικός, όπως οι αντιπρόσωποι της τάξης των Βρετανών και Ευρωπαίων πολιτικών, που δικαιολογούν το κάθε τι στο όνομα της τάξης και της προόδου. Η επιχειρηματολογία του στον “Άρχοντα των Δακτυλιδιών” είναι παρόμοιος με αυτούς που θέλουν να τρομοκρατήσουν τους Βρετανούς λέγοντας ότι με το να εγκαταλείψουν την ΕΕ θα σημαίνει απώλεια της επιρροής σε αυτήν την μεγάλη εξουσία που συγκεντρώνεται στις Βρυξέλλες:

“Μια νέα Δύναμη ανέρχεται. Εναντίον της, οι παλιοί σύμμαχοι και πολιτικές δεν θα μας βοηθήσουν καθόλου. Τότε υπάρχει μια επιλογή που απλώνεται μπροστά σας. Να ενωθούμε με αυτήν την Δύναμη. Με αυτόν τον τρόπο υπάρχει ελπίδα. Η νίκη της είναι κοντά και θα υπάρξει πλούσια ανταμοιβή για αυτούς που την βοήθησαν. Όσο μεγαλώνει η Δύναμη, οι αποδεδειγμένα φίλοι της επίσης θα αυξάνονται και οι Σοφοί, όπως εσείς και εγώ , μπορούμε με υπομονή να καταλήξουμε στο τέλος να κατευθύνουμε τις υποθέσεις της, να την ελέγχουμε. Μπορούμε να περιμένουμε την κατάλληλη ευκαιρία, μπορεί να έχουμε τις σκέψεις στις καρδιές μας., αποδοκιμάζοντας ίσως κακά που γίνονται στην διάρκεια της διαδρομής, αλλά εγκρίνοντας το τελικό και υψηλό σκοπό: Γνώση, Εξουσία και Τάξη. Όλα αυτά που μέχρι τώρα έχουμε προσπαθήσει μάταια να επιτύχουμε, έχει παρακωλυθεί παρά βοηθηθεί από τους αδύναμους η τεμπέληδες φίλους μας. Δεν χρειάζεται, δεν πρέπει να υπάρξει αλλαγή στα σχέδια μας, μόνο στα μέσα μας”.

Στο δοκίμιο του “Σχετικά με τα παραμύθια” , ο Τόλκιν ανταποκρίνεται στην κριτική περί φυγής από την πραγματικότητα, κάτι για το οποίο κατηγορούνται οι υποστηριχτές του Βrexit:

“Αν ένας στρατιώτης φυλακισθεί από τον εχθρό, δεν θεωρούμε καθήκον του να δραπετεύσει;Αν εκτιμούμε την ελευθερία του μυαλού και του σώματος, αν είμαστε υποστηριχτές της ελευθερίας, τότε είναι το βασικό μας καθήκον να δραπετεύσουμε και να πάρουμε μαζί μας όσους περισσότερους ανθρώπους μπορούμε”

Σύμφωνα με τον Τζ.Ρ.Ρ. Τόλκιν, η ματαιότητα της αντίστασης στο κακό δεν είναι λόγος για υποχώρηση. Η Γερμανική ταυτότητα, η ταυτότητα των προγόνων των Εγγλέζων, ήταν εσχατολογικά κατευθυνόμενη προς τον Θάνατο των Θεών, όμως αυτό δεν τους έκανε να γίνουν μέρος του Χάους και του Κακού. Πολλοί πιστεύουν ότι το αποτέλεσμα του δημοψηφίσματος στο Ηνωμένο Βασίλειο είναι προκαθορισμένο αποτέλεσμα. Αναμένονται πολλαπλές εκλογικές νοθείες, αλλά αυτό δεν θα έπρεπε να μας κάνει να σταματήσουμε αυτούς που θέλουν να αντισταθούν:

“Η βασικά παρόμοια ηρωική ψυχική διάθεση της αρχαίας Αγγλίας και Σκανδιναβίας δεν μπορεί να βασιστεί πάνω σε (η ίσως προτιμότερο, δεν μπορεί να έχει γεννήσει) μυθολογίες που αποκλίνουν σε αυτό το βασικό σημείο. “Οι Βόρειοι Θεοί” γράφει ο Κέρ “ έχουν μια ενθουσιαστική υπερβολή όταν πολεμούν, που τους κάνει να μοιάζουν περισσότερο με Τιτάνες παρά με Ολύμπιους Θεούς, μόνο που βρίσκονται στην σωστή πλευρά, παρόλο που αυτή δεν είναι η πλευρά που κερδίζει. Η πλευρά που κερδίζει είναι αυτή του Χάους και της απουσίας λογικής. -μυθολογικά αυτή των τεράτων – αλλά οι Θεοί, που νικούνται σκέπτονται ότι η ήττα δεν είναι αναίρεση Και στον πόλεμο τους οι άνδρες είναι οι εκλεκτοί σύμμαχοι, που μπορούν όταν γίνονται ηρωικοί να μετέχουν αυτής της απόλυτης αντίστασης, τέλειας γιατί είναι ανέλπιδη”.

Ένα από τα τελευταία επιχειρήματα από το στρατόπεδο των Remainers, είναι ότι το Brexit μπορεί να αμβλύνει τις εσωτερικές διαμάχες μέσα στο Ηνωμένο Βασίλειο. Από την στιγμή που οι Σκωτσέζοι, οι Ουαλλοί και οι Βορειο-Ιρλανδοί είναι ενάντια στο Brexit και αν το Ηνωμένο Βασίλειο εγκαταλείψει την ΕΕ, η απόφαση θα παρθεί κυρίως από Εγγλέζους. Ο Τόλκιν δεν θα ασχολιόταν με αυτό το θέμα, επειδή περιέγραφε τον εαυτό του ως πατριώτη της Αγγλίας, αλλά όχι της Μεγάλης Βρετανίας και έβλεπε την Αγγλία ως φυλακισμένο του Βρεταννικού ιμπεριαλισμού (ο οποίος δεν ήταν ούτε καν τόσο εθνικά σάπιος όσο ο ιμπεριαλισμός της Ευρωπαϊκής Ένωσης σήμερα ) Είπε:

“Αγαπώ την Αγγλία, αλλά όχι την Μεγάλη Βρετανία και σίγουρα όχι την Βρεταννική Κοινοπολιτεία.

Έχω την μεγαλύτερη συμπόνοια για το Βέλγιο – το οποίο έχει το σωστό μέγεθος που θα έπρεπε να έχει οποιαδήποτε χώρα. Μακάρι η δικιά μου χώρα να οριζόταν ακόμη από τις θάλασσες του Τουήντ και τα τείχη της Ουαλίας (“Το Οικογενειακό Άλμπουμ του Τόλκιν, 1992, σελίδα 69).

Αν ο Τζ.Ρ.Ρ. Τόλκιν ζούσε σήμερα, το πιθανότερο θα ήταν να ψήφιζε υπέρ του Brexit. Ήξερε το τίμημα της ελευθερίας και ήθελε ένα άλλο μέλλον για την Αγγλία από την χειραγώγηση και την καταστροφή από την γραφειοκρατική μηχανή του φιλελεύθερου τέρατος των Βρυξελλών.

Ο Γκιούναρ Μπιορνσον είναι καθηγητής Πρακτικής Φιλοσοφίας στο Πανεπιστήμιο της Στοκχόλμης. Το Katehon είναι περιοδικό Γεωπολιτικής του Αλεξάντρ Ντούγκιν

Πηγή: katehon.com

του Γκιουνάρ Μπιόρνσον για το Katehon O Tζ.Ρ.Ρ.

του Τηλέμαχου Χορμοβίτη

Την ίδια ώρα που οι λαθρομετανάστες επιβάλλουν καθεστώς τρόμου στη Λέσβο και κάνουν πλιάτσικο στο νοσοκομείο της Λέρου, η αγαπημένη μας “Στέγη του Ιδρύματος Ωνάση” ζει στο δικό της πλανήτη και διοργανώνει φεστιβάλ υπέρ της ελεύθερης μετανάστευσης, καλώντας μας “να φανταστούμε το κοινό μας μέλλον μέσα σε έναν ανοιχτό κόσμο, πέρα από σύνορα, φυλετικούς και έμφυλους περιορισμούς”.
Αφού λοιπόν η κυρία Αφροδίτη Παναγιωτάκου μας ξεβλάχεψε αυτά τα Χριστούγεννα και μας έμαθε πως τα αγγελάκια, τα αστεράκια και οι βασιλόπιτες είναι πράγματα μπανάλ, ξεπερασμένα και καθόλου, μα καθόλου προοδευτικά, τώρα είναι αποφασισμένη να δώσει ένα ακόμη μάθημα στην οπισθοδρομική πλέμπα που τολμά να μην ενθουσιάζεται με την προοπτική να γίνει η Αθήνα Καμπούλ (ακόμη και αν η μόνη επαφή που έχει η ίδια με μετανάστες είναι όταν δίνει εντολές στην Φιλιππινέζα της).
Ας μην έχουμε ψευδαισθήσεις : όπως στην Δύση, έτσι και στην Ελλάδα, έχουμε να κάνουμε πια με μια αυτάρεσκη, αυτιστική ελιτ που έχει χάσει κάθε επαφή με την πραγματικότητα και περιφρονεί βαθύτατα τις ανησυχίες και τις αξίες της συντριπτικής πλειοψηφίας του κόσμου.
Εγώ, πάντως θα πρότεινα στην κυρία Παναγιωτάκου να μεταφερεί το φεστιβάλ στη Μυτιλήνη ή στο Βαθύ της Σάμου ώστε οι θεατές να δουν από κοντά τα οφέλη της μαζικής μετανάστευσης και τις αρετές του πολυπολιτισμού.

του Τηλέμαχου Χορμοβίτη Την ίδια ώρα που οι