ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΑΡΘΡΑ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

ΔΕΙΤΕ ΕΠΙΣΗΣ
Ακολουθήστε μας:
1 May, 2026
ΚεντρικήStandard Blog Whole Post (Σελίδα 34)

 του Γιώργου Πισσαλίδη* 

Έναν από τους πρωτεργάτες της νεο-μεσαιωνικής και έθνικ μουσικής, τον πολυοργανίστα Efren Lopez (Εφρέν Λοπέθ) καλείται να απολαύσει το ελληνικό κοινό λίγο πριν τα Χριστούγεννα. 

Eίναι ένας πολυοργανίστας, συνθέτης και παραγωγός, ο οποίος μέσω της συμμετοχής στο ανσάμπλ Παλαιάς Μουσικής Capella des Ministres έχει μάθει να παίζει μεσαιωνικό λαούτο, βιέλα με μανιβέλλα (hurdy gurdy), trompa marina και γκιτέρν Ενώ οι συνεργασίες και τα ταξίδια του τον έκαναν να ανακαλύψει και να παίζει ραμπάμπ από το Αφγανιστάν,  ινδικό σαντούρι, ταμπουρά, κρητικό λαούτο, ούτι, σαντούρι, λάφτα, μπαγλαμά και κούμπους. 

Ο Λοπέθ έγινε γνωστός με τους L’ Ham de Foc ένα συγκρότημα που ίδρυσε με την Μάρα Αράντα και έπαιζαν παραδοσιακά τραγούδια του Μεσαίωνα με αραβικές και μεσογειακές επιρροές. Το πρώτο τους άλμπουμ ήταν το ‘U”, ενώ μαζευαν γύρω τους οπαδούς της φολκ, του έθνικ, της παλαιάς μουσικής και του γκόθικ. Η αγάπη τους για την Βαλκανική και Μεσογειακή μουσική τους έφερε μέχρι την Ελλάδα και την Τουρκία για να μάθουν τις αντιστοιχες μουσικές παραδόσεις. Ήταν στην Κρήτη που συνάντησαν τον Ross Daly και μαθήτευσαν στο Καλλιτεχνικό Εργαστήρι “Λαβύρινθος”. Μάλιστα αυτές οι επιρροές ακουγόταν στο δεύτερο άλμπουμ Cançó de Dona i Home (Sonifolk, 2002).   

Ένα δεύτερο συγκρότημα που ήταν παράλληλο με τους L’Ham de Foc ήταν οι Aman Aman, ένα γκρουπ  αφιερωμένο στην μεσαιωνική Ισπανο-Εβραϊκή παράδοση του Σεφαρδίτικου τραγουδιού. Το συγκρότημα αποτελείτο από μέλη των L’Ham de Foc αλλά και έθνικ και έλληνες μουσικούς: Mara Aranta (τραγούδι, μπεντίρ), Efrén López (ούτι, σαντούρι, λάφτα), Matthieu Saglio (τσέλλο) Diego Lopez (μπεντέρ, νταρμπουκά, ρικ κ.α), Αζίζ Σανσαούλ (κανονάκι) Χρήστος Μπάρμπας  (νέυ, καβάλ) και Ελένη Καλλιμοπούλου (πολίτικη λύρα, μπεντίρ) Η μουσική προερχόταν από χώρες, όπως Ισπανία, Ελλάδα, Τουρκία και Βουλγαρία. Ο πρώτος δίσκος λεγόταν  Musica i Cants Sefardis d’Orient i Occident και έμεινε για 3 μήνες στο Top 20 των Ευρωπαϊκών Tσαρτς της World Music. 

Το 1998 άρχισε η συνεργασία του με το διάσημο συγκρότημα Παλαιάς Μουσικής Capella des Ministres  με διευθυντή τον Κάρλες Μαγράνε. Μαζί τους ηχογράφησε 10 άλμπουμς Μεσαιωνικής και Αναγεννησιακής μουσικής και έπαιξε στις πιο διάσημες αίθουσες κλασσικής μουσικής του κόσμου. 

Mετά την διάλυση των L’Ham de Foc το 2007, ο Λοπέθ ίδρυσε τους μεσαιωνικούς Evo, όπου έπαιζε γοτθική λύρα ενώ τα υπόλοιπα μέλη είναι γυναίκες με συμμετοχή της Κέλλυ Θωμά στην λύρα και την Miriam Laffitte στο άλτο φλάουτο. Ενώ έχει συνεργασθεί με το συγκρότημα Μεσαιωνικής μουσικής Estampie. 

Τα τελευταία χρόνια ο Λοπέθ είναι διευθυντής του Labyrinth Catalunya, του  ισπανικού παραρτήματος του  Καλλιτεχνικού Εργαστηρίου “Λαβύρινθος” του Ross Daly και συμμετέχει στο Τριο Στέλιος Πετράκης/ Efren Lopez/ Bijan Chemirani που έχει κυκλοφορήσει τον δίσκο “Μαύρα Φρύδια”. Ενώ συχνά δίνει συναυλίες με τους Ηesperion XXI, το συγκρότημα του Jordi Savall (Ζορντί Σαβάλ), του ανθρώπου που γκρέμισε τα όρια ανάμεσα στην Ανατολή και την Δύση , την Παλαιά Μουσική και το “έθνικ”   

O τελευταίος δίσκος του Jordi Savall με συμμετοχή Efren Lopez

Η αφορμή για την επερχόμενη περιοδεία είναι ο δίσκος Atlas που έχει ηχογραφήσει με τον παλιό φίλο και συνεργάτη Χρήστο Μπάρμπα. Ο δίσκος είχε ηχογραφήθεί το 2020 στην Seyir Muzik, δισκογραφική εταιρεία με βάση τις Βρυξέλλες. Περιέχει νέες συνθέσεις των δυο τους αλλά και κομμάτια που προέρχονται από το μεσαιωνικό και οθωμανικό ρεπερτόριο. Η μουσική του δίσκου διακρίνεται για την λιτότητα και την διαύγεια της αλλά και για την δύναμη του ήχου και της συνύπαρξης των νυκτών οργάνων του Eφρέν και του νέϊ του Χρήστου. 

Μέσα από χρόνια αμοιβαίας αλληλεπίδρασης και κοινών αναζητήσεων το ντουέτο έχει αναπτύξει ένα είδος κοινού, συμβιωτικού λεξιλογίου, το οποίο κατά διαστήματα ανακαλούν και συνδυάζουν με τα κομμάτια που παίζουν. Μια απλή μελωδία μπορεί πολύ συχνά να λειτουργήσει ως αφορμή για να ανοίξει ένας χώρος όπου τα πάντα μπορεί να συμβούν: ένα σόλο, ένας κοινός αυτοσχεδιασμός, ένα νέο κομμάτι ή ένας διάλογος μεταξύ ήχων και σιωπής. 

Από την πρόσφατη παρουσίαση του δίσκου Atlas στην Σουηδία

Πρόσφατα ο Atlas ανέβηκε στο Νο 10 των World Music Charts Europe (Ευρωπαϊκά Τσαρτς της World Music)

Ο Efren Lopez και ο Χρήστος Μπάρμπας θα παίξουν στα κάτωθι μαγαζιά ανά την Ελλάδα 

 

Πέμπτη 15 Δεκεμβρίου 

Cantina Analogue, 

Επτανήσου 14, Ερμούπολη, Σύρος 

Ώρα: 21:00 

 

Σάββατο 17 Δεκεμβρίου 

Baumstrasse Δρόμος με τα Δένδρα, 

Σερβίων 8, Βοτανικός, Αθήνα 

Ώρα: 21:30 

 

Κυριακή 18 Δεκεμβρίου 

Δίχως Όνομα 

Φιλελλήνων 81, Λάρισα  

Ώρα: 20:30 

 

Δευτέρα 19 Δεκεμβρίου 

Εναλλακτική Σκηνή ΔΗΠΕΘΕ Κοζάνης

Τριών Ιεραρχών 2, Κοζάνη 

Ώρα: 21:00 

 

Πέμπτη 22 Δεκεμβρίου 

Άσπρο Δένδρο 

Ολύμπου 5, Θεσσαλονίκη 

Ώρα 12:00 και 19:30 

* Ο Γιώργος Πισσαλίδης έχει υπάρξει ανάμεσα σε άλλα συνεργάτης των μουσικών περιοδικών “Ποπ& Ροκ”, “Οζ”, “Δίφωνο” “Jazz & Tζαζ” , καθώς και της “βίβλου του έθνικ” Folk Roots (μετέπειτα fROOTS), ενώ έχει συν-συγγραψει το κεφάλαιο για την ελληνική μουσική στις τελευταίες 4 εκδόσεις (1994-2009) του “έθνικ” οδηγού The Rough Guide to World Music και έχει επιμεληθεί τον αντίστοιχο δίσκο The Rough Guide to Music of  Greece (Music Network, 2001). 

 του Γιώργου Πισσαλίδη*  Έναν από τους πρωτεργάτες της

 του Τηλέμαχου Χορμοβίτη 

Έγραφα τον Δεκέμβριο του 2019 : 

“Ακούγεται αστείο αλλά η ελληνική ιντελιγκέντσια, που δουλεύει στους εκδοτικούς οίκους και αποφασίζει για το ποια βιβλία θα εκδοθούν, σνομπάρει τον σπουδαιότερο συγγραφέα που έβγαλε ο αγγλοσαξωνικός κόσμος από την εποχή του Σαίξπηρ, τον Τσαρλς Ντίκενς.

Στην ελληνική γλώσσα, μπορείς να βρεις τα πάντα από Γουλφ, Τζόυς, Μπέκετ και άλλους συγγραφείς του μοντερνισμού, που τόσο αγαπάνε οι θολοκουλτουριάρηδες, αν όμως ψάξεις για Ντίκενς θα διαπιστώσεις πως από τα 15 μυθιστορήματα του, στα ελληνικά κυκλοφορούν μόνο τα …5 σε πλήρεις εκδόσεις για ενήλικες. (πολλά βιβλία του κυκλοφορούν σε συντομευμένες παιδικές εκδόσεις).

Βλέπετε, ο τεράστιος Ντίκενς είχε υποπέσει στο αμάρτημα του να γράφει βιβλία συναρπαστικά, δημοφιλή, με πλοκή, αρχή, μέση και τέλος, που απευθυνόταν σε όλους και που ήταν κατανοητά από όλους. (όπως έγραψε ο Γκ. Κ. Τσέστερτον “ο Ντίκενς είναι το ζωντανό παράδειγμα του τι μπορεί να συμβεί όταν μια σπουδαία λογοτεχνική ιδιοφυϊα έχει τα ίδια λογοτεχνικά γούστα με το κοινό…Ο Ντίκενς δεν έγραφε αυτά που ήθελε ο κόσμος. Ο Ντίκενς ήθελε αυτά που ήθελε ο κόσμος.”). 

Για πολλά χρόνια, οι διανοούμενοι που δούλευαν σε εκδοτικούς οίκους, επηρεασμένοι από τις διδαχές του μοντερνισμού, τέτοια βιβλία τα θεωρούσαν υποδεέστερα, κατάλληλα μόνο για παιδιά. Ένα μυθιστόρημα για να θεωρηθεί σπουδαίο θα έπρεπε να είναι δυσνόητο, βαρετό και ασυνάρτητο. Αν και τα τελευταία χρόνια έχουν βελτιωθεί τα πράγματα και πολλοί εκδοτικοί οίκοι έχουν εκδώσει τα αριστουργήματα της κλασικής λογοτεχνίας σε πλήρεις και προσεγμένες εκδόσεις, ο σπουδαιότερος των κλασικών συγγραφέων, ο Τσαρλς Ντίκενς παραμένει, δυστυχώς, παραμελημένος.” 

Tρία χρόνια μετά και τα νέα για τους Έλληνες fans του Ντίκενς είναι καλύτερα από ποτέ : πέρυσι εκδόθηκε από τον “Σμυρνιωτάκη” το “Παλαιοπωλείο” (“Old Curiosity Shop”) σε πλήρη μορφή και με vintage εικονογράφηση, η προηγούμενη έκδοση της “Ωκεανίδας” είχε εξαντληθεί εδώ και πολύ καιρό) και μόλις χθες κυκλοφόρησε από τον “Κέδρο” (και του αξίζουν πολλά συγχαρητήρια ) το βιβλίο που ο Ντίκενς θεωρούσε το πιο αυτοβιογραφικό και πιο αγαπημένο του μυθιστόρημα, ο “Ντέιβιντ Κόπερφιλντ”, σε μια σκληρόδετη έκδοση 1130 σελίδων σε μετάφραση Άρη Σφακιανάκη και Ηρώς Σκάρου. 

Και για να δείτε πόσο δικαιολογημένη ήταν η γκρίνια μου το 2019 : εκατόν εβδομήντα δύο χρόνια μετά την πρώτη του έκδοση στη Βρετανία, είναι η πρώτη φορά που ο “Ντέιβιντ Κόπερφιλντ”, ένα από τα πιο δημοφιλή βιβλία παγκοσμίως, εκδίδεται σε πλήρη μορφή στα ελληνικά! 

Δεν ξέρω για σας αλλά εγώ ήδη ξέρω τι θα διαβάσω αυτές τις γιορτές!

 του Τηλέμαχου Χορμοβίτη  Έγραφα τον Δεκέμβριο του 2019

 του Γιώργου Πισσαλίδη 

O Steven Wilson (Στήβεν Γουίλσον), o μουσικός που με τους Porcupine Tree εφερε στα 90’s το προγκρέσιβ ροκ ξανά στην επικαιρότητα, συνδυάζοντας το space rock των Pink Floyd με μέταλ, ηλεκτρονικές και indie rock επιρροές, ο κιθαρίστας που μετατράπηκε από cult ήρωα σε ευπώλητο ροκ σταρ χάρις σε άλμπουμς του 21ου αιώνα, όπως The Raven That Refused to Sing, Hand. Cannot. Erase και Future Bites που ανέβηκαν στα Τοπ 40 και Τop 20  και που έκανε σύγχρονο remix και remastering σε κλασσικά άλμπουμς του progressive rock (πχ In the Court of Crimson King),δήλωσε προχθες ότι θα κυκλοφορήσει καινούργιο άλμπουμ μέσα στο 2023. 

Σε πόστ του στο Instagram o Wilson δήλωσε ότι μαζί με την Ισραηλινή τραγουδίστρια, Νίνετ Τάμπετ, παλιά συνεργάτιδα του στα άλμπουμς Hand. Cannot. Erase και Future Bites, έχουν ηχογραφήσει ένα τραγούδι για το άλμπουμ Harmony Codex που ακόμα βρίσκεται στο στάδιο της παραγωγής και ηχογράφησης. (Δείτε το ποστ στο τέλος του άρθρου) .

Σε συνέντευξη που έδωσε πρόσφατα ο Γουίλσον δήλωσε “Αυτοί που λατρεύουν τους Porcupine Tree θα λατρέψουν αυτό το άλμπουμ. Είναι πιο πολύ επικό και ασυμβίβαστο. Είναι σε ένα βαθμό περισσότερο πολύπλοκο και απρόβλεπτο. Θα διατηρεί το μουσικό λεξιλόγιο του Future Bites, αλλά θα έχει λιγότερο σχέση με συμπαγη ποπ τραγούδια και περισσότερο στον πειραματισμό. Με απλά λόγια είναι κάπου ανάμεσα στο Hand. Cannot. Erase και το Future Bites, αλλά χωρίς να μοιάζει με κανένα από τα δύο” 

Εμάς μας φαίνεται ότι προσπαθεί να βγαλει από πάνω του την ρετσινιά του δημιουργού ποπ τραγουδιών, που του κόλλησαν με το  Future Bites, αν και εμάς δεν μας χάλασε καθόλου το τελευταίο άλμπουμ. 

Να υπενθυμίσουμε ότι στις αρχές του χρόνου, οι ξαναδημιουργημένοι Porcupine Tree ηχογράφησαν το Closure/ Continuation, το πρώτο άλμπουμ σε 13 χρόνια  και ξεκίνησαν μια παγκόσμια περιοδεία που θα αποκορυφωθεί το καλοκαίρι του 2023. Ευκαιρία να τους ξαναδούμε στα μέρη μας. 

 

Δείτε αυτή τη δημοσίευση στο Instagram.

 

Η δημοσίευση κοινοποιήθηκε από το χρήστη Steven Wilson (@stevenwilsonhq)

Central Photo Credit: Lasse Hoile    

 

 του Γιώργου Πισσαλίδη  O Steven Wilson (Στήβεν Γουίλσον),

Οι ΘΡΑΞ ΠΑΝΚC είναι ένα συγκρότημα, με καταβολές από τη περιοχή της Θράκης, που πειραματίζεται και ενσωματώνει διάφορα μουσικά στοιχεία στον ήχο του.

Τα παραδοσιακά τραγούδια φέρουν τόση αυθεντικότητα στις μελωδίες και στο στίχο τους, που αβίαστα παραμένουν επί της ουσίας ανεξίτηλα στο πέρασμα του χρόνου. Κάθε γενιά προσαρμόζει τη δική της οπτική σε αυτά και τα μεταδίδει στην επόμενη. Έτσι και οι ΘΡΑΞ ΠΑΝΚC με κύρια εργαλεία τη γκάιντα, το νταούλι και την ηλεκτρική κιθάρα, σε ταξιδεύουν σε άλλες εποχές, ιστορίες και συναισθήματα, τόσο διαχρονικά, που παρελθόν, παρόν και μέλλον δείχνουν να είναι ένα.

To ομώνυμο άλμπουμ αντικατοπτρίζει ακριβώς αυτό, όσον αφορά την πορεία του σχήματος, ανακεφαλαιώνοντας την πολύχρονη δραστηριότητα της μπάντας, με εμφανή τόσο τα στοιχεία του παρελθόντος, όσο και τα στοιχεία αυτά, που την κάνουν να εξελίσσεται και να συνεχίζει.

Έρχονται λοιπόν στις 2 και 3 Δεκεμβρίου 2022 στον ιστορικό χώρο του “Κύτταρου” (Ηπείρου 48 & Αχαρνών, Αθήνα)  για ένα διήμερο ξεφάντωμα να καεί το πελεκούδι #πανκοπανηγυροψυχεδέλεια! Μαζί τους οι Underwater Chess (Παρ) και Οδυσσέας Τσιρίτας (Σαβ) 

Οι ΘΡΑΞ ΠΑΝΚC είναι ένα συγκρότημα, με

Για πρώτη φορά θα παρουσιαστούν μελοποιημένα κείμενα του στα Αρχαία Ελληνικά

Την Δευτέρα 28 Νοεμβρίου 2022, ώρα 19:00,  στην Αίθουσα Διδασκαλίας της Μουσικής Βιβλιοθήκης του Συλλόγου Οι Φίλοι της Μουσικής στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, θα πραγματοποιηθεί ένα αφιέρωμα στον λόγιο Μητροπολίτη Αθηνών άγιο Μιχαήλ Χωνιάτη (1138-1222), με τον τίτλο «Ἔρως Ἀθηνῶν».

Η εκδήλωση διοργανώνεται από την Ενορία του Ιερού Ναού Αγίου Γεωργίου Νέου Ψυχικού, υπό την αιγίδα του Ιδρύματος Ποιμαντικής Επιμορφώσεως της Ιεράς Αρχιεπισκοπής Αθηνών, με την ευκαιρία συμπληρώσεως οκτακοσίων ετών (1222-2022) από την κοίμηση του αγίου Μιχαήλ Χωνιάτου, Μητροπολίτου Αθηνών και περιλαμβάνει εισήγηση του αρχιμ. Μιχαήλ Σταθάκη, κείμενα και ποιήματα του αγίου που θα αποδοθούν από το Καλλιτεχνικό Σύνολο ΠΟΛΥΤΡΟΠΟΝ.

Ο π. Μιχαήλ Σταθάκης, αρχαιολόγος-θεολόγος, προϊστάμενος του Ιερού Ναού Αγίου Γεωργίου Νέου Ψυχικού θα παρουσιάσει στην εισήγησή του «Μιχαήλ Χωνιάτης, ο φιλαθήναιος πρόμαχος του Ελληνισμού» τον τρόπο με τον οποίο ο Μιχαήλ Χωνιάτης οργάνωσε μια μακροπρόθεσμης εμβέλειας άμυνα κατά των Λατίνων κατακτητών, χρησιμοποιώντας τα μοναδικά μέσα που διέθετε, δηλαδή την αποδοχή της νέας ιστορικής πραγματικότητας (Δ΄ Σταυροφορία) και τον χρωστήρα των ζωγράφων, οι οποίοι ιστόρησαν σε ανύποπτο χρόνο τους ταπεινούς ναΐσκους που σαν φρυκτωρίες ο ίδιος ο επίσκοπος εγκατέσπειρε στην Αττική γη και τα περίχωρά της. Ήθελε μόνο να προστατεύσει τους Αθηναίους από τον εκλατινισμό ή κάτι βαθύτερο είχε συλλάβει η διάνοιά του;…

Θα ακολουθήσει ανάγνωση τριών αποσπασμάτων κειμένων του Μιχαήλ Χωνιάτη, στο πρωτότυπο, στα νέα ελληνικά και στα αραβικά:

από τον Εἰσβατήριον λόγο, ὅτε πρῶτον ταῖς Ἀθήναις ἐπέστη

από το Προσφώνημα εἰς τόν κῦρ Νικηφόρον τόν Προσοῦχον ταῖς Ἀθήναις ἐπιστάντα και

από την Τοῦ ὑπερτίμου Νέων Πατρῶν κῦρ Εὐθυμίου τοῦ Μαλάκη ἐπιστολή πρός τόν τῶν Ἀθηνῶν κῦρ Μιχαήλ τόν Χωνιάτην, όπου περιγράφονται γλαφυρά οι αρετές του και αναγνωρίζεται ως ύψιστη πνευματική μορφή της εποχής.

 

Το  Καλλιτεχνικό Σύνολο ΠΟΛΥΤΡΟΠΟΝ θα αποδώσει σε πρώτη εκτέλεση τρία από τα ποιήματα του Μιχαήλ Χωνιάτη, μελοποιημένα από την συνθέτρια Θεοδώρα Μαγγίνα. 

Θα ακουστούν:

Ἔρως Ἀθηνῶν, στο οποίο ο Μιχαήλ μιλά για τον έρωτά του προς την πόλη των Αθηνών

Μονόκερος. Το μονόκερο μυθικό αυτό ον με το λευκό σώμα αλόγου, δυνατό και ατίθασο, είναι αδύνατον να αιχμαλωτιστεί. Μόνο μία παρθένος μπορεί να το τιθασεύσει. Συμβολίζει τον Χριστό, το κέρας της σωτηρίας μας, που βρίσκεται στην αγκαλιά της Παρθένου Μαρίας. Παραπέμπει κατ’ εξοχήν στην μητέρα του Ιησού, αναπαριστώντας αλληγορικά το μυστήριο της Θείας Ενσάρκωσης και

Ἀνεπίγραφοι στίχοι πρός τήν Θεοτόκο, όπου απαριθμεί τι προσέφερε στον ναό της Παναγίας της Αθηναίας κατά την περίοδο της αρχιερατείας του κλείνοντας με μια προσευχή.

 

Συμμετέχουν: 

Ερμηνεύουν:

Δάφνη Πανουργιά, τραγούδι

Θεοδώρα Μαγγίνα, πιάνο – τραγούδι

Κωστής Θέος, τσέλο

Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος, φωνή

Δημήτρης Καραδήμας, απαγγελία

Παναγιώτης Παναγιώτου, απαγγελία στα αραβικά

(Μετάφραση στα αραβικά: Roni Bou Saba). 

 

Παραγωγή: Καλλιτεχνικό Σύνολο ΠΟΛΥΤΡΟΠΟΝ

Υπεύθυνος: Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος

Είσοδος ελεύθερη

Για πρώτη φορά θα παρουσιαστούν μελοποιημένα κείμενα

 του Μάνου Χατζιδάκι, ιστορικού – συγγραφέα* 

Εάν ὁ δεύτερος πυλώνας τῆς σύγχρονης Εὐρώπης εἶναι ὁ Χριστιανισμός, τό πρῶτο Χριστιανικό Κράτος τῆς Οἰκουμένης ὑπῆρξε τό “Bυζαντινό” πού κατά τόν John C. Carr ἀπετέλεσε τήν «μεγαλύτερη χριστιανική δύναμη τῆς ἐποχῆς της καί πιθανῶς ὅλων τῶν ἐποχῶν», ἡ ὁποία διαμόρφωσε ἕνα «”χριστιανικό ἔθνος” (καί μετά τό 1054 ἕνα ἀνατολικό ὀρθόδοξο ἔθνος) οἰκοδομημένο πάνω στόν ρωμαϊκό νόμο καί τήν ἑλληνική γλῶσσα καί παιδεία».[31]

Ἐκεῖ ἔγιναν ὅλες οἱ Οἰκουμενικές Σύνοδοι πού καθόρισαν τό Χριστιανικό δόγμα μέχρι τό Σχίσμα του 1054:

– Α΄ Οἰκουμενική Σύνοδος: Ἔγινε τό 325 στήν Νίκαια τῆς Βιθυνίας. Συμμετεῖχαν 318 κληρικοί -οἱ περισσότεροι Ἕλληνες- καί προήδρευσε ὁ ἴδιος ὁ Μέγας Κωνσταντίνος, παρότι δέν εἶχε βαπτισθεῖ- ὁμιλώντας τήν ἑλληνική. Σέ αὐτήν συντάχθηκαν γιά πρώτη φορά καί τά 7 πρῶτα ἄρθρα τοῦ Συμβόλου τῆς Πίστεως, καί 20 Ἐκκλησιαστικοί Κανόνες.

Η Α! Οικουμενική Σύνοδος της Νίκαιας

– Β’ Οἰκουμενική Σύνοδος:  Ἔγινε τό 381 στήν Κωνσταντινούπολι καί συμπλήρωσε τό “Σύμβολον τῆς Πίστεως”, ὁρίζοντας ὅτι τό Ἅγιο Πνεῦμα εἶναι «σύν Πατρί καί Υἱῶ συμπροσκυνούμενον καί συνδοξαζόμενον» καί «ἐκ τοῦ Πατρός ἐκπορευόμενον».

– Γ’ Οἰκουμενική Σύνόδος: Ἔγινε τό 431 στήν  Ἔφεσο.

– Δ’ Οἰκουμενική Σύνοδος: Ἔγινε τό 451 στήν Χαλκηδόνα.

 Ε’ Οἰκουμενική Σύνοδος: Έγινε τό 553 στήν Κωνσταντινούπολι.

 ΣΤ’ Οἰκουμενική Σύνοδος: Ἔγινε τό 680 στήν Κωνσταντινούπολι ἡ ὁποία ὀνομάσθηκε καί «Ἐν Τρούλλῳ» Σύνοδος, διότι ἔλαβε χώρα στήν θολωτή αἴθουσα τοῦ Μεγάλου Παλατίου

– Πενθέκτη Οἰκουμενική Σύνοδος: Ἔγινε τό 692 καί ἐξέδωσε τούς 102 Κανόνες πού ἀπέβλεπαν στήν κωδικοποίησι τῆς κανονικῆς νομοθεσίας τῆς Ὀρθοδόξου Ἐκκλησίας

 Ζ’ Οἰκουμενική Σύνοδος:  Ἔγινε τό 787 στήν Νίκαια.

Σέ αὐτό το Κράτος λοιπόν διεμορφώθη ἀποκλειστικά ὁ Χριστιανισμός ὡς θρησκεία.

Μικρογραφία με την ΣΤ! Οικουμενική Σύνοδο. Από το Χρονικό του Μανασσή

Ἡ κωδικοποίησις καί διάδοσις του Ρωμαϊκού Δικαίου

 Τό “Βυζάντιο” ἀποτελοῦσε ὀργανική συνέχεια τῆς Ρωμαϊκῆς Αὐτοκρατορίας. Φυσικά μέ ἄλλη πρωτεύουσα (Κωνσταντινούπολις ἀντί Ρώμης), ἄλλη ἐθνογραφία (Ἕλληνες καί ἐξελληνισμένοι ἀντί Λατίνων), ἄλλη θρησκεία (Χριστιανισμός ἀντί παγανισμοῦ) καί ἄλλη γλῶσσα (ἑλληνική ἀντί λατινικῆς).[32]

Ὑπῆρξε δηλαδή Αὐτοκρατορία «ἑλληνική συγχρόνως καί ρωμαϊκή»,[33] γι’ αὐτό τό «Ρωμαῖος» κατέληξε νά σημαίνη πλέον «τόν Ἕλληνα καθ’ ὅλου, τόν χριστιανόν φυσικά Ἕλληνα».[34]

Ἐάν ὁ τρίτος πυλώνας τῆς σύγχρονης Εὐρώπης εἶναι τό Ρωμαϊκό Δίκαιο, τότε ἡ Ελληνο-Χριστιανική Αὐτοκρατορία τῆς Ρωμανίας εἶναι ἐκείνη πού τό κωδικοποίησε, τό ἀνέπτυξε καί τό διέδωσε στήν Εὐρώπη:

– Τό 439 ἔχουμε τήν πρώτη ἐπίσημη κωδικοποίησι τοῦ Δικαίου μετά τήν Δωδεκάδελτο μέ τόν “Θεοδοσιανό Κώδικα”.

– Τό 529 ἐκδίδεται ἀπό Ἕλληνες νομομαθεῖς ὁ “Ἰουστινιάνειος Κώδικας”, ὁ ὁποῖος κυκλοφορεῖ σέ συμπληρωμένη ἔκδοσι τό 534.

– Τό 533, 16μελής Ἐπιτροπή ὑπό τόν Ἕλληνα Τριβωνιανό ἐκδίδει τόν “Πανδέκτη” πού ἀποτελεῖτο ἀπό 50 βιβλία καί ἀποδελτίωσαν 2.000 ἔργα κλασικῶν νομικῶν καί οἱ “Εἰσηγήσεις” σέ 4 βιβλία καί νέος κανονισμός λειτουργίας νομικῶν σπουδῶν.

Τό Ἰουστινιάνειο Δίκαιο, (Corpus Iuris Civilis) καί τά ἀπανθίσματά του ὅπως ἡ «Ἐκλογή τῶν Νόμων» (726), ὁ «Πρόχειρος Νόμος» (870) καί τά «Βασιλικά» (888) ἀπετέλεσαν τήν βάσι τῆς νομικῆς σκέψεως ὁλόκληρης τῆς Εὐρώπης: καί ὑπῆρξε τό πρότυπο τοῦ Ναπολεόντειου Κώδικος.

Ἀπό τόν 12ο αἰώνα τά νεότευκτα κράτη τῆς Δύσεως μέ βάσι αὐτά θεμελίωσαν τό ἀστικό τους δίκαιο καί διεμόρφωσαν τούς κανόνες κοινωνικῆς συμβιώσεως καί κρατικῆς λειτουργίας.

Ὅπως γράφει ὁ Charles Diehl: «…ξαναδίδαξε ἀργότερα στή Δύση τήν ἰδέα τοῦ Κράτους καί τίς ἀρχές τῆς κοινωνικῆς ὀργάνωσης. Ἐξ’ ἄλλου, διαποτίζοντας τήν αὐστηρότητα τοῦ παλαιοῦ ρωμαϊκοῦ δικαίου μέ τό νέο πνεῦμα τοῦ χριστιανισμοῦ, εἰσήγαγε στό νόμο μία ἄγνωστη ὥς τότε μέριμνα γιά κοινωνική δικαιοσύνη, δημόσια ἠθική καί ἀνθρωπισμό».[35]

Παράλληλα, σέ αὐτό καί μόνο ὑπῆρχαν Νομικές Σχολές καί παραγωγή νομικῶν. Το 1045 λειτούργησε μάλιστα τό «Διδασκαλεῖον Νόμων» Πρόκειται γιά Νομική Σχολή πού ἐγκαταστάθηκε στήν Μονή Ἁγίου Γεωργίου Μαγγάνων, μέ ὀγκώδη Βιβλιοθήκη καί δωρεάν ἐγγραφή γιά ὅλους.

Τό Καρλομάγνειο κρατικό μόρφωμα & ἡ Εὐρώπη

 Παρότι, ὅπως εἴδαμε, τό “Βυζάντιο” ὑπῆρξε ἐκείνο πού διέσωσε τόν Ἑλληνισμό, θεμελίωσε τόν Χριστιανισμό καί κωδικοποίησε τό Ρωμαϊκό Δίκαιο, ἡ σύγχρονη Εὐρώπη θεωρεῖ ὡς ἀπαρχή της τόν Φράγκο[36] ρήγα Κάρολο Α’ (768 – 814) ἐπονομαζόμενο καί “Καρλομάγνο[37] τόν ὁποῖο βάπτισε “Pater Europae” (Πατέρα τῆς Εὐρώπης). Γιατί ὅμως συνέβη αὐτό;

Μέ τήν ὑποστήριξι τῆς παπικῆς Ρώμης ὁ Κάρολος ἦταν ἤδη ἀπό τό 774 βασιλεύς της Ιταλίας καί κατέκτησε τά ἐδάφη τῆς ἄλλοτε Δυτικῆς Ρωμαϊκῆς Αὐτοκρατορίας ἐπιδιώκοντας νά ἐμφανισθῆ συνεχιστής της. Ἡ στέψις του ἀπό τόν πάπα Λέοντα ’Γ ὡς «Imperator Romanorum» (Αὐτοκράτωρ Ρωμαίων) τά Χριστούγεννα τοῦ 800 ἀπετέλεσε τήν πρώτη στροφή τῆς παπικῆς Ρώμης πρός τούς Φράγκους.

Ἡ παπική κίνησις ἀμφισβητοῦσε εὐθέως τήν ἀποκλειστική κληρονομιά τῆς ρωμαϊκῆς παραδόσεως ἀπό τήν Κωνσταντινούπολι.

Ἡ στέψις αὐτή ἀποτελεῖ κατά τόν Γερμανό Karl Krumbacher «τεχνητή της ρωμαϊκῆς ἀρχῆς ἀναβίωσι».[38] Καί ὅπως γράφει ὁ Ostrogorsky: «Ἡ οἰκουμένη διασπάσθηκε γλωσσικά, πολιτιστικά, πολιτικά καί θρησκευτικά σέ δύο χωριστά τμήματα».[39] Στό ἕνα κυριαρχοῦσε ὁ λατινογερμανικός κόσμος τῆς Δύσεως καί στό ἄλλο ὁ ἑλληνοβυζαντινός τῆς Ἀνατολῆς.

Ὅσον ἀφορά τήν σύντομη περίοδο τῆς λεγομένης Καρολίγγειας “Ἀναγεννήσεως”, κατά τόν Paul Lemerle, «ὑπερτιμάται» ἀφοῦ εἶχε μόνο λατινικό ὑπόβαθρο καί «ἡ ἑλληνική παιδεία δέν εἶχε καμιά συμμετοχή καί δέν ἔπαιξε κανένα ρόλο στή μεταρρύθμιση αὐτή»[40] Πράγματι, μόνο τό ἑλληνικό χειρόγραφό του Ψευδοδιονυσίου Ἀρεοπαγίτου φθάνει τό 827 στήν Δύσι ὡς δῶρο τοῦ Αὐτοκράτορος Μιχαήλ Τραυλοῦ στόν Λουδοβίκο τόν Εὐσεβῆ.

Ἡ Δύσις βρίσκεται σέ μία σκοτεινή ἀκόμα ἐποχή»[41] ἐνῶ στήν Ἀγγλία «τά κάλυψε ὅλα ἡ νορμανδική κατάκτηση καί στήν ἠπειρωτική Εὐρώπη τό μεγάλο σκοτάδι τοῦ 10ου αἰώνα».[42]

Τό κράτος του ἐπέζησε μόνο μία γενεᾶ. Μέ τόν θάνατο τοῦ υἱοῦ του Λουδοβίκου, διαμελίσθηκε μεταξύ τῶν υἱῶν του, γεγονός πού ὁδήγησε στήν δημιουργία τῶν κρατῶν τῆς Γαλλίας καί τῆς Γερμανίας.

Ὁ Καρλομάγνος θεωρεῖται πώς «ἐνοποίησε τήν γερμανική, τήν ρωμαϊκή καί τήν χριστιανική παράδοση σέ ἔνα οἰκοδόμημα». Πρόκειται ξεκάθαρα γιά ἀνθελληνική γερμανική καπηλεία τοῦ ρωμαϊκοῦ “κεκτημένου” μέ τήν συμπαιγνία τῆς παπικῆς Ρώμης κατά τῆς Κωνσταντινουπόλεως. Ἰδού γιατί, κατά τήν Ἑλένη Γλύκατζη – Ἀρβελέρ εἶναι «ἀνιστόρητη τάση»[43] νά θεωρεῖται τό κρατικό μόρφωμα τοῦ Καρλομάγνου ὡς ἀρχῆ τῆς Εὐρώπης.

Όρθά γράφει ὁ Ἰωάννης Παναγιωτακόπουλος: «μέ τόν Καρλομάγνο γίνεται ἡ ἀρχή τῆς χωρισμένης -καί ὄχι τῆς ἑνωμένης- Εὐρώπης. Ἡ ἀνάδειξη τοῦ Καρλομάγνου ὡς “πατέρα τῆς Εὐρώπης”, προϋποθέτει τήν κατανόηση ὁλόκληρης τῆς Ἠπείρου ὡς γαλλογερμανικῆς περιφέρειας. Ὡς ἐκ τούτου, μᾶλλον ἀποτελεῖ περισσότερο ἕνα σωβινιστικό-πολιτικό ἀφήγημα παρά ἕνα ἱστορικό συμπέρασμα.

Τό σκηνικό ἐπαναλήφθηκε τό 962 ὅταν ὁ βασιλεύς τῆς Γερμανίας Ὄθων Α’ ἐστέφθη ἀπό τόν πάπα Ἰωάννη ΙΒ’ ὡς «Imperator Romanorun». Ὁ κάτοχος τοῦ τίτλου «τῶν Ρωμαίων» ἀπηχοῦσε τόν κληρονόμο καί συνεχιστῆ τῆς ρωμαϊκῆς αὐτοκρατορικῆς ἰδέας. Γι’ αὐτό τόν διεκδικοῦσαν οἱ Γερμανοί. Γι’ αὐτό ἔμεναν πεισματικά προσκολημμενοι σέ αὐτόν οἱ βυζαντινοί Ἕλληνες. Ὅπως γράφει ὁ Charles Diehl «ἡ ἑλληνική ὑπερηφάνεια δυσκολεύτηκε νά δεχθεῖ αὐτό πού θεωροῦσε σφετερισμό».[45]

Ἀργότερα μάλιστα τό κρατικό αὐτό μόρφωμα μετονομάσθηκε ξεκάθαρα σέ «Ἁγία Ρωμαϊκή Αὐτοκρατορία τοῦ Γερμανικοῦ Ἔθνους» καί περιελάμβανε κυρίως ἐδάφη τῆς Κεντρικῆς Εὐρώπης διαιρεμένα σέ ἐνίοτε ἄλληλοϋποβλεπομενα κρατίδια, πριγκιπάτα, δουκάτα κ.λπ.  

Κατά τόν Paul Lemerle οἱ «Ἕλληνες τοῦ Βυζαντίου» τοῦ 10ου αἰῶνος, μέ τό ἐγκυκλοπαιδικό πάθος τους «νά ξαναβροῦν, νά ἀνακτήσουν νά διασώσουν»[46]διατήρησαν τήν ἑλληνική παιδεία ζωντανή ὅταν ἡ Δύσις ταλαντευόταν «ἀνάμεσα σέ τόσους λαούς μισοβάρβαρους ἀκόμα», μέ συνέπεια «ὁ βυζαντινός ἀνθρωπος τοῦ πρωίμου Μεσαίωνα νά εἶναι πολύ πιό κοντά μας ἀπό ὅτι ὁ σύγχρονός του τῆς Δύσης».[47]

 πρώτη σύγχρονη Εὐρωπαϊκή Αὐτοκρατορία

 Κρτόπιν τῶν ἀνωτέρω εἶναι πασιφανές ὄτι τό “Βυζάντιο” ὑπῆρξε ἡ πρώτη σύγχρονη Εὐρωπαϊκή Αὐτοκρατορία. Καθῶς ἐπεξηγεῖ ἡ Averil Cameron: «Ἡ βυζαντινή ταυτότητα δέν ἦταν μόνο ἑλληνική. Τό Βυζάντιο ἀνῆκει σέ ὅλους. Ὁ “ἑλληνισμός” ἦταν στοιχεῖο σημαντικό, ἀλλά ὄχι ἀρκετό».[48]  Καί αὐτό γιά 4 βασικούς λόγους:

α) Τά τρία στοιχεῖα: Ἑλληνοσύνη – Χριστιανοσύνη – Ρωμιοσύνη: Kατά τήν Ἑλένη Γλύκατζη – Ἀρβελέρ ἡ ὕπαρξίς του βασίσθηκε στά τρία στοιχεῖα: «τή χριστιανοσύνη, τή ρωμιοσύνη καί τήν ἑλληνοσύνη, πού ἀναδεικνύουν ὡς πρώτη εὐρωπαϊκή αὐτοκρατορία, τήν αὐτοκρατορία τοῦ ἑλληνισμοῦ τῶν μέσων χρόνων».[49]

Αὐτό ἐπισημαίνει καί ἡ Cécile Morisson γράφοντας: «Τά τρία συνδετικά στοιχεῖα, τό ρωμαϊκό, τό χριστιανικό καί τό ἑλληνικό καθορίζουν τήν κληρονομιά πού μεταβιβάσθηκε ἀπό τό Βυζάντιο».[50]

Τοῦτο ἐπιβεβαιώνει καί ὁ Louis Brehier, ἐπεξηγώντας: «Τό Βυζαντινό Κράτος εἶναι ἡ ὀργανική ἀνάπτυξις τῆς Ρωμαϊκῆς Αὐτοκρατορίας, ἀλλά ἔγινε ἑλληνικό καί χριστιανικό καί βρίσκουμε σέ αὐτό ἑνωμένα τά τρία θεμελιώδη στοιχεῖα τοῦ εὐρωπαϊκοῦ πολιτισμοῦ: τόν Ἑλληνισμό, τό Ρωμαϊκό Δίκαιο καί τόν Χριστιανισμό».[51]

Συνεπῶς, ἡ Ἑλληνο-Χριστιανική Αὐτοκρατορία τῆς Ρωμανίας ὑπῆρξε ἡ πραγματική ἀπαρχή τῆς σύγχρονης Εὐρώπης ἀφοῦ ὄχι μόνο διέσωσε τόν Ἑλληνικό Πολιτισμό, ἀνέπτυξε τό Ρωμαϊκό Δίκαιο καί διαμόρφωσε τόν Χριστιανισμό.

β) Πολιτισμικά δέν ἔζησε Μεσαίωνα: Στήν πραγματικότητα, τό Κράτος αὐτό δέν ὑπῆρξε ποτέ μεσαιωνικό.

 

Ὁ βυζαντινός Ἑλληνισμός δέν ἔζησε Μεσαίωνα. Ὅπως τονίζει ἡ Ἑλένη Γλύκατζη – Ἀρβελέρ «ἡ ἔννοια τοῦ μεσαίωνα δέν ἁρμόζει στή βυζαντινή πραγματικότητα, παρά μόνο ὡς χρονική ἀναφορά σχετικά μέ τή Δύση».[52]

Τήν ἐποχή πού στήν Δύση ἐπικρατοῦσε ὁ σκοταδισμός τῆς Ἱερᾶς Ἐξετάσεως, ἡ βυζαντινή νομοθεσία ἀπαγόρευε τό «μετά βασάνων ἐξετάζεσθαι». Ἡ «φιλανθρωπία» ἀποτελοῦσε τήν ἀνώτατη βασιλική ἀρετή. Ἡ διπλωματία ἐργαζόταν ὡς «εἰρηνοποιός», τό ἐμπόριο διεξαγόταν μέ νόμισμα. Τό “φεουδαρχικό” σύστημα ἦταν ἄγνωστο. καί τόν 12ο αἰώνα καταργήθηκε καί ἡ ἔννομη δουλεία.

Ὅπως γράφει ὁ Augustin Marrast «Ἡ Κωνσταντινούπολις ἦταν ἡ ἐμπορική καί θρησκευτική μητρόπολις, ἡ πρωτεύουσα τοῦ Πολιτισμοῦ τῶν Μέσων Χρόνων».[53]

Παράλληλα, ἐκχριστιανίζει Σλαύους, Βουλγάρους καί Ρώσους καί δείχνει τήν ἱκανότητά της «νά ἐκπολιτίζει τούς καθυστερημένους λαούς καί νά τούς γαλουχή στά νάματα τῆς χριστιανικῆς πίστεως καί τῆς προγονικῆς πολιτιστικῆς σοφίας»[54], γεγονός πού ὑπῆρξε ἀπό «τά λαμπρότερα κατορθώματα τῆς ἀναγεννωμένης Ἑλληνικῆς Αὐτοκρατορίας».[55]

Κατά τόν Louis Brehier ἡ Αὐτοκρατορία λειτουργοῦσε ὡς «Προπύργιο τῆς Εὐρώπης» καί ὡς «βιβλιοθηκάριος τῆς ἀνθρωπότητος»[56], ἐνῶ «μέ τόν ἐκχριστιανισμό τῶν Σλαύων, ἐπεξέτεινε τά ὅρια τοῦ εὐρωπαϊκοῦ πολιτισμοῦ».[57]

Ἑρμηνεύοντας αὐτά τά γεγονότα ὁ Edward Foord ἔγραψε ὅτι ἀπό τόν 5ο αἰώνα καί: «γιά τά ἑπόμενα 800 ἔτη μέ τόν πολιτισμό της ἀπετέλεσε τήν ἀσπίδα τῆς Εὐρώπης» Συμπληρώνοντας: «Στό σκοτάδι τοῦ Μεσαίωνος ἡ Αὐτοκρατορία διαφύλαξε τίς παραδόσεις, τίς ἐπιστῆμες, τήν τέχνη, τήν φιλολογία. Γιά αἰῶνες προσέφερε τήν ἀσφάλεια καί τήν εὐημερία τῶν πολιτῶν της μέ ἕνα τρόπο τόν ὁποῖο ἡ Δύσις τόν ἀνεκάλυψε στίς ἡμέρες μας».[58]

γ) Προμαχώνας τῆς Εὐρώπης: Σώζει δύο φορές τήν Εὐρώπη ἀπό τήν μουσουλμανική πλημμυρίδα (674 – 678 καί 717 – 718). Και συνεπς γίνεται «ὁ προμαχώνας τῆς Εὐρώπης κατά τῆς Ἀσίας».[59]

Πράγματι ἐάν εἶχε πέσει ἡ Κωνσταντινούπολις εἴτε τό 674 – 678 ἐπί Κωνσταντίνου Δ’ εἴτε τό 717 – 718 ἐπί Λέοντος Γ’, θά ἐπακολουθοῦσε ὁ ἀναπόφευκτος ἐξισλαμισμός ὁλόκληρης τῆς Χερσονήσου τοῦ Αἵμου μέχρι τόν Δούναβη.[60] Ἦταν λοιπόν νίκες τῆς Εὐρώπης! Γι΄αὐτό ὁ Vasiliev γράφει: «ὁ Λέων ἔσωσε ὄχι μόνο τή Βυζαντινή Αὐτοκρατορία… ἀλλά ὅλο τόν πολιτισμό τῆς Δυτικῆς Εὐρώπης. Ὁ Ἄγγλος ἱστορικός Μπιούρυ ὀνομάζει τό ἔτος 718 “οἰκουμενική χρονολογία”… Ἐξεταζομένη ὑπό αὐτό τό πρῖσμα, ἡ νίκη τοῦ Λέοντος ἀπόκτα παγκόσμια ἱστορική σημασία».[61] Καί ὁ John Julius Norwich καταλήγει: «ὁ Λέων Γ΄ἔσωσε τόν δυτικό κόσμο».[62]

δ)  μοναδικός εὐρωπαϊκός πολιτισμός ἐπί 7 αἰῶνες: Κατά τόν Cyril Mango: «ὑπῆρξε πραγματικά τό μόνο ὀργανωμένο κράτος δυτικότερα τῆς Κίνας, πού διέθετε ἀδιάλειπτη ἱστορική πορεία ἀπό τήν ἀρχαιότητα μέχρι τήν αὐγή τῆς σύγχρονης ἐποχῆς»[63], δημιουργώντας τόν μοναδικό εὐρωπαϊκό πολιτισμό γιά περίπου 7 αἰῶνες, μέχρι τουλάχιστον τόν 11ο αἰώνα ὁπότε διαμορφώθηκαν τά δυτικά κράτη.

Ὅπως καταλήγει ὁ Γάλλος βυζαντινολόγος Charles Diehl: «ἡ βυζαντινή αὐτοκρατορία ὑπῆρξε ἡ ἕδρα ἑνός λαμπροῦ πολιτισμοῦ, ἀσφαλῶς ἑνός ἀπό τούς λαμπρότερους πού γνώρισε ὁ μεσαίωνας καί ἴσως τοῦ μοναδικοῦ πολιτισμοῦ πού γνώρισε πραγματικά ἡ Εὐρώπη ἀνάμεσα στά τέλη τοῦ 5ου καί στίς ἀρχές τοῦ 11ου αἰώνα».[64]

O κορυφαίος βυζαντινολόγος Κάρολος Ντηλ.

Οἱ ρίζες λοιπόν τῆς σύγχρονης Εὐρώπης ἀνάγονται στήν Ἑλληνο-Χριστιανική Αὐτοκρατορία τῆς Ρωμανίας καί μόνο…

To τελευταίο πόνημα του Μάνου Χατζιδάκη είναι το “Αυτοκρατορικός Ελληνισμός 324 μ.Χ – 1081 μ. Χ. Πρώιμη και Μέση Βυζαντινή Περίοδος: Από τον Μέγα Κωνσταντίνο έως την Άνοδο των Κομνηνών”  και κυκλοφορεί από τις “Εκδοσεις Πελασγός”  

 

[31] «Ἡ Δυναστεία τῶν Κομνηνῶν» σελ. 41, 134

[32] («Ἱστορία τοῦ Βυζαντινοῦ Κράτους» Τόμος πρῶτος, σελ. 90.

[33] Ι. Καραγιαννόπουλου «Τό Βυζαντινό Κράτος» σελ. 124.

[34] Karl Krumbacher «Ἱστορία Βυζαντινῆς Λογοτεχνίας», Ι’ σελ. 24.

[35] «Ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Αὐτοκρατορίας», Τόμος Α’ σελ. 21.

[36] Γερμανικό φύλο.

[37] Ὁ Κάρολος Α’ ἦταν πρωτότοκος υἱός καί ἀπό τό 768 διάδοχος τοῦ βασιλέως τῶν Φράγκων Πιπίνου Βραχέως ὁ ὁποῖος -λόγω τῆς ἀδιαφορίας τοῦ Κωνσταντίνου Ε’- κατέκτησε τό Ἐξαρχᾶτο τῆς Ραβέννας καί τό παρεχώρησε στόν Πάπα (Πιπίνου δωρεά).

[38] «Ἱστορία Βυζαντινῆς Λογοτεχνίας», Ι σελ. 27

[39] «Ἱστορία τοῦ Βυζαντινοῦ Κράτους», Τόμος Δεύτερος σελ. 57.

[40] «Ὁ Πρῶτος Βυζαντινός Οὐμανισμός», σελ. 22

[41] «Ὁ Πρῶτος Βυζαντινός Οὐμανισμός», σελ. 15

[42] «Ὁ Πρῶτος Βυζαντινός Οὐμανισμός», σελ. 24

[43] «Γιατί τό Βυζάντιο» σέλ. 255

[44] «Οἱ βυζαντινές ρίζες τῆς Εὐρώπης καί ἡ θεωρία τῆς εὐρωπαϊκῆς ὀφειλῆς στό Ἰσλάμ», ἐκδ. Πελασγός

[45] «Ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Αὐτοκρατορίας», Τόμος πρῶτος σελ. 55. Τήν ἐποχή ἐκείνη Αὐτοκράτωρ  στήν Κωνσταντινούπολι ἦταν ὁ Νικηφόρος Β’ Φωκᾶς. Για να νομιμοποιηθῆ ὁ Ὄθων Α’ τοῦ ἀπέστειλε τό 968 ὡς πρέσβυ τόν Λιουτπράνδο τῆς Κρεμώνας για νά διαπραγματευθῆ συνοικέσιο τοῦ υἱοῦ του μέ μία πορφυρογέννητη πριγκήπισσα. Πολύ χαρακτηριστικό εἶναι ὅτι ἡ ἐπιστολή τοῦ πάπα τῆς Ρώμης πού ἔφερε ὁ Λιουτπράνδος, ἔγραφε: «Ad Nicephorum Phocam Graecorum Imperatorem», δηλαδή: «Στόν Νικηφόρο Φωκᾶ Αὐτοκράτορα τῶν Γραικῶν». Ὅπως γράφει ὁ Vasiliev «ὁ Πάπας ἄρχισε νά τόν προσφωνεῖ “Αὐτοκράτορα τῶν Ἑλλήνων” δίνοντας τόν τίτλο τοῦ “Αὐτοκράτορα τῶν Ρωμαίων” -ἐπίσημο τίτλο τῶν Ἀρχόντων τοῦ Βυζαντίου- στόν Ὄθωνα τῆς Γερμανίας». («Ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Αὐτοκρατορίας», Τόμος πρῶτος σελ. 427). Φυσικά, οὔτε τό συνοικέσιο, οὔτε ὁ χαρακτηρισμός ἔγιναν ἀπόδεκτα στήν Βασιλεύουσα.

[46] «Ὁ Πρῶτος Βυζαντινός Οὐμανισμός» σελ. 276

[47] «Ὁ Πρῶτος Βυζαντινός Οὐμανισμός» σελ. 283, 284.

[48] «Ἡ ἀξία τοῦ Βυζαντίου» σελ. 158

[49] «Γιατί τό Βυζάντιο» σελ. 254

[50] Ἄρθρο στήν ἐπιθεώρησι «Commentaires» σελ. 308

[51] «Le developpement des etudes d’ histoire Byzantine, Revue d’ Auvergne» τ. 18 σελ. 34

[52] «Γιατί τό Βυζάντιο» σελ. 28

[53] «Esquises Byzantines» (1874)

[54] Αἰκ. Χριστοφιλοπούλου «Βυζαντινή Ἱστορία», Β2 σελ. 158.

[55] Δ. Ζακυθηνοῦ «Βυζαντινή Ἱστορία 324 – 1071» σελ. 233.

[56] «Le developpement des etudes d’ histoire Byzantine, Revue d’ Auvergne» τ. 18 σέλ. 34

[57] «Le Monde byzantin, Volume 1: Vie et mort de Byzance» (1947 – 50).

[58] «The Byzantine Empire: The Rearguard of European Civilization»

[59] Ι. Καραγιαννόπουλου «Τό Βυζαντινό Κράτος» σελ. 124.

[60] Γι’ αὐτό καί ὑπῆρξε νίκη σημαντικότερη ἀπό τήν μετέπειτα νίκη τοῦ Καρόλου Μαρτέλ κατά τῶν Ἀράβων στό Πουατιέ τό 732.

[61] «Ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Αὐτοκρατορίας», Τόμος πρῶτος σελ. 301.

[62] «Βυζάντιο: Οἱ Πρῶτοι Αἰῶνες» σελ. 364.

[63] Πανεπιστημίου τῆς Ὀξφόρδης (ἐπιμ. Cyril Mango): «Ἱστορία τοῦ Βυζαντίου» Εἰσαγωγή, σελ. 32

[64] «Ἱστορία τῆς Βυζαντινῆς Αὐτοκρατορίας», τόμος B’, σελ. 294.

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ ΠΡΩΤΟ ΜΕΡΟΣ

Δεν βρέθηκαν άρθρα

[vc_row][vc_column][eltd_block_one category_id="0" author_id="0" featured_thumb_image_size="original" display_pagination="yes" pagination_type="np-horizontal"][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width="1/2"][eltd_post_layout_two

Oι Εκδόσεις Καπόν σας καλούν στην παρουσίαση του βιβλίου του Μελέτη Η. Μελετόπουλου «Παναγιώτης Κανελλόπουλος – Ο πολιτικός, ο διανοούμενος και η εποχή του», το Σάββατο 26 Νοεμβρίου 2022 στις 19:00 στο Εθνικό Ιστορικό Μουσείο, Παλιά Βουλή, Σταδίου 13, Πλ. Κολοκοτρώνη, Αθήνα. 

Για το βιβλίο θα μιλήσουν:

Νέστωρ Κουράκης, Καθηγητής Νομικής Σχολής Πανεπιστημίων Αθηνών και Λευκωσίας
Αντώνης Παπαγιαννίδης, Δικηγόρος – Δημοσιογράφος
Άγγελος Συρίγος, Αν. καθηγητής διεθνούς δικαίου & Εξωτερικής πολιτικής. Βουλευτής της Ν.Δ. στην Α΄ Αθηνών. Υφυπουργός Παιδείας και Θρησκευμάτων

και ο συγγραφέας. 

Η περιπετειώδης ζωή ενός κορυφαίου Έλληνα πολιτικού και διανοούμενου, που διατρέχει ολόκληρη την ταραγμένη πορεία της Ελλάδας τον 20ό αιώνα, με αποκαλυπτικά στιγμιότυπα και άγνωστα παρασκήνια. Ακολουθώντας τον πρωταγωνιστή, ο αναγνώστης θα ξεκινήσει από την Πάτρα της Belle Époque, θα ταξιδέψει στην Χαϊδελβέργη των φιλοσόφων και των ποιητών και θα επιστρέψει μαζί με τον νεαρό κοινωνιολόγο στην Ελλάδα του Μεσοπολέμου, των σφοδρών ιδεολογικών συγκρούσεων και της δικτατορίας της 4ης Αυγούστου. 

Θα ακολουθήσει τον Κανελλόπουλο στο μέτωπο του ελληνοϊταλικού πολέμου και θα διαφύγει μυστικά μαζί του στην Μέση Ανατολή, όπου αυτός συγκρότησε τον Ιερό Λόχο. Θα συμπορευθεί με τον πρωταγωνιστή στην δραματική μοναχική του πορεία μέσα στον Εμφύλιο Πόλεμο, που έθεσε επιτακτικά διλήμματα στις συνειδήσεις. Ακολουθεί η πολιτική καριέρα του Κανελλόπουλου, ως κορυφαίου στελέχους της Δεξιάς, στο πλευρό του Παπάγου και του Καραμανλή, ενώ η υπονόμευση της δημοκρατίας την δεκαετία του ΄60 περιγράφεται με αποκαλυπτικές λεπτομέρειες. Το βιβλίο ολοκληρώνεται με την σύλληψη του πρωταγωνιστή ως πρωθυπουργού την 21 Απριλίου 1967.

Ακολουθεί ο επίλογος και η μοναδική για Έλληνα πολιτικό αυτοκριτική για τα γεγονότα της μεταπολεμικής εποχής. Το βιβλίο βασίζεται σε πολυετή έρευνα σε ελληνικά και ξένα αρχεία, ενώ συμπληρώνεται με σπάνιες, ανέκδοτες φωτογραφίες.

Oι Εκδόσεις Καπόν σας καλούν στην παρουσίαση

O διευθυντής της, ο Ντομινίκ Μεγιέρ, επικρίνεται επειδή προγραμμάτισε αυτό το έργο εν μέσω του πολέμου στην Ουκρανία.

Η Σκάλα του Μιλάνου πόρρω απέχει από το να «κάνει προπαγάνδα» υπέρ του Βλαντίμιρ Πούτιν, επειδή θα ανοίξει τη σεζόν με την όπερα «Μπορίς Γκοντουνόφ» του Ρώσου συνθέτη Μοντέστ Μουσόργκσκι, διαβεβαίωσε ο διευθυντής της, ο Ντομινίκ Μεγιέρ, που επικρίνεται επειδή προγραμμάτισε αυτό το έργο εν μέσω του πολέμου στην Ουκρανία.

Ο Ουκρανός πρόξενος στο Μιλάνο Άντριι Κάρτις ζήτησε, ματαίως, από το περίβλεπτο θέατρο, να «αναθεωρήσει» τον προγραμματισμό του για την παραδοσιακή «Πρίμα», την έναρξη των παραστάσεων, στις 7 Δεκεμβρίου, θεωρώντας ότι υπάρχει κίνδυνος να προβληθούν «προπαγανδιστικά στοιχεία» υπέρ του Ρώσου προέδρου.

«Δεν υπερασπιζόμαστε κανέναν και ασφαλώς όχι τον Πούτιν, αυτό είναι γελοίο», είπε ο Μεγιέρ στο Γαλλικό Πρακτορείο, στο περιθώριο της παρουσίασης της όπερας του Μουσόργκσκι (1839-1881) που βασίζεται στο έμμετρο, ομότιτλο δράμα του Αλεξάντρ Πούσκιν και αφορά τη ζωή του Ρώσου τσάρου Μπορίς Γκοντουνόφ.

Ο Κάρτις «έκανε λάθος, επιτιθέμενος σε φίλους. Έχουμε δώσει αποδείξεις της φιλίας μας, οργανώσαμε μια μεγάλη συναυλία υπέρ των θυμάτων του πολέμου στην Ουκρανία, συγκεντρώνοντας 400.000 ευρώ», υπενθύμισε ο Μεγιέρ. Η Σκάλα «υποδέχθηκε επίσης παιδιά της σχολής χορού του Κιέβου και έδωσε στέγη στους γονείς τους», πρόσθεσε.

«Παρουσιάζουμε μια όπερα που αποτελεί σημαντικό έργο στην ιστορία της τέχνης και όσοι αμφιβάλουν για το σχέδιο αυτό θα έπρεπε ίσως να αρχίσουν διαβάζοντας το λιμπρέτο», συνέχισε. Υπενθύμισε επίσης ότι η ιδέα για το ανέβασμα της ρωσικής όπερας ξεκίνησε πριν από τρία χρόνια, πολύ πριν ξεσπάσει ο πόλεμος στην Ουκρανία.

«Θα δουν ότι οι δικτάτορες δεν γλιτώνουν έτσι εύκολα» σε αυτήν την όπερα που αποτελεί «μια παραβολή για τη δικτατορία», εξήγησε.

Όσον αφορά τις επικρίσεις που δέχεται επειδή Ρώσοι καλλιτέχνες θα εμφανιστούν στη Σκάλα, ο Μεγιέρ είπε ότι ο βαρύτονος Ιλντάρ Αμπντραζάκοφ (που θα ερμηνεύσει τον Μπορίς Γκοντουνόφ) και η Άννα Νετρέμπκο, η οποία θα δώσει ένα ρεσιτάλ τον Μάρτιο, «είναι καλλιτέχνες και όχι πολιτικά πρόσωπα». Αντιθέτως, ο Βαλέρι Γκεργκίεφ, ο διάσημος μαέστρος και στενός φίλος του Βλαντίμιρ Πούτιν «είναι μεγάλος καλλιτέχνης αλλά και πολιτικό πρόσωπο», σχολίασε.

Στις αρχές Μαρτίου η Σκάλα του Μιλάνου απέκλεισε τον Γκεργκίεφ από τη διεύθυνση μιας όπερας του Τσαϊκόφσκι, επειδή αρνήθηκε να πάρει αποστάσεις από την εισβολή της Ρωσίας στην Ουκρανία.

Πηγή: businessnews.gr

O διευθυντής της, ο Ντομινίκ Μεγιέρ, επικρίνεται

Οι θρυλικοί Γερμανοί heavy metallers Grave Digger και η μουσική τους, από το 1980 που δημιουργήθηκαν, 42 χρόνια πλέον, αποτελούν ένα από τα πρώτα ακούσματα κάθε νεαρής και νεαρού που μυείτε στον μαγικό κόσμο του σκληρού ήχου.

Λάτρεις της Ελλάδας, σε σημείο που διασκεύασαν και το επίσης θρυλικό τραγούδι ΕΛΛΑΣ του Βασίλη Παπακωνσταντίνου και μάλιστα με τη συμμετοχή του ιδίου στον τελευταίο τους δίσκο, ανακοίνωσαν μία και μόνη exclusive ζωντανή εμφάνιση στην χώρα μας για το 2023 και πιο συγκεκριμένα στο Golden R. Festival του Βόλου.

Φορώντας μία πραγματικά βαριά φανέλα, η οποία μετράει 21 full-length albums, δεκάδες live albums, EP, singles και Compilation και αμέτρητες ζωντανές εμφανίσεις σε όλες τις Ηπείρους, σήμερα διανύουν την ωριμότερη φάση της καριέρας τους, απολαμβάνοντας τις ζωντανές τους εμφανίσεις στα μεγαλύτερα metal festival του πλανήτη.

Με μία τέτοια φόρα λοιπόν, τεράστια, προετοιμάζουν τις βαλίτσες τους, θέτοντας στον συναυλιακό τους χάρτη για το 2023 και την αγαπημένη τους χώρα, ανακοινώνοντας μία και μόνη exclusive ζωντανή εμφάνιση, επιλέγοντας το Βόλο και το επίσης θρυλικό Golden R. Festival.

Το ιστορικό φεστιβάλ, που φέτος κλείνει 21 ολόκληρα χρόνια παρουσίας στα συναυλιακά δρώμενα της χώρας, θα πραγματοποιηθεί την Παρασκευή και το Σάββατο, 1 και 2 Σεπτεμβρίου, στο Ανοιχτό Δημοτικό Θέατρο της Ν. Ιωνίας Βόλου και οι Grave Digger είναι το πρώτο από τα συνολικά 16 ονόματα που αναμένεται για την αρχή να ανακοινωθούν.

Facebook Event: https://fb.me/e/2Zgd6mcNh

Οι θρυλικοί Γερμανοί heavy metallers Grave Digger

του John Horvat*  

Ένας σκοπός της λογοτεχνίας είναι να φέρει τους ανθρώπους πιο κοντά στο καλό, το αληθινό και το όμορφο.  

Οι συγγραφείς βρίσκουν τρόπους για να εκφράσουν ό,τι καλύτερο διαθέτει η ανθρώπινη φύση, ακόμα και όταν είναι παγιδευμένη από την τραγωδία ή την αντιξοότητα. Ο συγγραφέας θα έπρεπε να παρουσιάζει προοπτικές που ανυψώνουν, σαγηνεύουν και προσελκύουν άλλους να σκεφθούν μεγαλειώδη ιδανικά. Επομένως, πολλοί λογοτέχνες συγγραφείς απολάμβαναν σεβασμό και τους θυμούνται διότι εξέφρασαν κάτι από την ψυχή των αντίστοιχων λαών τους.

Photo credit: Berndt-Joel Gunnarsso—Nordic Photos/age fotostock

Οι μεταμοντέρνοι συγγραφείς έχουν από καιρό εγκαταλείψει αυτό το ισχυρό λειτούργημα.  Η σύγχρονη λογοτεχνία δεν στοχεύει σε οικουμενικές διαστάσεις αλλά τείνει να εμμένει σε υποκειμενικές αφηγήσεις χωρίς νόημα ή σκοπό.  Το χειρότερο απ’ όλα είναι ότι η λογοτεχνία έχει μετατραπεί σε όπλο για να αντικατοπτρίζει την ταξική πάλη, πορνό-σεξουαλικά θέματα και παράξενες ιδεολογίες. Πράγματι, οι σύγχρονοι συγγραφείς είναι κατά πολύ άγνωστοι στο ευρύ κοινό γιατί δεν αντανακλούν τίποτα περισσότερο από τον εαυτό τους, τις διαθέσεις και τα συναισθήματά τους.

Μία Αναμενόμενη Απονομή

Έτσι, λίγοι παρατήρησαν ότι πρόσφατα απονεμήθηκε στην Aννύ Αρνώ (Αnnie Ernaux) το Βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας για το 2022.  Οι περισσότεροι δεν γνωρίζουν αυτή την 82 ετών Γαλλίδα συγγραφέα.  Τα έργα της περιορίζονται σε επιλεγμένα κοινά με μικρή προβολή εκτός του φιλελεύθερου κατεστημένου.  Γράφει εντός αυτού του περιορισμένου είδους απομνημονευμάτων-μυθοπλασίας στο οποίο καταγράφει τα εσωτερικά της συναισθήματα ασχολούμενη με θέματα ντροπής, σεξισμού και κοινωνικής τάξης.

Ωστόσο, η επιλογή της ήταν αναμενόμενη καθώς η επιλογή ήταν πολύ περισσότερο πολιτική παρά λογοτεχνική.  Το ύφος της και το περιεχόμενό της συμμορφώνονται με την επικρατούσα φιλελεύθερη ατζέντα.  Η ανακοίνωση έγινε δεκτή με χαρά από τα μεγαλύτερα μέσα επικοινωνίας.

Όταν ερωτήθηκε εάν η επιλογή θα μπορούσε να είναι πολιτική, η Επιτροπή των Νόμπελ Λογοτεχνίας αισθάνθηκε την ανάγκη να αρνηθεί την κατηγορία της πολιτικοποίησης.  Ισχυρίστηκε ότι το βραβείο δόθηκε «για το θάρρος και την κλινική οξύτητα με την οποία αποκαλύπτει τις ρίζες, την υπερβολή και τους συλλογικούς περιορισμούς της προσωπικής μνήμης».

Φεμινιστικά Μανιφέστα και Κοινωνικός Σχολιασμός. 

Όπως και να κατηγοριοποιηθούν, τα έργα της βρίθουν σεξουαλικών και φεμινιστικών θεμάτων. Πράγματι, τα μυθιστορήματά της αποτελούν πολύ περισσότερο μανιφέστα παρά λογοτεχνικά έργα, καθώς αμφισβητούν τα Χριστιανικά ήθη.  

Το πρώτο της βιβλίο, το “Άδεια Ντουλάπια” (1974), είναι ένα αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα που αφορά μία παράνομη/κρυφή άμβλωση που έκανε όταν οι αμβλώσεις ήταν ακόμη παράνομες στη Γαλλία.  Ακόμα ένα άλλο, το “Το γεγονός” (2000), αφορά αποκλειστικά την άμβλωση.  Άλλα μυθιστορήματα περιγράφουν παραστατικά τα ταραχώδη εφηβικά της χρόνια, τον καταδικασμένο να αποτύχει γάμο της, το διαζύγιό της, μία σεξουαλική επίθεση και μία παθιασμένη ερωτική σχέση.

Το πιο αναγνωρισμένο βιβλίο της, το “Τα Χρόνια” (2008), είναι μία ιστορία με μνήμες της ζωής της, όπως τη βίωσε χρόνο με το χρόνο, από το 1940 έως το 2006.  Πρόκειται για μία συλλογή από κείμενα, εικόνες και αναμνήσεις, στις οποίες αποφεύγει τη χρήση της αντωνυμίας «εγώ» και χρησιμοποιεί το «εκείνη» ή «εμείς».  Είναι ένας κοινωνικός σχολιασμός της εξελισσόμενης και χαοτικής κοινωνίας που τη διαμόρφωσε, η οποία περιλάμβανε και την Παριζιάνικη Επανάσταση της Σορβόννης το 1968.  Εξηγεί ότι δεν πρόκειται για μία αφήγηση αλλά για μία καταγραφή του «χρόνου που πέρασε από μέσα της, του κόσμου που έχει καταγράψει απλώς με το να ζει».

Aπό τις διαδηλώσεις του Μάη του 1968 Photo Credit: Associated Press

Ένα Βραβείο Λανθασμένα Απονεμημένο

Αυτό το Βραβείο Νόμπελ απονεμήθηκε λανθασμένα, για δύο λόγους.

Ο πρώτος είναι ότι τα έργα της ματαιώνουν το σκοπό της λογοτεχνίας ως τέχνη.  Η λογοτεχνία θα έπρεπε να εκπροσωπεί κείμενα που διαθέτουν άριστη μορφή, έκφραση και περιεχόμενο.  Ακόμα και όταν ασκεί κριτική στην κοινωνία, η λογοτεχνία θα έπρεπε να δείχνει τις καλύτερες πλευρές του ανθρώπινου πνεύματος όταν αντιμετωπίζει αντιξοότητες.  Θα έπρεπε να εκφράζει ιδέες μόνιμου και οικουμενικού ενδιαφέροντος.  Από την οπτική ενός Καθολικού, η λογοτεχνία θα έπρεπε να λειτουργεί ως ένα μέσο για την καλύτερη κατανόηση της Δημιουργίας του Θεού και να ενθαρρύνει την εξάσκηση της αρετής.

H οπτική της Aννύ Αρνώ αντικατοπτρίζει ένα σύμπαν χωρίς ηθική το οποίο δεν φιλοδοξεί αυτή την προσωπική αριστεία.  Οι δικές της είναι καταγραφές αμαρτωλών πράξεων που λέγονται χωρίς τύψεις και παρουσιάζονται ως μέρος της ποταπής πραγματικότητας της ζωής. Είναι σκίτσα πάθους και τραγωδίας χωρίς νόημα.  Δεν εξερευνά τα θαύματα της Δημιουργίας αλλά τον διαστρεβλωμένο και εσωστρεφή κόσμο ενός ερωτικού εαυτού.

Εάν υπάρχει κάτι που ο κόσμος δεν χρειάζεται, αυτό είναι η εκθείαση της ανηθικότητας και του εγωκεντρισμού.  Η λογοτεχνία θα έπρεπε να εμπνέει και όχι να συνωμοτεί κατά της ανθρώπινης φύσης.

Η Μεταμοντέρνα Ψευδαίσθηση

Δεύτερον, το Βραβείο Νόμπελ δεν θα έπρεπε να δοθεί στην Annie Ernaux εξαιτίας της μεταμοντέρνας φύσης των έργων της.  Η πραγματική λογοτεχνία αφηγείται μία ιστορία που επικοινωνεί ένα ισχυρό ηθικό μήνυμα.

Τα κείμενα της συγγραφέως είναι η τυπική μεταμοντέρνα πολυλογία που αποδομεί τη διήγηση, τους χαρακτήρες και το νόημα. Αυτή η λογοτεχνία θεωρεί αυτούς τους λογοτεχνικούς μηχανισμούς ως καταπιεστικές δομές που περιορίζουν την ελευθερία.  Έτσι, οι έντονα προσωπικές της ιστορίες είναι στοίβες από εικόνες, συναισθήματα και εμπειρίες που δεν μεταφέρουν ειρμό και τάξη, αλλά αταξία και λαγνεία.

Στο “Tα Χρόνια”, δεν δίνεται μία σταθερή ταυτότητα ούτε καν στον αφηγητή καθώς η συγγραφέας αναφέρεται στον εαυτό της στο τρίτο πρόσωπο. Ένας θετικά διακείμενος κριτικός περιέγραψε το βιβλίο ως «οι εικόνες του παρελθόντος [που] αποκαλύπτονται με σπασμένα σχήματα και μορφές, με τρύπες παντού».

Πράγματι, τα έργα της επικοινωνούν την ιδέα ότι η εμπειρία του εαυτού, όσο ποταπή και να είναι, είναι το μόνο που υπάρχει στη ζωή.  Όλα θα έπρεπε να επιτρέπονται και τίποτα δεν είναι απαγορευμένο. Δεν υπάρχει κανένας ανώτερος σκοπός ή αιώνια ψυχή.  Όλα καταλήγουν σε φευγαλέες αναμνήσεις.

 Ένα Διαλυμένο Σύστημα

Τέτοια μηδενιστικά μηνύματα υποσκάπτουν τη λογοτεχνία και της στερούν τους ευγενείς σκοπούς της.  Δεν υπάρχουν πλέον τα ανθεκτικά και οικουμενικά θέματα που θα έπρεπε να χαρακτηρίζουν την καλή λογοτεχνία και να δίνουν στους συγγραφείς μία θέση στην αθανασία.

Επομένως, το Βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας δεν θα έπρεπε να δοθεί στην Aννύ Αρνώ.  Ο κόσμος χρειάζεται και θα πρέπει να απονέμει βραβεία για έργα που έχουν ένα ηθικό μήνυμα που θα εμπνεύσει και θα αναγεννήσει την κοινωνία προς την αρετή και θα φέρει τους ανθρώπους πιο κοντά στο Θεό.  Σήμερα, η λογοτεχνία αντικατοπτρίζει μόνο έναν ευτελισμένο σκουπιδότοπο.

Ας μην υπάρξει κανένα Βραβείο Νόμπελ για τη Λογοτεχνία μέχρι οι συγγραφείς να μπορέσουν να παρουσιάσουν μία ηθική τάξη που θα επιστρέψει στην από καιρό ξεχασμένη αναζήτηση του καλού, του αληθινού και του όμορφου.

 

Central Photo Credit: Getty Images 

 

* Ο Τζων Χόρβατ Β!  (John Horvat II) είναι πανεπιστημιακός, ερευνητής, εκπαιδευτικός, και συγγραφέας του βιβλίου Return to Order. Tα κείμενα του ε΄χουν δημοσιευθεί στην Wall Street Journal, την The Christian Post, το American Thinker, το Καθολικό περιοδικό Crisis, το Fox News και τους Washington Times. 

Πηγή: theimaginativeconservative.org

του John Horvat*   Ένας σκοπός της λογοτεχνίας είναι